[摘要]連續(xù)劇《歲月》展現(xiàn)了剛畢業(yè)的研究生梁致遠(yuǎn)入職機(jī)關(guān)后的種種經(jīng)歷和蛻變,從表層分析來看,文本展現(xiàn)的是官場(chǎng)中的勾心斗角與主人公的情感經(jīng)歷,經(jīng)過二元對(duì)立關(guān)系分析和文本人物矩陣分析后,潛藏在文本背后的深層結(jié)構(gòu)則讓我們挖掘出了文本所表達(dá)的現(xiàn)實(shí)生活對(duì)人們無意識(shí)自由的束縛。
　　[關(guān)鍵詞]《歲月》　梁致遠(yuǎn)　二元對(duì)立關(guān)系　列維斯特勞斯　格雷馬斯
　　
　　由劉江導(dǎo)演的連續(xù)劇《歲月》改編于中南大學(xué)教授閻真的長(zhǎng)篇小說《滄浪之水》,其男主人公梁致遠(yuǎn)被人們戲稱為“男版杜拉拉”,由于他的升職軌跡和職場(chǎng)遭遇確實(shí)讓人喟嘆,因此很多長(zhǎng)輩紛紛將《歲月》介紹給新人職的晚輩們以引起他們對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。連續(xù)劇《歲月》雖然以上個(gè)世紀(jì)八、九十年代為背景,但很多細(xì)節(jié)都鮮明的反映出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的問題。其中多組二元對(duì)立讓整個(gè)文本豐富而清晰,曲折而富有張力。
　　
　　一、文本二元對(duì)立關(guān)系分析
　　
　　文本中呈現(xiàn)了剛畢業(yè)的研究生梁致遠(yuǎn)由不諳世事走向成熟的過程,刻畫了從八面玲瓏到一切看透的許小曼、由單純質(zhì)樸逐漸變得官僚世俗的秦梅,還有城府極深的老局長(zhǎng)文慶臣,剛正不阿的羅清水,和唯利是圖、唯領(lǐng)導(dǎo)馬首是瞻的主任吳過。從表層文本來看,我們可以簡(jiǎn)單的將作品定義成一部勵(lì)志的、職場(chǎng)的、稍帶感情糾葛的連續(xù)劇,深入文本后,發(fā)現(xiàn)的卻是人類心靈深處的隱秘:除了人與人相互的隱瞞和官場(chǎng)的傾軋,還有人物內(nèi)心的矛盾與掙扎,以及現(xiàn)實(shí)生活對(duì)內(nèi)心的無意識(shí)自由的極大束縛。
　　
　　結(jié)構(gòu)主義認(rèn)為,“深層結(jié)構(gòu)”潛藏在現(xiàn)象背后,是事物的內(nèi)部聯(lián)系,只有通過抽象的認(rèn)知模式才能找到它�！畮熾p項(xiàng)對(duì)立是啟發(fā)式的,神話的闡釋就建立在這種分析方法的基礎(chǔ)之上。當(dāng)我們面對(duì)一堆已經(jīng)熟視無睹、甚至麻木不仁、看上去似乎大同小異的材料時(shí),我們也不禁會(huì)把這種分析方法當(dāng)做一種促使我們的目光更加敏銳的技巧。列維斯特勞斯從以下幾個(gè)方向?qū)ふ叶��?xiàng)對(duì)立:(1)從哲學(xué)、文化等方面出發(fā),比如自然與文化的對(duì)立;(2)從具體事物的屬性出發(fā),如人的高低、胖瘦、美丑等;(3)地理方位上如東西、南北等;(4)各種人及社會(huì)關(guān)系上,如父子、母女等。列維斯特勞斯形式化地概括了“對(duì)立”的關(guān)系后,又出現(xiàn)了倒置轉(zhuǎn)換結(jié)構(gòu)形態(tài)。將每一個(gè)元素或者故事中的組成部分看成一個(gè)項(xiàng),有兩種關(guān)系可以形成這樣一個(gè)倒置關(guān)系:(1)一個(gè)項(xiàng)由其對(duì)立項(xiàng)代替;(2)兩個(gè)元素的函數(shù)值與項(xiàng)值會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)的倒置�？傮w來說,每個(gè)項(xiàng)都有對(duì)應(yīng)的功能以及錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換,且轉(zhuǎn)換后又重新達(dá)到平衡,那么轉(zhuǎn)換就是使項(xiàng)與項(xiàng)、項(xiàng)與功能相互倒置,即一個(gè)項(xiàng)被其對(duì)立的項(xiàng)所代替,功能與項(xiàng)相互倒置轉(zhuǎn)換。
　　文本中許小曼與秦梅分別是男主人公梁致遠(yuǎn)的戀人和妻子,她們之間在社會(huì)關(guān)系的層面上形成了典型的二元對(duì)立。許小曼年輕時(shí)便表現(xiàn)出她八面玲瓏的處世技巧,說話得體,做事得當(dāng)。但那時(shí)剛剛畢業(yè)的研究生梁致遠(yuǎn)年輕氣盛,不諳世事,自恃才高而與領(lǐng)導(dǎo)、同事格格不入,此時(shí)許小曼的“八面玲瓏”無疑成了梁致遠(yuǎn)精神上的束縛,因?yàn)樾÷鼘?duì)致遠(yuǎn)仕途上的期待永遠(yuǎn)也無法與現(xiàn)實(shí)的致遠(yuǎn)一致。清醒的梁致遠(yuǎn)選擇了離開,而在他孤獨(dú)的那段日子選擇與純樸、單純的護(hù)士秦梅結(jié)婚生子。而經(jīng)過歲月的一番磨礪之后,許小曼對(duì)待一切都變得平和、釋然、純粹、無欲無求,渴望原本的自然與平靜;而秦梅卻被歲月磨礪成了名副其實(shí)的怨婦,患得患失,斤斤計(jì)較,勢(shì)力刻薄,成了年輕時(shí)的許小曼,甚至有過之而無不及。至此,許小曼與秦梅的二元對(duì)立形成了一個(gè)倒置的轉(zhuǎn)換。這種倒置的結(jié)果既是人成長(zhǎng)的過程,也是歲月磨礪的結(jié)果,充滿戲劇性,也是一個(gè)小角色無法逃離歲月捉弄的結(jié)局。傳統(tǒng)意義上,梁致遠(yuǎn)與許小曼的情感在婚姻道德之外,因此不像他與秦梅那樣合法合理,但經(jīng)過深層分析,梁許的感情已經(jīng)超越道德倫理界限,是一種內(nèi)心自由選擇的傾向。文本表層,我們看到了梁致遠(yuǎn)情感上的矛盾,也是許小曼與秦梅之間的不同而突顯出的矛盾。梁致遠(yuǎn)雖然深愛許小曼,但是在合法婚姻的選取上,他選擇了秦梅。盡管如此,他內(nèi)心對(duì)許小曼依然念念不忘,因此現(xiàn)實(shí)世界中合法婚姻對(duì)象與內(nèi)心自由戀愛的對(duì)象形成對(duì)立,致使梁致遠(yuǎn)內(nèi)心選擇與事實(shí)結(jié)果形成對(duì)立。由表層文本深入進(jìn)來,我們看到的是自由與不自由的選擇和意識(shí)決定。深入到精神層面,頗似弗洛伊的所描述的“力比多”原動(dòng)力,現(xiàn)實(shí)情況迫使梁致遠(yuǎn)做出違背內(nèi)心意愿的選擇,實(shí)質(zhì)上就是意識(shí)的不自由。
　　
　　二、文本人物關(guān)系分析
　　
　　根據(jù)列維斯特勞斯的二元對(duì)立理的判定,我們可以看到如下關(guān)系:
　　
　　上述表格的兩個(gè)縱向都表現(xiàn)了文本的共時(shí)狀態(tài),并形成了一種對(duì)立關(guān)系,而橫向中的對(duì)立可分成表層含義和深層結(jié)構(gòu)兩個(gè)層次。從表象上看,我們可以看到婚姻、現(xiàn)實(shí)等導(dǎo)致的對(duì)立關(guān)系,但是從深層來推理我們看到的是內(nèi)心的束縛,期待的是無意識(shí)的自由狀態(tài)。
　　將列維斯特勞斯的神話學(xué)多維矩陣與格雷馬斯的人物關(guān)系矩陣結(jié)合起來我們可以判定以下關(guān)系:
　　
　　其中橫向的兩組都是對(duì)立關(guān)系,縱向的兩組都是蘊(yùn)含關(guān)系,成對(duì)角線的兩組也都成矛盾關(guān)系,這樣的推論實(shí)際上與列維斯特勞斯表格的推論十分相似。
　　格雷馬斯的矩陣主要是采取一種形式圖式,而且是先于任何語(yǔ)義投入就建構(gòu)而成的。詹姆遜將格雷馬斯的行動(dòng)元和語(yǔ)義符號(hào)矩陣糅合起來得到一個(gè)簡(jiǎn)化、實(shí)用的敘事符號(hào)矩陣:
　　我們可以將“S”與“反S”、“非反S”與“非S”的對(duì)立理解成“主體”與“對(duì)象”、“對(duì)手”與“助手”之間的斗爭(zhēng)或幫助等復(fù)雜敘事的抽象形式。根據(jù)這樣一個(gè)矩陣,我們可以找出文本的主導(dǎo)敘事代碼和深層敘事結(jié)構(gòu),之后再放入文本中去理解。
　　《歲月》的表層關(guān)系可以幫助我們建立一個(gè)共時(shí)的敘事模型。梁致遠(yuǎn)想要在畢業(yè)后有所作為是文本的第一推動(dòng)力,一切故事皆由此衍生,但是在梁致遠(yuǎn)剛剛進(jìn)入機(jī)關(guān)工作不久,就在處理問題中與上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)聞慶臣等發(fā)生沖突。在沖突中,梁致遠(yuǎn)的動(dòng)機(jī)是單純而直接的,但是卻被別人利用,導(dǎo)致這一切矛盾的直接源頭就是“權(quán)利”這一敘事代碼。聞局長(zhǎng)因?yàn)槭种械臋?quán)力而受人奉承,而其權(quán)利也被人覬覦,因此“權(quán)利”是故事產(chǎn)生的直接根源。
　　梁致遠(yuǎn)是剛畢業(yè)的研究生,不諳世事,希望馬上投入到工作崗位中干一番事業(yè),是主體“人”的選擇。而剛剛進(jìn)入市衛(wèi)生局后梁致遠(yuǎn)便與上層領(lǐng)導(dǎo)產(chǎn)生各種誤會(huì),以至于雙方產(chǎn)生排斥,上層領(lǐng)導(dǎo)以及不和諧的工作環(huán)境扮演了對(duì)象“非人”的角色。因此,敘事行動(dòng)元“主體――對(duì)象”之間建立了尖銳的矛盾,在文本中形成了“人――非人”的二元對(duì)立。市衛(wèi)生局長(zhǎng)聞慶臣雖然最初以“非人”的角色出現(xiàn),但是在梁致遠(yuǎn)成熟的走向工作崗位之后,聞慶臣逐步培養(yǎng)梁致遠(yuǎn)使其成為一位正直的領(lǐng)導(dǎo)者。由此“非人”形象在文本中出現(xiàn)空缺,矛盾關(guān)系逐漸消解,因此主體最終的成功也成為必然。
　　聞局長(zhǎng)最初對(duì)梁致遠(yuǎn)的評(píng)價(jià)很高,但 是由于梁致遠(yuǎn)年輕氣盛、不諳世事,無法理解官場(chǎng)中的權(quán)派之爭(zhēng),僅憑自己一時(shí)意氣,不斷制造麻煩導(dǎo)致沖突,使得局長(zhǎng)最初對(duì)梁致遠(yuǎn)的信任和認(rèn)可無法體現(xiàn)在工作中。梁致遠(yuǎn)一心想要在基層工作做出一點(diǎn)事業(yè),但卻在無奈中選擇了“賦閑”,而聞局長(zhǎng)一心想要提拔這個(gè)有志青年,卻也仍然事與愿違�，F(xiàn)實(shí)的狀況與心中所愿無法統(tǒng)一,使選擇與現(xiàn)實(shí)形成對(duì)抗,呈現(xiàn)的仍是對(duì)無意識(shí)自由的束縛。
　　羅清水是《歲月》中比較特殊的人物。文本的敘事代碼是“權(quán)利”,但羅清水卻是文本中唯一與世無爭(zhēng)、超然物外的角色,同時(shí)也在矩陣中扮演“助手”的角色。他與梁致遠(yuǎn)有很多相似之處,甚至有著一樣的才華、倔強(qiáng)與情感上的尷尬。羅清水在家里雖然衣食無憂,但是卻渴望彼此之間的一點(diǎn)理解與溝通;事業(yè)上他雖滿腹經(jīng)綸,但卻無用武之地。無論在感情上還是在工作中,他身上都體現(xiàn)著內(nèi)心自由選擇與現(xiàn)實(shí)生活之間的巨大反差。然而經(jīng)過歲月的磨礪,羅清水早已將一切看穿看淡,潔身自好、不問世事。他不曾幫助過梁致遠(yuǎn)改善生活境遇,也不曾灌輸梁致遠(yuǎn)任何為官之道,但卻是梁致遠(yuǎn)精神上的榜樣。羅清水因梁致遠(yuǎn)而被誣陷、誤解時(shí),他自己洞察一切但卻沒有將梁致遠(yuǎn)揭發(fā),并因此在臨近退休之年放棄自己安逸的生活來到農(nóng)村基層救死扶傷,并實(shí)現(xiàn)了人生的真正意義。他的寬容和正直是梁致遠(yuǎn)日后為人為官的座右銘,他高貴的人格和品質(zhì)也鞭策著梁致遠(yuǎn)為官正直清廉。他成了梁致遠(yuǎn)為人為官的精神支柱,成為了一個(gè)名副其實(shí)的“助手”。而他在農(nóng)村基層行醫(yī)的經(jīng)歷恰恰使他找到了自己久居城市所向往已久的自由。
　　文本中吳過是梁致遠(yuǎn)最大的“對(duì)手”。從文本開始他們之間的矛盾沖突就暴露了。在后來一同工作的過程中,吳過為了現(xiàn)實(shí)利益多次為梁致遠(yuǎn)制造麻煩,企圖對(duì)其打壓污蔑,而最終他的陰謀還是沒能得逞,最后在梁致遠(yuǎn)的寬容下悔“過”自新。吳過最后得到的寬容正是文本最終所倡導(dǎo)的主題。文本通過吳過這個(gè)角色制造了許多矛盾,也凸顯了許多問題,有官場(chǎng)上的利害沖突,有人際交往中的勾心斗角。但是當(dāng)這個(gè)人被原諒的時(shí)候就意味著+93問題都被削平。這樣的削平并不意味著問題不存在,但是著實(shí)給觀眾帶來了一種心理安慰。
　　當(dāng)然,這種心理安慰也不僅僅體現(xiàn)在吳過身上,無論是對(duì)羅清水的誣陷以及工作調(diào)動(dòng)還是最初梁致遠(yuǎn)的不得志,最終都在其他方面獲得補(bǔ)償:羅清水雖然生活在農(nóng)村但是卻自得其樂,他在農(nóng)村的生活伙伴給他的晚年生活帶來了莫大的安慰;梁致遠(yuǎn)逐步走向成熟后平步青云成為局長(zhǎng),無疑也是對(duì)當(dāng)初坎坷的仕途之路的一種削平;梁致遠(yuǎn)任職之后的正直、坦蕩無疑也是受到羅清水“多為群眾辦些實(shí)事”勸導(dǎo)的回應(yīng)。通過深層分析,我們可以體會(huì)到每個(gè)人物在文本中的意識(shí)不自由與內(nèi)心自由選擇的沖突,但是文本最終依然在倡導(dǎo)一種寬容一種善良,用最溫和的善意避免沖突。由此,一切問題都被明朗的新開始給人帶來的希望所抹平。
　　《歲月》展現(xiàn)了許多社會(huì)問題,呈現(xiàn)了在官場(chǎng)中生存的人們的戀愛、升職、為官等生活變遷,表現(xiàn)了人們?cè)诠ぷ魃�活中無意識(shí)自由受到的束縛,也突出了人們精神上的不自由,真實(shí)卻不晦暗。梁致遠(yuǎn)表現(xiàn)出的告別舊我成功走上仕途之路的過程非常真實(shí)的再現(xiàn)了一個(gè)知識(shí)分子走上工作崗位所經(jīng)歷的挫折與困惑,他的惶惑與不解也是當(dāng)今許多知識(shí)分子的真實(shí)寫照。
　　
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　　責(zé)編:葉水茂

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