【摘要】本文針對近些年來網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)出版的發(fā)展現(xiàn)狀與面臨的問題進行了系統(tǒng)的闡釋，探討原創(chuàng)文學(xué)在數(shù)字化語境中的發(fā)展模式，以便網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)出版能夠更快更好地發(fā)展。 　　【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)出版 原創(chuàng)文學(xué) 發(fā)展模式
　　
　　一、網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)出版的現(xiàn)狀
　　我國的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)發(fā)軔于臺灣，1995年臺灣bbs興起，1997年底蔡智恒（痞子蔡）開始在網(wǎng)上寫作《第一次的親密接觸》，1998年他的小說就出版了，出版后引起了轟動效應(yīng)。痞子蔡的小說在大陸正式出版是在1999年底，其后的《雨衣》《愛爾蘭咖啡》相繼出版，痞子蔡帶動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱潮，從內(nèi)地到臺灣，出現(xiàn)了大批的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者。據(jù)統(tǒng)計，截止到2005年底，中國電子書的出版總量超過21萬種，是世界上出版電子書最多的國家。如今的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的題材早已遠遠超越了痞子蔡時期的“個人情感”，題材非常豐富，如玄幻類、都市生活類、網(wǎng)絡(luò)游戲類、懸疑恐怖類、歷史類，另有詩歌、散文、雜文隨筆等等。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)題材無所不包，大大豐富了中國的文學(xué)樣式和敘事視野。
　　1、網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)出版與傳統(tǒng)出版的互動
　　由于現(xiàn)在紙質(zhì)圖書仍是出版業(yè)的主導(dǎo)，而適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)出版的閱讀器等技術(shù)尚未成熟，所以網(wǎng)絡(luò)出版向紙質(zhì)圖書出版是如今網(wǎng)絡(luò)出版發(fā)行的流行模式。首先，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品先發(fā)布于網(wǎng)絡(luò)上，讀者就可以在網(wǎng)絡(luò)上進行粗略的閱讀，根據(jù)點擊量來進行考核，有了廣泛的群眾基礎(chǔ)，出版社再決定是否進行實體出版，這樣就可以避免出版盲目的現(xiàn)象，既使讀者滿意又不至于造成資源的浪費。其次，“在出版業(yè)競爭白熱化、產(chǎn)品同質(zhì)化的今天，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品成了出版社的新金礦，越來越多的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品作者、網(wǎng)絡(luò)媒體、出版社，加入了這場游戲來淘金。”龐大的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)資源給出版社帶來了巨大的出版數(shù)據(jù)庫，出版社需要做的就是指派若干編輯搜索網(wǎng)絡(luò)上點擊率高的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品并進行篩選，然后與作者溝通，出版即可。這種出版模式提高了出版社的工作效率，而且能給出版社帶來巨大利潤。
　　根據(jù)這種出版模式，前幾年圖書出版市場出現(xiàn)了一大批暢銷書，如《明朝那些事》、《鬼吹燈》、《雙面膠》、《泡沫之夏》等，都是在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了海量的點擊量，紙質(zhì)圖書出版之后也成為暢銷書，并且造就了很多網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的優(yōu)秀作家，如：寧財神、安妮寶貝、慕容雪村、王小山、蕭鼎等等。僅“榕樹下”文學(xué)網(wǎng)站作品庫就儲藏原創(chuàng)文學(xué)作品90余萬篇，近10億字。如此大規(guī)模的原創(chuàng)文學(xué)資源前所未有。
　　網(wǎng)絡(luò)寫手何馬就是一個網(wǎng)絡(luò)出版轉(zhuǎn)向?qū)嶓w出版模式的一個成功案例。2007年，他在網(wǎng)上寫了一篇名叫《最后的神廟》的網(wǎng)絡(luò)小說，剛開始就有出版社與其接觸，2008年，這部網(wǎng)絡(luò)小說正式出版，迄今銷量兩百多萬冊，這本書就是2008年超級暢銷書――《藏地密碼》。這樣的成績讓出版社都不敢相信，原本估計的銷量也就10萬冊�！恫氐孛艽a》現(xiàn)在已經(jīng)出了韓文版、越南文版、繁體版、英文版。除此之外，還有網(wǎng)絡(luò)游戲公司、影視制作公司想將這部小說改編為網(wǎng)絡(luò)游戲和影視作品。
　　如今這樣成功的案例已經(jīng)數(shù)不勝數(shù)了。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究專家歐陽友權(quán)教授提出“在不到二十年的時間里，當代中國文學(xué)遭遇了兩次大的變革：一是始于20世紀80年代的邊緣化退縮態(tài)勢，二是在世紀之交出現(xiàn)的數(shù)字化媒介的沖擊。第一次變動讓文學(xué)失去了轟動效應(yīng)，而第二次則使文學(xué)開始步入存在方式與表意體制的技術(shù)轉(zhuǎn)型。究其原因，如果說前者是源于經(jīng)濟體制轉(zhuǎn)軌的社會掣肘，那么后者則是信息科技的革故鼎新對文學(xué)滲透與博弈的必然結(jié)果……數(shù)字媒介對當今中國文學(xué)的影響已遠遠超出媒介和技術(shù)層面。”網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的出版不僅是文學(xué)與技術(shù)的結(jié)合，更是對文學(xué)生存與未來的一次新的開拓。原創(chuàng)文學(xué)出版在網(wǎng)絡(luò)科技平臺上更是顯現(xiàn)出無窮的魅力。
　　2、網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的衍生產(chǎn)品
　　網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的出版發(fā)行不僅只有圖書出版這一種形式，近年來很多網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品被制作成網(wǎng)絡(luò)游戲、影視作品等，一本暢銷書從圖書到游戲、影視、音樂等環(huán)節(jié)都有開發(fā)利用的價值。不僅在圖書出版方面獲得利潤，更是在這些衍生產(chǎn)品上贏得了市場。
　　蔡智恒的《第一次的親密接觸》被拍成了電影，至今那種纏綿悱惻的愛情故事讓人印象深刻。玄幻小說《誅仙》、《獸血沸騰》被制作公司開發(fā)為網(wǎng)絡(luò)游戲；盜墓小說《鬼吹燈》被拍成電影；都市生活類小說《雙面膠》被拍成電視劇……網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說的衍生產(chǎn)品創(chuàng)造了比小說發(fā)行還要多得多的利潤。
　　以出版物的優(yōu)秀精神文化內(nèi)容為基礎(chǔ)，進行相關(guān)衍生產(chǎn)品開發(fā)，是完善出版產(chǎn)業(yè)鏈的重要方面，出版產(chǎn)業(yè)鏈的完善表明出版物的價值得到了更大程度的挖掘，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)依托龐大的信息資源，做好衍生產(chǎn)品的開發(fā)利用，必能使出版產(chǎn)業(yè)更加興旺發(fā)達。
　　二、網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)面臨的問題
　　1、網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的粗糙、不成熟
　　網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的發(fā)展雖然迅猛，但是也面臨著很多問題。首當其沖的就是其質(zhì)量不高，低俗化問題�！皵�(shù)字媒介在給予主體以較少限制和更多自由時，可能導(dǎo)致文學(xué)本該秉持的藝術(shù)操守與道德承擔(dān)，而讓信手涂鴉之作、無效乃至有害信息擠占文學(xué)空間�！庇捎诰W(wǎng)絡(luò)出版的把關(guān)作用的淡化，使得大量關(guān)于色情、暴力、頹廢等方面的作品涌入網(wǎng)絡(luò)空間。據(jù)調(diào)查，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的讀者以高中、大學(xué)生為主，大概有80％的作品都是針對這個讀者群。青少年的人生觀、價值觀尚未形成，經(jīng)常閱讀這種低俗的作品會導(dǎo)致嚴重的社會后果。所以對于網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)必須要建立一種約束機制，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)積極健康發(fā)展。
　　2、版權(quán)的歸屬問題
　　出版產(chǎn)業(yè)是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，其核心競爭力體現(xiàn)在內(nèi)容的創(chuàng)新，所以出版產(chǎn)業(yè)更加強調(diào)創(chuàng)意的價值，出版產(chǎn)業(yè)的原創(chuàng)力是出版內(nèi)容價值的最主要表現(xiàn)。對于出版業(yè)來說，強調(diào)版權(quán)的重要性不言而喻。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的版權(quán)涉及到兩個問題，一是盜版問題，另一個是出版主體的界定問題。
　　在傳統(tǒng)圖書出版領(lǐng)域，著作權(quán)人、出版社、經(jīng)銷商分工是明確的，他們之間的權(quán)益關(guān)系也是十分清晰的。網(wǎng)絡(luò)出版的興起打破了著作權(quán)人、出版社、經(jīng)銷商之間嚴格的界限，這為界定誰是網(wǎng)絡(luò)出版主體帶來了一定的困難。除了傳統(tǒng)圖書出版需要涉及的出版社和著作權(quán)人之外，網(wǎng)絡(luò)出版還涉及到技術(shù)提供商、網(wǎng)絡(luò)出版機構(gòu)、網(wǎng)上銷售平臺等等，他們都是網(wǎng)絡(luò)出版至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。誰是網(wǎng)絡(luò)出版主體，網(wǎng)絡(luò)出版物的版權(quán)應(yīng)該歸誰，就是一個比較有爭議的問題。對于網(wǎng)絡(luò)出版的版權(quán)問題，政府應(yīng)該制定相關(guān)的法律法規(guī)進行規(guī)范，清晰的版權(quán)有利于維護正常的市場秩序，保障網(wǎng)絡(luò)出版各方利益，促使網(wǎng)絡(luò)出版正常有序發(fā)展。
　　結(jié)語
　　網(wǎng)絡(luò)出版在現(xiàn)代出版業(yè)中占據(jù)重要的地位，由于是新興的出版模式，其中有很多問題亟待解決，但其發(fā)展趨勢是不容置疑的。網(wǎng)絡(luò)出版在整合出版資源，優(yōu)化出版資源配置方面都發(fā)揮了舉足輕重的作用。■
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　　責(zé)編：劉冰石

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