1946年冬，《良友畫(huà)報(bào)》攝影記者康正平在北平乘隙拜訪了齊白石老人。 　　齊白石老人不愛(ài)照相。20世紀(jì)30年代中期，攝影家鄭景康拜訪齊白石，在府上為老人照了十二張相，老人則回贈(zèng)他一幅《蝦趣圖》；是年，肖像畫(huà)家周維善為齊白石畫(huà)了一張半身像，老人也送他一幅《東方朔偷桃》人物畫(huà)。過(guò)了幾天，老人在客廳寫(xiě)了個(gè)牌子，云“雙方不合算”，表示以后有人來(lái)照相，概不應(yīng)酬。所以，平日里他不輕易見(jiàn)客。
　　為能順利采訪，康正平便去找北方著名的人物畫(huà)家劉凌滄，讓他陪自己到齊家。那天午后，康正平與劉凌滄一同去拜訪齊白石。他們跨上一輛人力車，向城西貴人關(guān)街齊宅而去。
　　住宅前院乃齊家人的客廳和臥室，后為白石老人的畫(huà)室，題名為寄萍堂，堂上高懸大名士王湘綺書(shū)寫(xiě)的“寄萍堂”橫額。寄萍堂內(nèi)青磚鋪地，正中設(shè)有方桌以及椅凳，東首是一張舊藤椅，西邊是高大的立柜，旁邊為紅木大畫(huà)桌。
　　齊老太太見(jiàn)來(lái)了客人，先出來(lái)迎接。劉凌滄恭恭敬敬地向老太太請(qǐng)安，然后才拉過(guò)康正平道：“這位是上海《正言報(bào)》、《良友畫(huà)報(bào)》的攝影記者康正平先生，專程來(lái)拜望齊老先生的。”
　　劉凌滄剛介紹完，內(nèi)屋響起輕輕的腳步聲，“嘎吱――”房門(mén)開(kāi)處，白石老人緩步來(lái)到寄萍堂。他先不向劉、康打招呼，而是習(xí)慣地坐于畫(huà)桌旁的椅子上。老人面容清癯，幾縷銀須垂于胸前，戴一副老花眼鏡，身穿灰布長(zhǎng)衫，布襪布鞋，一副安貧樂(lè)道的農(nóng)家打扮。老人坐定，慢慢地端起老太太沏好的參茶，喝了兩口，“唉”了一聲，這才客氣地對(duì)劉、康說(shuō)：“莫客氣，請(qǐng)坐，請(qǐng)坐�！�
　　劉凌滄又向老人介紹了康正平，老人邊聽(tīng)邊露出慈祥的笑容。康正平見(jiàn)寄萍堂外并未掛什么“雙方不合算”之牌，也不見(jiàn)老人對(duì)攝影記者有反感，便說(shuō)：“齊白老很忙，今天有機(jī)會(huì)拜訪，不勝榮幸。晚生想為齊白老拍幾張作畫(huà)的生活照，您老以為可否？”
　　“可以，當(dāng)然可以。”
　　接著，老人一邊鋪紙，一邊對(duì)劉凌滄淺淺一笑。康正平見(jiàn)狀，猛然想起劉凌滄在來(lái)的路上說(shuō)過(guò)：“你若要看齊白石畫(huà)畫(huà)，那得看他畫(huà)蝦，這才叫真正的過(guò)癮�！笨嫡�平趨前一步，請(qǐng)求老人：“齊白老，晚生素知您老人家善于畫(huà)蝦，請(qǐng)賞我一飽眼福。”
　　齊白石鋪好紙，磨了些墨，擺正顏料，握起一支專畫(huà)蝦的長(zhǎng)鋒羊毫提筆，端坐椅上，提了幾下手勢(shì)，遂用淡墨將蝦的輪廓勾勒出來(lái)，再用一些深淺不同的水墨，穩(wěn)穩(wěn)地畫(huà)開(kāi)去。這只蝦畫(huà)到一半，老人竟突然停止，挪到一邊再畫(huà)第二只……當(dāng)齊白石畫(huà)到蝦須時(shí)，只見(jiàn)老人運(yùn)足丹田，噓了一口氣，將筆尖在紙上快速地勾了幾下，轉(zhuǎn)眼間，挺直而強(qiáng)勁的蝦須便躍然紙上�？嫡�平望著惟妙惟肖的蝦，心花怒放，趕緊舉起相機(jī)，拍下了齊白石畫(huà)蝦的鏡頭。
　　齊白石作好畫(huà)，額上滲出點(diǎn)點(diǎn)汗珠，但老人十分興奮，遂與劉、康論起繪畫(huà)藝術(shù)。
　　閑談之間，康正平環(huán)視堂內(nèi)，四壁掛滿了齊白石的作品。那張做工考究的舊藤椅格外引人注目。據(jù)齊老太太介紹，齊白石作好畫(huà)，常到藤椅上休息。他一生中有相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，是在那張?zhí)僖紊隙冗^(guò)的。
　　康正平覺(jué)得老人與那張?zhí)僖斡胁唤庵�緣，藤椅是一個(gè)能反映老人山野情趣的象征。想到這兒，他就對(duì)齊白石說(shuō)：“齊白老，我想為您老照一張坐在藤椅上的照片，您看行嗎？”
　　“行啊，它是我的老朋友啊。”齊白石爽快地應(yīng)允，靜靜地坐正讓康正平為他拍了這幅頗具神采的照片。

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