“前途無量”周立波 前程無量是什么意思
發(fā)布時間:2020-03-01 來源: 人生感悟 點擊:
周立波表演的最大問題不在于基本功要多深和會學多少方言、會唱多少戲曲,而是敢不敢批判社會的陰暗面。 近來很多上海朋友狂吹閻立波的清口如何精彩如何棒,春晚導演組也問我請周立波上春晚靠譜不靠譜,我開始沒太在意,后來一些學者也跟我大吹耳邊風,于是就上網(wǎng)聽了幾段,而且害怕聽一次感覺片面,特意分為飯前便后文東武西聽了好幾次,然后又瀏覽了好多評論和各方面的反應(yīng),再復習了一番上海通俗文藝史,于是乃敢講幾句閑話。
100年也產(chǎn)生不了一個周立波?
第一句話要稱贊周立波確實是個很出色的演員,手眼身法步的基本功比較全面,扮相嗓音都很適合上海觀眾,腦子比較機敏,具有不少幽默細胞,讀書也算勤奮,跟得上時代潮流,節(jié)目里還有很多知識普及的內(nèi)容,而且一個人一演就是100多分鐘,這樣的獨角戲高手在上海很多年未見了。余秋雨說100年也產(chǎn)生不了一個周立波,此話雖系明顯夸張,但由此卻可看出,余秋雨起碼是對近30年的上海文化有點小小的失望。
第二句話要說的是,如果以周立波為上海文化的杰出代表,那未免太貶低上海文化的成就和上海人民的智慧了。上海是全國人均文化水平最高的城市,光數(shù)一數(shù)鋼琴揚琴小提琴的數(shù)量,就可以把北京嚇傻。上海文化的代表人物太多了,從“重量級”的視角來看,一個沈宏非,至少抵三個周立波吧?盡管有些人看不起余秋雨,但一個余秋雨,起碼抵五個周立波吧?那一個張愛玲,還有一個王安憶,又抵得上幾個余秋雨呢?更不要說魯迅故居、一大會址、十里洋場和那“裝不完、卸不盡的上海港”了吧。
第三句話,可能有人說周立波是民間文化,不能跟余秋雨張愛玲亂比,我們要比的是小沈陽!孔和尚知道,這才是上海朋友拼命鼓噪周立波的真實心理。由于多年來全國人民覺得上海人就知道精打細算,性格不夠開朗幽默,上海人聽在依格耳朵里,憋屈在阿拉心坎里。這回忽然發(fā)現(xiàn)阿拉上海終于也有了一個幽默大師啦,于是憤然決起而飛。這就把本來還有幾分幽默的事情,搞得很不幽默了?缀蜕胁幻靼祝瑸樯斗且∩蜿柋饶?有誰鼓吹小沈陽是幽默大師了嗎?這種心理首先就把“大上!钡哪莻“大”字給引刀自宮了。人家沈陽人民可沒說過小沈陽是沈陽文化的代表啊。上海文化優(yōu)秀之處甚多,何必非要爭這么一個笑星冠軍呢?
周立波的舞臺感是歌星級的,往高了說,已經(jīng)達到了朱軍白巖松的水平,但跟郭靖郭達郭德綱還差著一個京滬特快的距離。
第四句話,如果真要比的話,那周立波恐怕處于明顯劣勢。不要說跟小沈陽比,東北一帶隨便找個二人轉(zhuǎn)的草臺班子,都可以做到走遍天下滿地知音。很多人以為二人轉(zhuǎn)就是低俗的說笑打鬧,不知道二人轉(zhuǎn)對演員的綜合素質(zhì)具有最全面最嚴格的要求。二人轉(zhuǎn)演員首先是雜技演員,主要演員都要有幾樣身上的絕活,而你看周立波,一上臺就顯出腳步虛浮,腰胯無根,他的舞臺感是歌星級的,往高了說,已經(jīng)達到了朱軍白巖松的水平,但跟郭靖郭達郭德綱還差著一個京滬特快的距離。其次二人轉(zhuǎn)演員都是藝術(shù)多面手,說學逗唱樣樣拿得起放得下,各地方言、各種地方戲、中外歌曲從早練到晚,而周立波號稱上海清口,實際上很多時候在講標準的普通話,這說明上海方言作為一種藝術(shù)語言的衰落――離開普通話就不那么靈光了。在上海演出尚且如此,出了上海,就更是想都別想了。
周立波表演的最大問題是敢不敢批判社會的陰暗面,只是些不痛不癢的生活諷刺,起不到撞擊人心的效果。
第五句話,如果拋開那種比試心理,踏踏實實就作為一種地方特色的藝術(shù)形式來錘煉的話,那么周立波的表演是大有前途的,也是上海人民所真正需要的。周立波表演的最大問題不在于基本功要多深和會學多少方言、會唱多少戲曲,而是敢不敢批判社會的陰暗面。二人轉(zhuǎn)在北方到處受歡迎,其中確實有些低俗的因素,但還有一個關(guān)鍵因素是,二人轉(zhuǎn)敢于直面慘淡的人生,敢于正視淋漓的鮮血,沒有什么是二人轉(zhuǎn)演員所不敢諷刺不敢糟蹋的,這就給廣大觀眾提供了一個發(fā)泄憤怒的空間。而周立波迄今的節(jié)目主要還是一些不痛不癢的生活諷刺。如果周立波在“上海市人民政府允許的范圍內(nèi)”適當增加針對主流文化、上海文化的批判色彩,哪怕敢于解說兩句“甕破公如瓦,閘開甲落門”的典故,則必名垂當代中國藝術(shù)史矣。
(摘自孔慶東新浪博客)
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