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一位山水畫家的花卉|西安山水畫家排名前50位

發(fā)布時(shí)間:2020-03-10 來(lái)源: 人生感悟 點(diǎn)擊:

  姜寶林,山東平度人,1 942年出生于蓬萊。1967年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院。師從顧坤伯、陸儼少、陸維釗。1979年考入中央美術(shù)學(xué)院山水研究班,是李可染的研究生。專山水、擅花卉大寫,原創(chuàng)白描現(xiàn)代山水。現(xiàn)為浙江畫院藝委會(huì)委員,國(guó)家一級(jí)美術(shù)師;杭州畫院院長(zhǎng):清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘博士生導(dǎo)師;中國(guó)藝術(shù)研究院特聘博士生導(dǎo)師;享受國(guó)務(wù)院特殊津貼?
  曾在北京、臺(tái)北、香港、高雄、波恩、巴黎、漢城、佛爾蒙特(美國(guó))、杭州、濟(jì)南、煙臺(tái)、青島等地舉辦個(gè)展。榮獲“1992蒙特卡洛現(xiàn)代繪畫世界大獎(jiǎng)賽”大獎(jiǎng)――“大公政府獎(jiǎng)”:榮獲1999年――美國(guó)佛爾蒙特國(guó)際藝術(shù)創(chuàng)作中心富瑞曼基金會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作一等獎(jiǎng);榮獲第九屆全國(guó)美展銀牌獎(jiǎng)。任第十屆全國(guó)美展中國(guó)畫評(píng)委。
  出版有1989年《姜寶林水墨畫集》(中國(guó)臺(tái)灣)、1991年《姜寶林簽名畫冊(cè)》(德國(guó))、1991年《姜寶林》畫冊(cè)(法國(guó))、1994年《姜寶林》畫冊(cè)(中國(guó)香港)、1996年《姜寶林藝術(shù)世界》(韓國(guó))、2000年《當(dāng)代中國(guó)畫家叢書――姜寶林》(中國(guó)河北)、2005年《姜寶林花卉大寫》(中國(guó)北京)等個(gè)集和多種合集。
  作品被北京人民大會(huì)堂、毛主席紀(jì)念堂、中南海勤政殿、國(guó)務(wù)院辦公廳、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)畫研究院、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、天津博物館、江蘇美術(shù)館、漢城亞洲美術(shù)館、香港博物館等單位和個(gè)人收藏。
  甲戌歲尾,有杭州之行,其間與立展兄雨中驅(qū)車訪寶林君,看寶林畫最是難忘。友朋相聚,以誠(chéng)相見(jiàn),少不了橫挑鼻子豎挑眼,但也時(shí)時(shí)有激賞與訝喜,尤其沒(méi)有想到姜寶林這位卓有成績(jī)的山水畫家竟有如此多的花卉新作,惹得張立辰這位花鳥畫大家也為之連聲叫絕,我也看到這位山水畫家的另一面世界。當(dāng)時(shí),我們剛剛參加了潘天壽國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì),這時(shí)來(lái)看寶林的畫,都知道他將面臨著怎樣一種比較。說(shuō)實(shí)在話,在潘天壽這雷婆頭峰之側(cè),要想將花鳥畫再推進(jìn)一步又談何容易!可喜的是,寶林確在某些角度有了些新的思維和新的樣相。
  當(dāng)然,不能說(shuō)寶林的畫沒(méi)有傳統(tǒng)的根基,但他畫花卉無(wú)師承,又無(wú)定法,而多得益于張立展的切磋。盡管如此,他也仍是他自己。我看寶林的花卉,一是整,二是純,三是膽,四是有山水境界,其創(chuàng)意不遜于山水。
  
  整者,是整幅精神――他善于用同向的線、點(diǎn)、面作整體的鋪排,構(gòu)成一種視感鮮明的大的節(jié)奏,大的旋律,大的方向感。有時(shí)鋪滿全紙,似密筆山水,而不似傳統(tǒng)的折枝花在巧枝的形態(tài)和穿插上做文章。也就是說(shuō),這整幅精神得力于形整,得力于平滿結(jié)構(gòu),得力于線的同向性排列;或得力于相反的思維,在大片空白中聚集了以少勝多的物形,更以大面積題跋和紅色印章與之形成抽象構(gòu)成呼應(yīng)。
  純者,是腔調(diào)純,不駁雜――純與整相能相近,一如其追求大形之整體構(gòu)成,在筆致上講究整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,并沒(méi)有太多的花樣;在色調(diào)上亦不施五顏六色,主要在墨分血色上做文章,即或偶點(diǎn)淡色,這色也從屬于墨,偶有紅花墨葉似的對(duì)比,也無(wú)色彩駁雜之病。而多以整體色調(diào)去容色彩的微妙變化,其中以赫色調(diào)為題材的荷塘、芭蕉、秋瓜最為出色。
  膽者,無(wú)拘無(wú)束之謂――有筆墨而不為前人墨奴,有物形而不為物形所役,是花鳥畫而不取一般花鳥畫的樣相。他說(shuō)他無(wú)師承,實(shí)際上他是不想依傍前人,有創(chuàng)造的膽識(shí)和心手,他說(shuō)他作簡(jiǎn)筆花卉感到無(wú)比痛快,觀其畫確有解衣磅礴之致,醉酒當(dāng)歌之意,在那些造型和節(jié)奏里,照得見(jiàn)他對(duì)生命律動(dòng)的癡情,或者還有些一吐胸中塊壘的表現(xiàn)欲,好似把一腔熱血都要迸發(fā)出來(lái)似的。所以說(shuō),這膽還是來(lái)自對(duì)自我情感的尊重和自家性情的抒發(fā)。
  說(shuō)寶林的花卉有山水境界,恐與其畫山水有關(guān),當(dāng)他作山水畫感到疲累改畫些簡(jiǎn)筆花卉來(lái)調(diào)節(jié)的時(shí)候,使不期然而然地把眾卉看作林木,把石頭看作了峰頭,不期然而然地?cái)y帶了些山水畫的造境、造勢(shì)、筆墨習(xí)慣進(jìn)來(lái),或參用了些他獨(dú)特的白描山水手法,有大勢(shì)而不流于纖巧,皴、擦、點(diǎn)、染并用而不限于花鳥畫和山水畫一樣,都是天人合一的哲學(xué)與物我兩忘的主客觀關(guān)系住一位現(xiàn)代畫家心靈中悟化的果實(shí)。所以,他的花卉有山水的境界和情趣,那《春風(fēng)春花》似山水之一隅,《秋風(fēng)圖》與寒林平遠(yuǎn)同趣,《飛雪迎春》就恰似香雪海的宏觀影照了。
  我喜歡這位山水畫家筆下的花卉,并不是主張含棄花鳥畫自身筆墨、造型、結(jié)構(gòu)的特色和優(yōu)長(zhǎng),且宅林也有小少純花鳥畫樣相的作品,但他的部分與山水畫境界相近的作品證明,山水畫的思維方式和語(yǔ)匯確可以為花鳥畫注入些新的作風(fēng),甚至能有意外的收獲。如果說(shuō)他在有些地方再糊涂渾融一些,進(jìn)一步解決好純化與筆意豐富多變的關(guān)系,也許還能更上一個(gè)臺(tái)階。在筆者重校此文時(shí),實(shí)際上已經(jīng)高興地看到他已經(jīng)登上了一個(gè)新的臺(tái)階。姜寶林的花卉世界啟發(fā)我們,在中國(guó)畫走向現(xiàn)代的途程中,思維不妨再放開(kāi)些,不僅在中、外藝術(shù)關(guān)系上可以借它山之石;在中國(guó)畫系統(tǒng)內(nèi)各門類、各樣相、各語(yǔ)體之問(wèn)也有許多滲融互補(bǔ)的可能;不同藝術(shù)品類之間不僅有外的化合的可能,更有些內(nèi)的深層的關(guān)系。正是在這個(gè)意義上,別樣藝術(shù)修養(yǎng)、畫外修養(yǎng)的高下厚薄便顯示出不平凡的價(jià)值;正是在這個(gè)意義上,寶林和同代許多畫家一樣還面臨著無(wú)休止地充實(shí)學(xué)養(yǎng),開(kāi)華藝術(shù)的課題,爬格子的筆者亦不例外啊!

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