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[電影的詩意表達(dá)] 古詩大全300首

發(fā)布時間:2020-03-18 來源: 人生感悟 點(diǎn)擊:

  [摘要]本文以2005年版本的影片《傲慢與偏見》的部分片段為例,主要考察了電影藝術(shù)“聲”、“色”、“光”、“影”四個要素在電影“詩意”表達(dá)上的作用方法和效果,闡述了只有這四者合理結(jié)合才能產(chǎn)生充滿“詩意”的電影作品的觀念。
  [關(guān)鍵詞]聲;色彩;光影;詩意
  
  電影藝術(shù)不同于其他藝術(shù)表現(xiàn)形式,作為一種綜合藝術(shù),電影藝術(shù)是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合體。兼具了時間性和空間性,它是一種將聲、色、光影融合于故事、表演中,通過塑造意象向觀眾傳達(dá)意味的表現(xiàn)形式。
  雖然,電影藝術(shù)的運(yùn)行模式具有很強(qiáng)的商業(yè)目的和經(jīng)濟(jì)性,但藝術(shù)畢竟是講求表現(xiàn)自然、生活的“真實”的。西方電影藝術(shù)在其一百多年的發(fā)展歷史中,由黑白發(fā)展到彩色、由無聲發(fā)展到有聲,藝術(shù)家們探索、利用電影畫面的構(gòu)圖、光影、節(jié)奏、鏡頭剪接等產(chǎn)生的象征、隱喻表現(xiàn),結(jié)合聲、色、光、影相結(jié)合的綜合表現(xiàn)手法,追求以“詩意”的表達(dá)使觀眾在觀賞的同時用心體味意圖。
  一、詩意的表達(dá)
  現(xiàn)代哲學(xué)家海德格爾說過:“詩情誕生在通過顯現(xiàn)在場的東西揭示出與之相聯(lián)系的背后的更本原的隱蔽的不在場的東西!雹
  詩意來源于對人生的思考,是人生、自然、宇宙、社會的真理的情感表達(dá)。詩意的表達(dá)是電影表現(xiàn)中的一種,其以西方藝術(shù)、文化觀念為其精神基礎(chǔ),以藝術(shù)家個人修養(yǎng)、表現(xiàn)能力、物質(zhì)環(huán)境為其客觀條件,以吟唱生命的永恒真理為其目的,采用和諧的聲、色、光、影等相結(jié)合的表現(xiàn)手法,傳達(dá)意味、引起心靈共鳴。
  二、電影對詩意的追求
  在電影藝術(shù)的詩意表達(dá)中,需融合聲、色、光、影四元素為一體。
  電影藝術(shù)表現(xiàn)形式因科學(xué)技術(shù)的發(fā)展得到拓展:電影逐漸擁有了聲音、色彩,電腦技術(shù)的使用又使其擺脫了自然限制、擁有更大的表現(xiàn)空間。這為詩意的表達(dá)提供了技術(shù)的支持,使得四個元素能被有機(jī)結(jié)合、統(tǒng)一。
  “詩意”是對情感的純粹的表達(dá),它需要通過實際的介質(zhì)來表達(dá),如視覺上賞心悅目的自然環(huán)境、美麗和諧的人文景觀;聽覺上悠揚(yáng)或活潑的各種令人心情愉悅的音樂。視覺上,既依賴于平面上如畫的表達(dá)(如布局、構(gòu)圖等),也依賴電影中所獨(dú)特的空間形式(如空氣的質(zhì)感、距離感等)的表達(dá),聽覺上則依賴于電影音樂的表達(dá)。這兩者的表達(dá)都是對電影主題意味的表述,“聲”帶來了聽覺的詮釋,“色”、“光”、“影”則帶來了視覺的享受。
  下面我們就以2005年的電影《傲慢與偏見》②中的部分片段為例,以視覺和聽覺分類,分析這四個元素在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用。
  三、聲、色、光、影
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  電影藝術(shù)在視覺表達(dá)上,主要表現(xiàn)在三方面:場景、構(gòu)圖以及場景轉(zhuǎn)換時的美觀性,這點(diǎn)主要應(yīng)與情節(jié)發(fā)展流線相結(jié)合,在故事表述中起到自然過渡、穿插的作用,并在藝術(shù)表達(dá)的“字里行間”夾入詩意的“情感”;色彩的使用,通過確定電影的主色調(diào)奠定影片的感情基調(diào),又通過對比色、互補(bǔ)色的“調(diào)入”,控制“色彩感情”的“波動”;光影的控制,是電影中對“動”的素描關(guān)系的處理,合理的處理能制造出詩意的光效、真實而有空氣質(zhì)感的景深。
  首先,場景,有自然風(fēng)光、人造的景觀等。優(yōu)美的自然風(fēng)光和優(yōu)雅的建筑、雕塑、繪畫等人造場景,都能給電影表達(dá)增加詩意。場景的藝術(shù)的構(gòu)圖,表現(xiàn)的多是動態(tài)的場景結(jié)構(gòu),是將一連串詩意場景用攝影的流線串聯(lián)起來的表現(xiàn)形式。如《傲慢與偏見》中,當(dāng)賓利離開時尼德斐莊園,視角從陽臺透過整個屋子,讓觀眾同時看到兩個房間里的仆人將家具用白布覆蓋的場景,這是個很有縱深感的構(gòu)圖,以重疊的門的邊框為每層景深的畫面邊緣,而以觀眾視線的方向為景深深入的軸。
  色彩,“在影片中既是一種再現(xiàn)客觀世界的技術(shù)條件,又是表現(xiàn)人物、表達(dá)情感、觀念的藝術(shù)手段”③。色彩本身具有情感:色彩按色彩感覺,分為冷暖色,紅、黃、橙等顏色為暖色系,青、藍(lán)、紫等顏色為冷色系,暖色多表現(xiàn)出愉快、輕松、溫暖、熱烈等情感,而相對應(yīng)的,冷色多給人以冷靜、安靜、透明。按照色系,色彩表現(xiàn)可以是單色系(“指在特定色相的色系中的色調(diào)運(yùn)用”④)的色彩搭配使用,創(chuàng)造和諧氣氛;也可以運(yùn)用強(qiáng)烈的顏色對比、冷暖對比來提高部分情節(jié)的情感性和感染力。
  在電影中,色彩能夠渲染氣氛,傾向明確的色調(diào)能夠奠定電影的情感基調(diào),如《傲慢與偏見》中,淡黃色的陽光的色調(diào)貫穿始終,給人輕松、愉快、明朗的感覺,穿插影片中的冷色調(diào)、對比色調(diào)在一些感情強(qiáng)烈的地方出現(xiàn),渲染氣氛。如,伊麗莎白和達(dá)西在雨中爭吵的那一段,色調(diào)以藍(lán)灰色的冷調(diào)子為主,配合雨景和主角的爭吵,渲染出讓人不快的氣氛,也暗暗帶出惆悵的感覺,為后面的情節(jié)發(fā)展做鋪墊。但是這種與主色調(diào)不同甚至相悖的色調(diào)的使用,只能是小片段的,起到調(diào)節(jié)氣氛的作用,只有在主要色彩氛圍中合理的加入對比的色彩,影片才能流暢地表達(dá)氛圍,才能具有“詩意”。
  在詩意的表達(dá)中,色彩還能表情達(dá)意,它通過上文中所說到的本身所帶有的情感,引起觀賞者不同的感覺和聯(lián)想,激發(fā)不同的情感,以此表達(dá)電影中蘊(yùn)含的快樂、悲傷、憤怒,表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和悲喜感情。
  光影,是達(dá)到“詩意的表達(dá)”的另一重要因素。早在黑白片時代,藝術(shù)家們就利用光影來表現(xiàn)詩意。繪畫和攝影中的光影表達(dá)重在素描關(guān)系、空間關(guān)系,關(guān)鍵在于層次感;而在電影藝術(shù)中,光影的表現(xiàn)具有“動”的特質(zhì),能夠在流動的光影效果中產(chǎn)生優(yōu)美的節(jié)奏,進(jìn)而產(chǎn)生“詩意”。如電影中伊麗莎白外出旅行,旅途上陽光透過樹木枝葉的陰影投射到她的臉上,因為人物在行進(jìn)的馬車上,光影隨著馬車的前進(jìn)而搖曳著向后移動,使觀眾體會到自然的“詩意”;在伊麗莎白來到彭伯里莊園看到達(dá)西的雕塑收藏品時,導(dǎo)演有意減弱了雕塑的明暗對比,采用明亮的光線凸顯環(huán)境和藝術(shù)品的亮白色,營造出一種純潔、崇高的人造物的“詩意”。
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  電影藝術(shù)的“詩意”的表達(dá)上,“聲”的因素是十分重要的,沒有“聲”的電影會顯得過于死寂,感情、意味的表達(dá)上都不夠充分。
  “詩意”的表達(dá),依靠的聲音效果有:自然聲和電影音樂,而電影音樂又可分為畫內(nèi)音樂和畫外音樂!爱嬐庖魳肥且环N類似于畫外解說的由導(dǎo)演或作曲家為了表現(xiàn)影片主題和情節(jié)而專門譜寫的音樂”,“ 畫內(nèi)音樂是來源于畫面中的聲源,它不僅對觀眾發(fā)生作用,而且對畫面中人物的情緒和思想產(chǎn)生影響,是人物生活的自然環(huán)境和社會環(huán)境的重要組成部分,而且可產(chǎn)生音畫對位的效果”⑤。
  電影中的“聲”作為背景音樂能夠烘托氛圍、制造“詩意”,如《傲慢與偏見》片頭,曙光下傳來鳥兒的叫聲,伴隨著太陽的升起,悠揚(yáng)的鋼琴聲慢慢引入,聲音漸漸變大,隨著片中伊麗莎白走進(jìn)屋內(nèi),琴聲也由安靜變?yōu)槁晕⒌臍g快,并與家中瑪麗的鋼琴演奏聲相融合,由畫外音樂轉(zhuǎn)為畫內(nèi)音樂,然后音樂聲跟隨著伊麗莎白的視角穿過各個房間,襯托出一家人其樂融融的生活氛圍。
  “聲”的因素還能表現(xiàn)人物心理、深化情感。如影片中,在尼德斐莊園的賓利的私人舞會上,伊麗莎白與達(dá)西對舞的片段中,采用畫內(nèi)音樂,以悠揚(yáng)的小提琴聲引入,隨著兩人交談的深入、誤會的暴露、矛盾的清晰化,音樂逐漸變得富有戲劇性,在兩人因誤會趨于爭吵又都以沉默相對的時候,音樂轉(zhuǎn)入高潮并很快結(jié)束,從側(cè)面突出了人物間由誤會產(chǎn)生不快的心情。
  電影中的聲音通過或流暢、或頓挫、或歡快的曲調(diào),以充滿“詩意”的旋律渲染出各種氣氛,表達(dá)出各種情感和思想。
  四、“聲、色、光、影”與“詩意”的表達(dá)
  “聲”、“色”、“光”、“影”這四個要素在電影藝術(shù)的表現(xiàn)中,相互呼應(yīng)、相互綜合,共同構(gòu)成著“詩意“的表達(dá),這四點(diǎn)在現(xiàn)在的電影藝術(shù)中缺一不可:總色調(diào)能夠奠定影片的情感基調(diào),對比色或互補(bǔ)色的小片段以及光影變化的合理使用能夠豐富影片內(nèi)容,渲染場景氣氛,傳達(dá)人物的思想、感情;而整部詩意的電影必定由“聲”所貫穿,聲音穿插、控制著影片的節(jié)奏、美感、感情。
  這四點(diǎn)合理的結(jié)合使用,才能產(chǎn)生出“詩意”的電影藝術(shù),而只有充滿詩意的電影藝術(shù)才能夠具有更深刻的感染力,獲得觀眾的認(rèn)可。
  
  注釋
 、佟墩撾娪八囆g(shù)中的詩情成分》,匡艷麗,《徐州教育學(xué)院學(xué)報》,第18卷 第2期,2003年6月,第95頁
 、 這部電影在面世后被強(qiáng)烈指責(zé)為不忠實原著,甚至被稱為是美國“無文化”的表現(xiàn),但是不可否認(rèn)的是,影片中融合了音樂、色彩、光影的“詩意”處理,在電影的藝術(shù)表現(xiàn)上是十分優(yōu)秀的
 、邸渡试陔娪八囆g(shù)中的審美意味》,段蘭芳,《影視頻道》,第64頁
  ④《色彩藝術(shù)在電影表現(xiàn)技巧中的審美價值》,姜霞,《藝術(shù)學(xué)苑•電影文學(xué)》,2007年9月下半月,第82頁
 、荨稖\談電影音樂》,劉 菁,《安徽文學(xué)•藝術(shù)殿堂》,2007年第5期,第164頁
  
  參考文獻(xiàn)
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  [3]《色彩在電影藝術(shù)中的審美意味》,段蘭芳,《影視頻道》
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  [5]《論電影藝術(shù)中的詩情成分》,匡艷麗,《徐州教育學(xué)院學(xué)報》,第18卷 第2期,2003
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  [6]《論電影藝術(shù)的美》,王琳王青,《電影文學(xué)•學(xué)術(shù)論壇》,2008年第1期
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  [8]《色彩語言在影視創(chuàng)作中的情感傳達(dá)》,王 躍,《四川文理學(xué)院學(xué)報 (社會科學(xué) )》,2007年7月,第17卷第4期
  [9]《論色彩在電影藝術(shù)中的功用》,張會娟,《科技信息》,2008 年第 1 期
  [10]《淺談電影音樂》,劉 菁,《安徽文學(xué)•藝術(shù)殿堂》,2007年第5期
  [11]《電影音樂功能淺析》,鞠維蘭 史恩偉,《藝術(shù)學(xué)苑》,2007.4下
  [12]《淺談電影音樂的表現(xiàn)形式和作用》,蔡世林,《影視評論》

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