他們是一群口碑不錯(cuò)、名聲不大、“小富即安”的“小片”導(dǎo)演。小投資、小成本、小眾、小導(dǎo)演……小片大胸懷，透著那么四兩撥千斤。利潤面前，批評無法動(dòng)搖張藝謀們的大片之路，小本生意似的細(xì)水長流也是“小片導(dǎo)演”們的生存之道。少到幾千塊的《達(dá)官營》，多到幾百萬的“馬背”，斂吧斂吧，湊一起，還沒“大王”、“王后”的幾身行頭值錢。但是沒關(guān)系，看見手握小金獅子的賈樟柯，挺直小身板兒、“輸錢不輸人”的質(zhì)問：“崇拜黃金的時(shí)代誰來關(guān)心好人？”咱底氣足！
　　2006年，“哈麗波特”走了、“金剛”來了，除了和列強(qiáng)打，“小片導(dǎo)演們”還要和“偽軍”斗�！队⑿邸贰稛o極》《十面埋伏》《夜宴》《滿城盡戴黃金甲》《墨攻》……“長大未成仁”的“大導(dǎo)”們紛紛染指大片，又紛紛翩然而去：張藝謀忙他的奧運(yùn)，陳凱歌要拍《梅蘭芳》，馮小剛移情戰(zhàn)爭片……沒關(guān)系！“有飛來飛去的，就要有腳踏實(shí)地的。”賈樟柯的《三峽好人》“殉情”似的和“黃金甲”一起上映，“這種發(fā)行方式本身就是一種觀點(diǎn)”。在媒體和觀眾普遍對大片出現(xiàn)焦躁情緒時(shí)，優(yōu)秀的小眾影片提供了另外的選擇。
　　早就有人說過，“批評張藝謀的聲音決堤之際，也正是張藝謀的電影轉(zhuǎn)型之日，更是當(dāng)下文化趣味和價(jià)值觀分道揚(yáng)鑣之時(shí)�！彪娪耙巡辉偈菑埶囍\一人之電影，它蛻變成了與資本家張衛(wèi)平合謀的一次性消費(fèi)品。張藝謀早期對人性的探究與對現(xiàn)實(shí)的深度關(guān)懷早已喪失殆盡，他轉(zhuǎn)而熱衷于大肆渲染視聽表象，構(gòu)筑景觀式的宏篇巨著。
　　然而，硬幣的另一面，卻刻著這樣一些名字：吳文光、胡杰、蔣樾、段錦川、李楊、周浩、王兵、杜海濱、劉杰、楊干才、施潤玖、湯曉亮……無論是紀(jì)錄片還是劇情片，區(qū)別的僅僅是生產(chǎn)“意義”過程中截然相反的策略。他們都在以一種關(guān)心下層的方式切開“大片”的虛假神話，將遮蔽的真相和聲音傳向世界。
　　他們中的大多數(shù)都頂著“地下電影”的黑鍋，堅(jiān)持著關(guān)注底層的立場�！半娪叭缙淙恕�，他們是一群“作者電影”、“知識分子電影”的簇?fù)�；盜版、夸克網(wǎng)是他們伸展開的觸角；獨(dú)立、小成本、地下、新批判現(xiàn)實(shí)主義、紀(jì)實(shí)主義是他們?yōu)樽约簩懴碌淖⒛_；內(nèi)心真實(shí)是他們永遠(yuǎn)的彼岸……

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