藝術(shù)人生何炅謝娜篇一：說出你的精彩

渴望交流是人類的天性,談話是人類最普遍、最迅捷的交流方式。當(dāng)今時代,人們之間的情感交流越來越少,談話開始成為一種情感釋放的方式,傾聽也同時成為人們的一種情感需求,電視談話類節(jié)目因此而誕生。電視談話類節(jié)目是指主持人與訪談對象就預(yù)先設(shè)定的話題在演播現(xiàn)場進行討論, 并開放現(xiàn)場熱線接受場外觀眾的電話參與的節(jié)目。、

電視談話類節(jié)目起源于西方廣播談話節(jié)目，作為一種公眾性電視節(jié)目已經(jīng)存在了五十多年, 在國外通常被稱為“脫口秀”,是當(dāng)今很多電視節(jié)目中的主要節(jié)目樣式。我國電視談話類節(jié)目出現(xiàn)在上個世紀(jì)90年代，發(fā)展勢頭很猛，出現(xiàn)了一大批談話類的相關(guān)節(jié)目，其中不乏一些優(yōu)秀的精品節(jié)目，比如：《藝術(shù)人生》、《魯豫有約》、《楊瀾訪談錄》等一系列的談話類節(jié)目。隨著談話類節(jié)目的發(fā)展，近十多年來各電視臺所辦的談話節(jié)目越來越多，但從總體上來看還處于非成熟期，各電視臺還沒有擺脫相互模仿的局面。此次，就以《藝術(shù)人生》為例，淺析談話類節(jié)目之間的模仿與借鑒。

一、《藝術(shù)人生》綜述

《藝術(shù)人生》是中央電視臺在2000年底推出的一檔談話類節(jié)目，每期邀請一位文藝界的明星。與主持人、現(xiàn)場觀 眾一起回憶過去的藝術(shù)、過去的生活，討論人生與世界。該節(jié)目的宗旨是：用藝術(shù)點亮生命，用情感溫暖人心，探討人生真諦，感悟藝術(shù)精神。

2000年12月22日晚9點，《藝術(shù)人生》第一次亮相，收視率就位居中央電視臺第三套節(jié)目的第二位。用該節(jié)目的制片人王崢的話說，“《藝術(shù)人生》沒有成長期，它從一開播就直接進入了成熟期�！薄端囆g(shù)人生》開播至今已經(jīng)快十年的時間。在這近十年的時間內(nèi)，童安格、蔡琴、彭麗媛、關(guān)牧村、劉歡、陳凱歌、謝晉、蔣雯麗、潘虹、秦怡等等400多位文藝界明星走進了演播室，收視率一直名列央視綜藝頻道前茅。

《藝術(shù)人生》以其獨特的視角、真誠的情感交流、淋漓盡致的細(xì)節(jié)描寫、跌宕起伏的敘事結(jié)構(gòu)，將自身與一些媚俗的明星娛樂性節(jié)目區(qū)分開來，因此自2000年底開辦以來一直保持著較高的收視率。從本質(zhì)上說，電視藝術(shù)其實是一種敘事藝術(shù)，《藝術(shù)人生》節(jié)目的成功很大程度上得益于獨特的敘事視角設(shè)計和敘事要素的巧妙組合。

二、談話類節(jié)目綜述

近年來，隨著談話類節(jié)目的興起，各個地方臺也紛紛推出談話類節(jié)目，相比之下，這些談話類節(jié)目更加具有娛樂性、氣氛更為輕松。比如安徽衛(wèi)視的《非常靜距離》，這檔談話類節(jié)目以“拉近距離，靜品人生，靜看明星”為宗旨。再看CCTV—2推出的一檔脫口秀節(jié)目《詠樂匯》，是以主持人李詠邀請朋友做客吃飯為形式的一場閑談，這位嘉賓既可能是一位經(jīng)濟商業(yè)領(lǐng)域的風(fēng)云人物，可能是科技界的大腕，也可能是文化體育界的名人，還可能是電影明星，總之，這是一場與成功人士暢談經(jīng)營人生智慧的訪秀，在談話間，這些成功人士的心路歷程和想要傳達給代價的思想，緩緩進入觀眾的大腦中，比起那些強硬的思想灌輸，這無疑是一個新穎又具有特色的方式。但是這些節(jié)目都共同的逃不過一個娛樂性，跳不出一個搞笑的風(fēng)格。就連之前一貫以嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅著稱的《藝術(shù)人生》也進行了改版。

三、《藝術(shù)人生》改版

2012年12月15日，《藝術(shù)人生》改版后的新節(jié)目正式開錄，首度邀請三位地方衛(wèi)視

主持人孟非、何炅、謝娜當(dāng)嘉賓，除把《非誠勿擾》《快樂大本營》的濃縮舞臺搬到現(xiàn)場，現(xiàn)場還配合“孟非亮燈相親”、“謝娜變魔術(shù)”等綜藝效果。

新的《藝術(shù)人生》的攝影棚，舞臺煥然一新，除了喜慶的紅燈籠背景外，舞臺也由一個變成兩個，更大更華麗。

《藝術(shù)人生》的改版將其之前的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，融入娛樂元素。鳳凰傳奇高歌《最炫民族風(fēng)》；麻花劇組小品重現(xiàn)。央視王牌節(jié)目《藝術(shù)人生》改版之后，推出新一季宣傳片，一對一煽情的聊天形式被徹底顛覆。演播廳被劃分為演出區(qū)和訪談區(qū)，明星嘉賓的故事將被搬上舞臺情景再現(xiàn)。朱軍也將收起感情泛濫一面，與嘉賓說學(xué)逗唱，當(dāng)起“最會演戲的主持人”。

四、談話類節(jié)目現(xiàn)狀

當(dāng)下大部分訪談類節(jié)目的收視率和口碑都在迅速下滑，此類節(jié)目經(jīng)常出現(xiàn)“節(jié)目雷同，千人一面”的尷尬局面，其主要原因就是主持人的個性沒有凸現(xiàn)出來。訪談類節(jié)目雖然各有不同的賣點，但訪談的基本思路差不多，一般都是邀請明星暢談自己的成長經(jīng)歷以及對生活的感悟。 目前，我國談話類節(jié)目陷入央視拷貝國外、地方拷貝中央的怪圈。一些存活較久的如《實話實說》《魯豫有約》等，長期的模式化運作使受眾一眼就可猜透節(jié)目意圖，對節(jié)目產(chǎn)生審美疲勞。

《實話實說》節(jié)目的一夜成名，使得諸多的談話節(jié)目一擁而上，某些談話節(jié)目沒有經(jīng)過很好的策劃，便照搬別的談話節(jié)目成熟的樣式，克隆談話節(jié)目，節(jié)目樣式全是主持人，嘉賓，觀眾，連主持人說話的語氣都要模仿。許多談話節(jié)目主題不夠深刻，節(jié)目中刻意搞笑，庸俗至極。這些節(jié)目沒有創(chuàng)新能力，只能一味的放棄自我，追求庸俗。為了使節(jié)目有看點，談話節(jié)目的制作者一味的往名人上湊，往熱點上擠，導(dǎo)致一個嘉賓可能去好幾個節(jié)目做客，談一樣的話題，說一樣的內(nèi)容，大多都是成長的經(jīng)歷，成名的經(jīng)歷，還有對角色的理解等等。 國內(nèi)談話節(jié)目雖然存在著模仿克隆的現(xiàn)象，總體上來說它們基本上還處于健康發(fā)展的狀態(tài)。尤其像《實話實說》、《對話》等優(yōu)秀的談話節(jié)目大受歡迎，并被賦予了很高的期望值。中國的電視談話節(jié)目已經(jīng)真正地在為人們思想的交流和碰撞提供自由的空間。在這里我們創(chuàng)造了可供老百姓表現(xiàn)個性的空間，我們追求的是談話過程的真實和生動，不主張給人結(jié)論，而是隱藏我們的主觀傾向，把判斷權(quán)還給老百姓。這既符合電視紀(jì)實美學(xué)的要求，也是現(xiàn)代傳播的理念

五、談話類節(jié)目改進

對于此種境況,解決之策,首先應(yīng)該是結(jié)合社會上百姓當(dāng)前關(guān)心的熱點話題去訪談，其次就是主持人應(yīng)該擁有自己獨一無二的主持風(fēng)格，不能模仿他人，應(yīng)把眼界放的開闊一點，放眼各行各業(yè)和不同國家人士，用自己的個性風(fēng)格去主持一檔節(jié)目，只有這樣才會吸引觀眾的目光，使節(jié)目永遠(yuǎn)處于不敗之地。所以談話類節(jié)目應(yīng)當(dāng)注意首先，談話類評論節(jié)目與其它節(jié)目不一樣，主持人和嘉賓在一起談話，要做到表達的時候不能太晦澀深奧，又不能過于淺顯；談話的語氣不能太隨便，又不能情緒不高。談話中見解要獨特，觀點要新穎。在談話的過程中要注意引導(dǎo)觀眾，但不能把觀眾當(dāng)成傻子，也不要用教育觀眾的口氣，努力用更平和、更具親和力、更生活化的方式做評論。其次，要使談話具有辯論色彩和對抗性，對同一問題、同一現(xiàn)象和同一事件要有不同的觀點，最后有兩個以上的嘉賓，談出不同的觀點，但又不能像“大專辯論會”那樣。評論員談話要少而精，逐漸深入，層層遞進，以理服人，生動感人。談話的時候不能偏離主題，不能偏離導(dǎo)向。最后，要考慮到談話嘉賓的權(quán)威性，如談話人的經(jīng)歷、談話人的身份與談話內(nèi)容的貼近性等，又比如，他是旁觀者還是參與者？是道聽途說還是一個親歷者？談話的目的不是為了顯示主持人和嘉賓的才華，更多的是通過深刻的新聞分析，為觀眾提供看問題的視角。

談話類節(jié)目作為中外電視熒屏上一種重要的節(jié)目形式，它給社會帶來了重大影響。談話類節(jié)目的興起歸根結(jié)蒂還是由于人們社會心理的轉(zhuǎn)變，受眾主體意識的增強。人們除了保持對名人、明星的關(guān)注和興趣外，更加關(guān)注自身的生存狀態(tài)和自我價值的實現(xiàn)，從而表現(xiàn)為對普通人生活和命運的關(guān)注，觀眾更喜愛在熒屏前看到普通人的故事，希望能夠說出屬于自己的“聲音”。

藝術(shù)人生何炅謝娜篇二：十大訪談類綜藝節(jié)目排行榜 訪談類節(jié)目排名

十大訪談類綜藝節(jié)目排行榜 訪談類節(jié)目排名 網(wǎng)絡(luò)推廣 事件營銷 影視宣傳 綜藝植入

近幾年，韓國綜藝節(jié)目越來越受到年輕人追捧，各大衛(wèi)視紛紛引進韓國綜藝版權(quán)，從《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》到《極限挑戰(zhàn)》等，我們發(fā)現(xiàn)其大部分都屬于明星真人秀，曾經(jīng)處于訪談類節(jié)目真正意義上的黃金時代其實已經(jīng)過去，無論是《康熙來了》還是《魯豫有約》《藝術(shù)人生》等，制造話題、引領(lǐng)社會文化走向的那些風(fēng)光早已不再。

今天鹿豹座小編就為你整理了一份訪談類綜藝節(jié)目排行榜，

看看那些同樣帶給我們快樂的訪談類綜藝吧！

No.1 《快樂大本營》

主持人：何炅、李維嘉、謝娜、杜海濤、吳昕

簡介：《快樂大本營》是湖南電視臺于1997年7月11日開辦的一檔綜藝性娛樂節(jié)目，固定每周六晚20：20在湖南衛(wèi)視播出，是湖南衛(wèi)視的優(yōu)秀節(jié)目。主持人也從開辦之初的兩人發(fā)展到今天全國首創(chuàng)的主持群。欄目開辦以來以新鮮的題材，多樣的形式，清新的風(fēng)格，新奇的內(nèi)容廣受好評，注重知識性、趣味性和參與性，引領(lǐng)觀眾走向一個嶄新的視聽空間。 節(jié)目以游戲為主，輔以歌舞及各種形式給廣大觀眾帶來快樂，每期都會邀請該時段當(dāng)紅的

網(wǎng)絡(luò)推廣 事件營銷 影視宣傳 綜藝植入 電視劇劇組或是演員，歌手和導(dǎo)演作為嘉賓�！犊鞓反蟊緺I》不僅是中國電視界綜藝娛樂節(jié)

目的領(lǐng)頭羊，并且已經(jīng)當(dāng)之無愧成為中國億萬觀眾娛樂生活的一部分

No.2 《天天向上》

主持人：汪涵、歐弟（已退出）、錢楓、田源、小五（入伍）、俞灝明、矢野浩二、大張偉（新加入）

簡介：《天天向上》是湖南衛(wèi)視打造的大型娛樂脫口秀節(jié)目，2008年8月4日首播。該節(jié)目采用全國第一支偶像男子主持團體的概念。節(jié)目氛圍歡快輕松幽默，獲得高收視率的同時，也受到了廣大觀眾的好評。用各種形式來傳播中國千年禮儀之邦的禮儀文化是節(jié)目創(chuàng)建的一種背景，隨著節(jié)目題材范圍的拓寬，節(jié)目的核心氣質(zhì)是青春勵志，并將把“青春勵志”和“傳統(tǒng)禮儀”作為必守的原則。

網(wǎng)絡(luò)推廣 事件營銷 影視宣傳 綜藝植入 近幾年，《天天向上》收視率有所下降，經(jīng)歷成員的大變動，尤其是近日歐弟的退出，大張偉的加入引起了一番熱議，鹿豹座小編在這里也特別不舍歐弟，看來《天天向上》想要重回巔峰時期節(jié)目內(nèi)容上還是需要不斷的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新啊！

No.3 《鏘鏘三人行》

主持人：竇文濤

主要嘉賓：許子?xùn)|、梁文道

簡介：《鏘鏘三人行》是鳳凰衛(wèi)視出品的著名談話類節(jié)目，由主持人竇文濤主持，一起針對熱門新聞事件或社會熱點話題進行研究，節(jié)目中眾人各抒己見，但卻又不屬于追求問題答案的正論，而是俗人閑話，一派“多少天下事，盡付笑談中”的情致，達到融匯信息傳播，制造樂趣與辨析事理三大元素于一身的目的。主持人與兩位嘉賓似三友閑聚，在談笑風(fēng)生的氣氛中，以個性化的表達，關(guān)注時事資訊，傳遞民間話語，交流自由觀點，訴說生活體驗，難掩真實性情，分享聊天趣味。

No.4 《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》

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主持人：趙川

簡介：《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》是天津衛(wèi)視2010年推出的情感心理節(jié)目，由趙川主持。

節(jié)目把現(xiàn)實中青年男女在戀愛過程中遇到的各種困惑與矛盾搬上舞臺，雙方通過交流、溝通與爭辯把內(nèi)心的痛苦與困惑全盤托出。節(jié)目現(xiàn)場邀請情感專家為情侶提供理性分析、科學(xué)考量、戀愛指導(dǎo)和情感忠告，倡導(dǎo)正確的戀愛觀、婚姻觀、幸福觀。同時也邀請明星夫妻等社會人士指導(dǎo)。節(jié)目于每周三、四、五晚22:00在天津衛(wèi)視播出。

No.5 《經(jīng)典傳奇》

網(wǎng)絡(luò)推廣(轉(zhuǎn) 載于:www.huhawan.com 蒲公 英文摘:藝術(shù)人生何炅謝娜) 事件營銷

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主持人：曲洪禹

簡介：《經(jīng)典傳奇》是江西衛(wèi)視于2010年2月1日推出的的一檔歷史人文故事節(jié)目�！督�(jīng)典傳奇》繼承《傳奇故事》的人性化講述，同時力求突破。內(nèi)容具有《傳奇故事》“加”美國《探索》紀(jì)實的風(fēng)格。節(jié)目亮點在于選題的“升級”，選題集中在重大歷史問題，時代人物，動人心魄的政治軍事斗爭，以及離奇事件等。除此之外，選題在“傳奇性”的基礎(chǔ)上，還具有“經(jīng)典性”、“熱點性”、

“階段火爆性”的特點，具有歷史可靠性。

No.6 《金牌調(diào)解》

主持人：章亭

藝術(shù)人生何炅謝娜篇三：對比小S與謝娜的主持風(fēng)格

對比兩地綜藝天后的風(fēng)格 《康熙來了》小s和《快樂大本營》之謝娜比較

[ 摘 要] 《康熙來了》2004年播出，“康熙”二字分別取自兩位男女主持人蔡康永和

徐熙娣名字中的第二個字，蔡康永的冷靜睿智和小s的活潑風(fēng)趣、無厘頭搭在一起，

產(chǎn)生“一莊一諧”的效果。這種知性和搞笑風(fēng)格對比鮮明的主持風(fēng)格深得年輕人喜愛。

謝娜本土“無厘頭”精神在主持界的植入, 而且意味著一場新的娛樂“嘉年華”

革命即將拉開帷幕。不少人歡欣鼓舞, 宣稱一股娜式瘋潮不日將登陸內(nèi)地電視

圈。顯然, 娛樂主持中的“娜娜主義”已躍入本土公眾的視野。

[ 關(guān)鍵詞] 小S，謝娜，主持， 風(fēng)格，尺度 臺灣綜藝圈有“一王三后”的說法，“一王”是指蔡康永，三后是小S，陶晶

瑩，利菁。內(nèi)地綜藝界比較受歡迎的代表性人物有謝娜。兩人的風(fēng)格有相近，也

有很大的不同。

提到小S，首先映入你腦海的是哪些詞語？鬼馬、精靈、搞笑、花癡、時尚、

麻辣??，提到謝娜也大體是無厘頭, 百變，搞笑 ，“娜式主持風(fēng)格”。兩人風(fēng)

格個人認(rèn)為有六分接近，下面就來分別比較兩人的主持風(fēng)格。

小s在《娛樂百分百》時與大s搭檔主持，充分發(fā)揮搞怪本色，時常穿著小

吊帶，超短裙。講著無厘頭的笑話。這檔節(jié)目很受到青年學(xué)生的喜歡，但是這檔

節(jié)目在大小s離開后進入低谷期，后來加入一些新的人氣明星主持，增添節(jié)目新

內(nèi)容，就留存了下來并發(fā)展至今。我覺得這里說明小s在這檔節(jié)目中還未完全被

打造成明星主持人，或是這種娛樂資訊的節(jié)目不需要打造固定主持人。但是《康

熙來了》就不能少了小s，每次小s生完孩子回來主持時都會掀起一股小小的收

視高潮。為什么小s能在康熙屹立不倒，收到大眾的喜愛，并迎來自己的事業(yè)高

峰呢？

謝娜在沒加入《快樂大本營》之前曾經(jīng)是一名演員，因演過一些活潑俏麗的丫鬟，

還一度被稱為“丫鬟專業(yè)戶”。后來得何炅推薦進入《快樂大本營》。《快本》1997年播

出，謝娜2000年以“葉子”加入，后來退出。2002年又重新加入，2005年9月離開。2006

年加入一直持續(xù)至今。作為后現(xiàn)代無厘頭的風(fēng)格范式, 娜式主持以戲謔、輕松的

姿態(tài)為觀眾提供深度快感。然而, 謝娜百變的搞笑實踐背后我認(rèn)為她以前做過演

員的經(jīng)歷為她提供不少幫助。

共同處1，節(jié)目表現(xiàn)：無厘頭的搞笑，語言麻辣犀利，夸張的動作，為了節(jié)

目不計個人形象，放的“開”。

小s鮮明的3個特點：敢問、敢說、敢做。她敢問。小S的麻辣問題不見得

有深度，但是卻能讓明星政客走下神壇，成為普通人和大家調(diào)侃的對象。就好像

她曾問連戰(zhàn)和馬英九內(nèi)褲的顏色。她無所顧忌似的拋出那些無厘頭的、調(diào)侃的、

八卦的問題，帶給了觀眾巨大的沖擊。當(dāng)然也讓觀眾進一步了解嘉賓，并喜愛嘉

賓。（如我看了馬英九的那一期，我完全被馬英九的人格魅力打動。以致我還把

他那期專門下載保存。）

她敢說。她在節(jié)目中積極發(fā)表自己的看法，從一個話題的引導(dǎo)者變?yōu)樵掝}

的參與者。在看康熙的時候，你會感覺到，小S似乎成為了一切美與丑、對或錯

標(biāo)準(zhǔn)的制定者，她向女王一樣坐在那里，指點江山。她還用夸張幽默的口吻大膽

談?wù)撈胀ㄈ穗y以啟齒的話題。例如她曾說“有一次，我和大S主持金城武的記者

會，他就進來化妝間。我跟你講尿就差點噴出來！真的，你就沒有看過這么帥的

一個男人。即使你平時也沒有特別喜歡他，可是你看到他的臉，就覺得OK，可

以跟他上床。” {1}

她敢做。她在節(jié)目中很放得開，她不僅用語言挑戰(zhàn)來賓，還用行動挑戰(zhàn)。比

如跟女嘉賓比美，比胸，比翹臀，一直強調(diào)自己是臺灣的國標(biāo)舞舞后。對自己喜

歡的男嘉賓“上下其手”。有一期和林志玲看了高以翔的“人魚線”，之后在演藝

界掀起一股明星練“人魚線”的熱潮。因為她的行動充滿了夸張的喜劇效果，所

以觀眾看了并不覺得下流。

謝娜同樣也是如此，時常自嘲或是嘲諷他人來爆出笑點。時常掛在嘴邊的“歡

型”“oh my lady nana”“馬蘭坡”，經(jīng)常在節(jié)目里與嘉賓熱舞，互動。時常講

自己穿著很紅是因為人太紅，腿是“火腿”。如曾經(jīng)的一期快樂大本營中, 謝娜

就與演員王洛勇合作, 上演了一出搞笑版《智取威虎山》。劇中,王洛勇與謝娜分

飾座山雕與楊子榮的角色。雙方互對暗號“ 座山雕”質(zhì)問“楊子榮” 臉紅什么?

本應(yīng)回答“精神煥發(fā)! ”謝娜卻突然冒出一句“因為人紅”,并且掏出一支筆遞給

王洛勇,“ 要不要找我簽名? ”緊接著, 當(dāng)被問及“怎么又黃了”時, 她竟脫口

而出“因為我掃黃”，謝娜的這一系列舉動逗得觀眾大笑不已。{2}這樣的例子真

的是數(shù)不勝數(shù)呀。

主持人的幽默機智，反應(yīng)奇快

小S的反應(yīng)快這是大家有目共睹的，總是恰到好處的找到笑點，化解尷尬。

在最近的一期《親愛的，我不是故意要撒謊》中，明星夫婦宋達民與洪百榮爆出

他們之間隱瞞的事情是衣服的事情，在講到衣服上面有明文說西裝不能用洗衣機

洗時，小S馬上說了句“所以你那衣服一丟進洗衣機，警察就會來按鈴是嗎？”

當(dāng)時嘉賓都因她這句話笑翻，可見她是多么會用她的機敏制造笑點。

在新的一期快本中（《小時代》來宣傳的那期）男嘉賓講起他去參加朋友婚

禮唱了一首歌《你是我的眼》，謝娜馬上機智說你怎么不唱《分手快樂》呢？在

觀眾還未反應(yīng)過來時，她馬上就解釋說在別人的婚禮唱《你是我的眼》不合適，

因為這首歌是寫給盲人的。可見反應(yīng)很快。

在追求夸張的節(jié)目效果的同時也注重人文關(guān)懷

《康熙來了》的顯示屏?xí)r刻都在滾動顯示一些公益提示，并時常號召大家參

加公益活動。并且小S在臺灣也是著名的公益明星。雖然康熙的風(fēng)格以麻辣，大

膽，出位著稱�？墒且膊⒉皇强客陔[私等等，有時小s也會關(guān)心的關(guān)注嘉賓的近

況，在講到藝人遭到的低谷時小s也會潸然淚下，幫著出謀劃策。在普通民眾上

節(jié)目時，她也會把握尺度，講講小故事來緩解嘉賓的緊張。在2009年一期卸妝

節(jié)目中，藝人瑤瑤卸妝后的樣子本來肯定就不如帶妝，又加上皮膚過敏，整張臉

布滿了痘痘。按照慣例，小S應(yīng)該先看一眼面具后面卸妝之后的嘉賓，然后冷嘲

熱諷一番，最后再揭開面具，繼續(xù)嘲諷�？墒强吹竭@個女孩子的樣子后，小S

竟然選擇了讓她繼續(xù)躲在面具之后，因為她害怕揭開面具后，大家的嘲諷會深深

傷害這個女孩的自尊心，而且也保護女孩的藝人形象。我當(dāng)時看了十分為小s的

體貼感動，但是就從這一個小小的事件當(dāng)中，我們可以感受到小S本身的善良，

雖然有時要做節(jié)目效果，但是在做效果時也時刻注重嘉賓的感受，還是有著一個

基準(zhǔn)在哪里。所以我想這也是觀眾喜歡她的一個原因吧。

謝娜也時常在節(jié)目里號召做公益，關(guān)注那些需要幫助的人。她以前參加《舞

林大會》表演節(jié)目，用贏來的20萬善款資助涼山的失學(xué)的兄妹。在2008年，汶

川發(fā)生大地震時，她在《快本》上鼓勵四川人民，后來又積極籌款資助災(zāi)后重建。

在俞灝民燒傷復(fù)原上快本的那一期中，謝娜用自己的淚水表達對俞灝民的關(guān)心與

鼓勵，盡量避免訪問俞灝民燒傷和民眾質(zhì)疑他用燒傷來炒作的事情。時刻注意著

嘉賓的情緒。

時尚的著衣風(fēng)格，精致的妝容。

小s以前是個齙牙妹，后來經(jīng)過一系列的改造，就成了今天的時尚、性感、

美艷的小S，有了自己獨特穿衣風(fēng)格，總是穿著華麗整潔，基本上都是留著一頭

利索的短發(fā)，簡單而靈動。與她鬼馬的形象很搭。令人頓感眼前一亮。而蔡康永

則一改“文化人”的深沉古板印象，常常以搞“怪”形象示人，或是戴牛仔帽，

或是在身上貼些古怪的符號（像金馬獎頒獎禮上的肩頭放只鳥的造型，據(jù)說是想

向懸疑大師希區(qū)柯克致敬），或是梳一個“令人噴血”的發(fā)型，再配上他不甚帥

氣的外表和曾志偉樣的五短身材，實在是讓人忍俊不禁。這樣的外型設(shè)計與他們

各自實際的語言風(fēng)格和個性卻完全相反，這種“故意為之”的反差使觀眾感到趣

味盎然、符合節(jié)目的形象，包裝，讓觀眾看著輕松愉快，符合年輕人的審美，深

受年輕一代的追捧。特別是小s每次穿得衣服都會在網(wǎng)上成為熱銷貨。我想這穿

衣風(fēng)格也是她的主持風(fēng)格之一吧。

謝娜因為性格比較大大咧咧，與小S一樣總是留著一頭利落的短發(fā)。所以前

期衣服多穿褲裝，風(fēng)格比較小男生。后來開始多變，也開始穿裙子等等�，F(xiàn)在結(jié)

婚后就打扮的要成熟些，多穿著裙子。但是總體說來風(fēng)格很百變，不會讓觀眾產(chǎn)

生審美疲勞。《快本》本身的節(jié)目包裝就很不錯，特別是主持人在節(jié)目中的外在

形象包裝，衣服不僅華麗而且是為主持人量身定做。

服飾風(fēng)格也有助于她們的個人風(fēng)格，從而影響主持風(fēng)格，觀眾也可以從接受

她們的服飾風(fēng)格接受主持風(fēng)格。這是一個很大的影響因素。

因為主持風(fēng)格的比較“開”，需要有人時刻“拉一把”。

小S和蔡康永是出名的好拍檔，小S曾經(jīng)說過自己在主持時一刻也離不了

蔡康永，如果蔡康永不在自己的左手邊就會感到不安。小S很少單獨主持，“整

個場面我要HOLD住”這句流行語放在小S 身上并不合適。也許是因為諧星形

象被認(rèn)為上不了臺面，也許是因為肚子里的墨水還不夠多，也許是因為她真的稱

不上多才多藝。如果放她單獨主持一檔節(jié)目或晚會，我們可以想象她可能會在臺

上嘉賓的七嘴八舌中抓狂尖叫，卻很難想象這個搞怪的女人會優(yōu)雅的站在偌大的

舞臺上做至少兩個小時的“正常人”。所以小S需要一個人時時“拉住”她�，F(xiàn)

在的蔡康永就是這樣的一個人，蔡康永比小S更會察言觀色，他與小S一收一

放、你唱我和、里應(yīng)外合配合的十分默契。在需要帶動節(jié)目氣氛時，他“慫恿”

小S摸劉德華的胸部、抱周杰倫、看羅大佑的內(nèi)褲。也在感覺到嘉賓不舒服的時

候提醒小S收手或直接轉(zhuǎn)移話題。

何炅一直被說為是謝娜的“伯樂”， 謝娜在做客阿雅的節(jié)目《哎呀，幸福男

女》時就講自己如“魚兒”何炅則是“水”，魚兒是不能離開水的，坦言自己有

時主持的太“瘋”，需要何老師讓自己“懸崖勒馬”。所以在新開的《百變大咖秀》

自己一定要與何老師搭檔。不然自己就會失控。

上月的消息，謝娜加盟朱軍的《藝術(shù)人生》，大家紛紛猜想《藝術(shù)人生》加

入這一新鮮血液會發(fā)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)，或者謝娜能不能與朱軍搭上拍。結(jié)果第

一期何老師就去保駕護航了。我不是認(rèn)為謝娜離不了何炅，只是覺得她是需要一

個能“管”住她的搭檔。

所以她們是不能像董卿那樣自己單獨一人主持一檔節(jié)目或晚會，只能找一個

好的拍檔來達檔。而且這個人要飽讀詩書，有著豐富的經(jīng)歷，是一個能掌控大局

的人。

但是兩人還是有一部分不同

風(fēng)格的一些差異

謝娜與小S雖然都有“無厘頭式”的風(fēng)格，但謝娜是以創(chuàng)造新詞匯見長，給

你帶來一陣“新風(fēng)潮”。 如她的“歡型”“oh my lady nana”“馬蘭坡”“火腿”。

謝娜的主持風(fēng)格沒有小S的“辣”，比如曾經(jīng)有一期《快樂大本營》請來希臘人

作嘉賓。眾所周知, 希臘人非常熱情, 當(dāng)有人遇到困難時大家都會伸出援手。節(jié)

目中, 嘉賓向謝娜表示, 自己錢包不見了, 想借點錢坐車。大家原以為謝娜會積

極配合, 誰見她連連后退, 睜圓了大眼、咋舌擺手地驚呼: “no, no, my god, you

are crazy”，最后連四川話“干啥子喲，神經(jīng)病”脫口而出。

小S則是敢講，以講話尺度大而著稱。例如內(nèi)地明星張曉龍（《甄嬛傳》的

溫太醫(yī)）上康熙時，小S扮成“熙妃”娘娘坐在張曉龍的腿上講著“臣妾全身好

熱，你快摸我這里、、、”，平時談話時也大談“私房事”。講話比較大尺度。這可

能是由于兩地的制度不一樣，社會開放尺度不一。

兩人不同的風(fēng)格也導(dǎo)致了受眾不一樣，《快本》的受眾定位15到25，可是

現(xiàn)在過了20歲的人基本都不看了。比如周圍同學(xué)都覺得《快本》的笑點太低，

不好笑，講話太幼稚。而大家很喜歡看《康熙》很好看，《康熙》的受眾群要廣

一些，下至高中生，上至上班族（30多歲）都喜歡看。個人也更喜歡看《康熙》。

談的內(nèi)容也有些不同

小S因為已經(jīng)結(jié)婚，并且已經(jīng)生了3個孩子。常常會開公婆的玩笑，講些老

公和孩子的事情。而謝娜則不會提及家庭的事。這可能和兩人的性格與觀念有關(guān)，

像小S是致力于把她的家人打造成“明星”。（個人觀點）

小S談話的范圍也比謝娜要廣泛些，經(jīng)濟呀，地理，旅游、、、、、各方面涉及。

而謝娜的范圍要小些，每次講講自己及朋友的發(fā)生的事等等。這是與兩者所在的

節(jié)目設(shè)置相關(guān)，康熙的內(nèi)容更五花八門些。

話題參與度

小S更會制造話題，可能是因為在《康熙來了》，嘉賓與主持人搶話積極，

話語互動程度高，現(xiàn)場氣氛異常活躍。特別值得注意的是，主持人把持話題不放，

除了補充信息．解釋說明之外，更重要的是在節(jié)日中積極發(fā)表自身觀點，即時評

價嘉賓談話內(nèi)容，表現(xiàn)出了極高的話題參與度。同時話題又牢牢掌握在主持人手

中，有主持人引導(dǎo)嘉賓的發(fā)言方向。

謝娜不太會制造話題，每次都是又嘉賓講出一段話，然后順著嘉賓路數(shù)下走，

每次需要何炅把她“拉”回來。不能想小S那樣把自己與嘉賓的話題結(jié)合的很好

我。想可能是因為所處節(jié)目不同，兩地主持方式的一點差異吧。

最后，我想說兩人都是很成功的綜藝天后，兩人既有相同之處也有各自的

長處。所以相互借鑒吧。當(dāng)然，個人認(rèn)為謝娜可以多多學(xué)習(xí)小S。因為小S現(xiàn)在

在有自己獨立的一檔節(jié)目了（《辣媽育兒經(jīng)》好像是這個名字，講述明星媽媽育

兒趣事）也就是說其風(fēng)格更加兼收并蓄，能擔(dān)大梁，說明她不再以搞笑取勝。

摘要：（1）姜晨，《兩岸娛樂談話節(jié)目話輪控制的比較研究——以<超級訪問>和

<康熙來了>為例》，新聞界，2010年第1期

（2） 《2006中國電視節(jié)目榜 》 新周刊2007,

2011級2班44號

張青

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