最近，在北京大山子798藝術(shù)區(qū)，3818庫畫廊內(nèi)，一個(gè)漫畫展悄然展出。展覽的內(nèi)容很新穎，包括用油畫和雕塑做成的漫畫，還有flash動(dòng)畫。名字起得也有趣――《低和淺的游戲：漫畫一代的崛起》。策展人朱其解釋說：“就是用低俗、膚淺的文化素材作為軀殼來進(jìn)行自我表達(dá)。這一代人的成長背景，使得他們對(duì)人生和社會(huì)的態(tài)度都呈現(xiàn)一種游戲的狀態(tài)�！�
　　“他們”主要指的是1970年代后期出生的人（以下簡稱“70后”），這樣的界定已成為此展覽一個(gè)重要注腳，昭示這是一次集體亮相。
　　參展15人當(dāng)中，年齡最大的出生于1972年，其余絕大多數(shù)人的出生年份都集中在1977－1980年。這次展覽給人最深的印象是：輕與重的強(qiáng)烈對(duì)比――內(nèi)容的輕飄與色彩的濃重。李繼開的“小人物”系列，展現(xiàn)了嘔吐、便秘、失眠等純粹的生理狀態(tài)；沈娜的“右手系列”則用大膽、濃烈的色彩描摹出女人與女人之間的曖昧親熱的情感；高?則借助各種熊貓形象表達(dá)內(nèi)心涌動(dòng)的情緒……
　　老蔣等人因大量制作插圖、flash動(dòng)畫并在報(bào)紙雜志上發(fā)表，早已成為這方面的名手，但更多參展者還處于籍籍無名的狀態(tài)。
　　“社會(huì)格局的變化，差不多以10年為一周期。這撥人是看著好萊塢大片和日劇韓劇成長起來的。因生活體驗(yàn)不同，他們的作品較之上代人，更多地是發(fā)出了富裕的聲音，太平盛世的氣息�！庇捎谫Y訊和傳播手段的快速發(fā)展，他們的作品顯得更加國際化。“出生于五六十年代，甚至70年代初的畫家，一看他的作品就知道是來自哪里，在表達(dá)方式上，他們總是跟西方藝術(shù)史有著千絲萬縷的糾纏。70后的作品沒有明顯的地域特征。”
　　為此展覽，朱其籌劃了一年多時(shí)間，跑遍了全國好幾家美術(shù)院校。他發(fā)現(xiàn)，將漫畫作為純藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，實(shí)際上在1990年代后期各大美術(shù)學(xué)院的學(xué)生群體間已成為普遍現(xiàn)象。四川美術(shù)學(xué)院校外一條街，充斥著出售盜版漫畫書的店鋪。
　　盡管這次展覽有點(diǎn)悄無聲息，但朱其并不悲觀，在他看來，最有意義的是集體發(fā)出聲音：“我們的當(dāng)代藝術(shù)還沒有完成原創(chuàng)性的使命。但是這批漫畫作者，至少在語言的原創(chuàng)上向前邁進(jìn)了半步。”
　　漫畫文化的啟蒙在國內(nèi)已有10年光景，現(xiàn)在年輕的藝術(shù)家們開始借用漫畫的元素，進(jìn)行前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)作。實(shí)際上，此次展覽中很多作品讓人根本看不出它的漫畫化成分。
　　從這個(gè)年齡段的創(chuàng)作者身上，朱其發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有意思的特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)恰恰和我們的社會(huì)當(dāng)下的發(fā)展相契合：他們要么特別喜歡古代的、玄妙的、傳統(tǒng)的經(jīng)典；要么沉迷于電子游戲和虛擬世界�！拔┆�(dú)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)沒有太多接觸。這就使得他們?cè)趧?chuàng)作中，表現(xiàn)得更加自我�！�
　　
　　沈娜 我們不是故意膚淺
　　
　　沈娜，生于1979年，現(xiàn)任教四川美術(shù)學(xué)院
　　這次展覽的主題和我的想法很吻合。我們這撥年輕人，生活經(jīng)歷、文化影響都不同于三、四十歲的人。生活方式已經(jīng)慢慢和國際接軌。當(dāng)然現(xiàn)在作為一個(gè)群體的意義還看不出來，畢竟掌握藝術(shù)圈話語權(quán)的人還不能接受這種膚淺的形式。這就如同周星馳的電影，不是故意膚淺，而是時(shí)代的發(fā)展就是如此，相信過一段時(shí)間才能看出結(jié)果。結(jié)果究竟有沒有意義，對(duì)我們來說無所謂，我們只要不停地做。
　　我還是受日韓漫畫影響比較深，喜歡玩游戲。我的作品并不是現(xiàn)實(shí)主義地描寫同性戀生活方式，可能就是對(duì)游戲的模仿，以卡通形式體現(xiàn)出來。從我創(chuàng)作的內(nèi)容看，是往情色漫畫方向走，下一步創(chuàng)作的人物將會(huì)更加可愛，性感，動(dòng)作表情也會(huì)更加夸張。這類情色題材用漫畫形式展現(xiàn)，會(huì)讓人覺得可愛和健康。
　　
　　徐毛毛
　　我深受日本漫畫影響
　　
　　徐毛毛，生于1979年，畢業(yè)西安美術(shù)學(xué)院
　　“漫畫一代”不是突然間崛起，其實(shí)已經(jīng)存在很長時(shí)間。不過要承認(rèn)的是，漫畫一代的框架和地基還不穩(wěn)固，也沒有達(dá)到一種文化意識(shí)。單從畫面來看，大多數(shù)作品的漫畫感都不是很強(qiáng)。
　　我的作品還是介于卡通與現(xiàn)實(shí)之間。進(jìn)行這種形式的創(chuàng)作已經(jīng)有兩年多，因?yàn)樗�能表達(dá)我內(nèi)心想要的東西，它就在我的潛意識(shí)里存在著，提筆就畫。我深受日本漫畫影響，至今仍在看。我盡量想表達(dá)美好的事物，但是人生活在現(xiàn)代社會(huì)中，壓力大，不輕松，從我的畫中能體會(huì)出這種淡淡的憂愁和感傷。
　　
　　俸正泉我不是很在意社會(huì)背景
　　俸正泉，生于1976年，現(xiàn)居北京
　　
　　此次展覽名為“漫畫一代的崛起”，挺準(zhǔn)確。從90年代初政治波普、玩世現(xiàn)實(shí)主義到后來的艷俗主題，我認(rèn)為帶有意識(shí)形態(tài)的架上繪畫目前已經(jīng)基本結(jié)束。隨著大眾文化的普及和深入人心，卡通漫畫的發(fā)展成為必然。我們70后這批人在我們成長的過程中，更多看到的是欣欣向榮的一面。同時(shí)卡通文化形象和造型的討巧，也很符合年輕人的審美情趣，這都決定了漫畫一代的出現(xiàn)。其實(shí)我們大多數(shù)人還是借用漫畫形式說別的事情。我認(rèn)為漫畫不能獨(dú)立作為藝術(shù)，否則太過蒼白。整個(gè)展覽給人的感覺是，輕松，漫無目的，荒誕，可有可無。就我個(gè)人而言，我在創(chuàng)作中不是很在意社會(huì)背景，就是畫生活中喜歡的東西。我們對(duì)意識(shí)形態(tài)的東西完全不關(guān)心，取而代之的是現(xiàn)實(shí)和物質(zhì)化。
　　單純一場展覽并不能說明什么，但這肯定是一大趨勢。展覽只是先發(fā)出聲音，中國漫畫的發(fā)展終將是一個(gè)自然而然的過程。

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