他曾經(jīng)師從鋼琴大師霍洛維茨,也曾擔(dān)任美國柯蒂斯音樂學(xué)院院長,他的得意門生里有郎朗這樣的一代俊杰 　　 　　加里•格拉夫曼(Gary Graffman)這個(gè)名字對(duì)于古典音樂界來說意味著什么?
　　見到這位老人,正是排練時(shí)。鋼琴架好,混合著提琴、黑管、小號(hào)的嘈雜聲突然微弱,樂手和指揮的目光向左集中――這位滿頭銀發(fā)、紫衫灰褲的老人走出來,坐下,左手彈奏,右手翻譜。一曲終了,提琴手們用琴弓輕輕敲擊琴背,以示敬意。他起身對(duì)指揮耳語,“后面(打擊樂方向)要加強(qiáng)。”
　　6月5日,廣州星海音樂廳,當(dāng)一曲拉威爾《D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》終了,這位左手彈奏的老人起身,全場掌聲雷動(dòng)。
　　他曾經(jīng)師從鋼琴大師霍洛維茨(Horowitz),也曾擔(dān)任美國柯蒂斯音樂學(xué)院院長,他的得意門生里有郎朗這樣的一代俊杰。
　　
　　鋼琴神童師從霍洛維茨
　　
　　1928年,加里•格拉夫曼出生于紐約一個(gè)俄羅斯音樂世家,父親弗拉基米爾•格拉夫曼是著名的猶太裔小提琴演奏家。
　　一戰(zhàn)和二戰(zhàn)時(shí)期,大批猶太裔音樂家涌向美國,其中不乏斯特恩、帕爾曼這樣的名家,弗拉基米爾•格拉夫曼是其中的一員。
　　加里3歲開始拉小提琴,因?yàn)榭覆粍?dòng)最小號(hào)的小提琴,4歲轉(zhuǎn)學(xué)鋼琴,7歲考入柯蒂斯音樂學(xué)院,被譽(yù)為“樂壇神童”。
　　畢業(yè)后,加里曾跟隨霍洛維茨演出�；袈寰S茨是被譽(yù)為“古典浪漫派鋼琴最后一個(gè)巨人”的偉大藝術(shù)家。
　　霍洛維茨一生教過7個(gè)學(xué)生,他們大多受老師的負(fù)面影響多于正面影響,有的身體出了問題,另一些心理有了毛病。
　　7位學(xué)生中,霍洛維茨只認(rèn)可3位:拜倫•賈尼斯(Byron Janis)、加里•格拉夫曼和羅納爾德•圖里尼(Ronald Turini)。格拉夫曼忍受了30年右手疾患的痛苦,但他一直心態(tài)平和,積極樂觀。
　　1949年,贏得著名的利文特里特音樂大獎(jiǎng)后,加里成了古典音樂界的風(fēng)云人物。此后的30年里,他巡演的足跡遍布世界各地,每年平均超過100場,在各類獨(dú)奏或協(xié)奏音樂會(huì)上演奏過鋼琴史上難度最高的作品,并且至今仍然是惟一與美國六大樂團(tuán)(紐約、費(fèi)城、波士頓、克利夫蘭、芝加哥和舊金山)一同錄音的鋼琴獨(dú)奏家。
　　1979年,格拉夫曼發(fā)現(xiàn)自己總是莫名其妙地彈錯(cuò)音,接著又發(fā)現(xiàn),右手手指開始不聽使喚了。這種名為“局限性肌張力障礙”的疾病也困擾了他的同事兼好友里昂•費(fèi)萊舍。
　　費(fèi)萊舍用業(yè)界普遍認(rèn)為有風(fēng)險(xiǎn)的“肉毒菌毒素注射”治愈了疾病,恢復(fù)了演奏活動(dòng)。格拉夫曼不想接受同樣的治療,他更樂意用左手去嘗試小而精致的作品。“想到自己還有左手可以彈鋼琴,我感到寬慰了很多,生活也重新走上正軌。”
　　
　　中國徒弟郎朗、王羽佳、張昊辰
　　
　　1980年,他開始擔(dān)任柯蒂斯音樂學(xué)院的教職,6年后成為院長,2006年辭去院長職務(wù)�，F(xiàn)在,80高齡的他仍在傳道授業(yè)。他和中國頗有緣分,郎朗是他心愛的高足,如今已馳譽(yù)世界樂壇,王羽佳、張昊辰也正冉冉升起。
　　“人們都覺得,現(xiàn)在郎朗表演太多,但我覺得,他一直都很努力,他做得很好�！备窭�夫曼對(duì)郎朗是滿意的。
　　郎朗、王羽佳和張昊辰都曾談到格拉夫曼對(duì)他們的精心指導(dǎo)�！案窭�夫曼對(duì)我最大的要求就是領(lǐng)悟力,他布置的曲目非常多,讓我短時(shí)間內(nèi)學(xué)到很多曲子。”張昊辰還有一年就要從柯蒂斯畢業(yè),2009年他成為第13屆范•克萊本國際鋼琴比賽金獎(jiǎng)得主。
　　格拉夫曼說,“霍洛維茨教會(huì)我最多的,就是認(rèn)識(shí)到每個(gè)人都是不同的,你不能強(qiáng)迫他去接受你認(rèn)為是正確的東西。所以我教學(xué)生的時(shí)候,不會(huì)強(qiáng)制灌輸他們這個(gè)應(yīng)該怎么彈,那個(gè)表達(dá)的是什么情緒,這一切都由學(xué)生自己去發(fā)揮想象�！�
　　格拉夫曼和他太太沒有孩子,他說:“所有柯蒂斯學(xué)院的學(xué)生都是我的孩子�！�
　　
　　父母讓我不停地練習(xí)
　　
　　人物周刊:您的父母都是音樂家嗎?
　　格拉夫曼: 我父親生在俄國,學(xué)的是小提琴,他的老師是當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的萊奧波德•奧爾(Leopold Auer,匈牙利小提琴演奏家、作曲家、音樂教師),他培養(yǎng)了包括雅沙•海飛茲(Jascha Heifetz)、米夏•艾爾曼(Mischa Elman)等人在內(nèi)的眾多知名音樂家,而我父親就在他門下。俄國十月革命時(shí),很多俄國人去了美國,但我父親來到亞洲,先是在哈爾濱,1920年在樂隊(duì)當(dāng)過一年的指揮,然后去了天津,之后又到上海。他到紐約后遇到我母親,她不是樂師。
　　人物周刊:為什么你沒有繼承父親的事業(yè),而是選擇了鋼琴呢?
　　格拉夫曼:我3歲學(xué)習(xí)小提琴,4歲時(shí)興趣轉(zhuǎn)向鋼琴。像中國的家長一樣,我父母也總告訴我要不停地練習(xí)。
　　人物周刊:每天練習(xí)多久?
　　格拉夫曼:剛接觸時(shí)兩三個(gè)小時(shí)而已。長大后,才用更多時(shí)間練琴。我知道現(xiàn)在很多中國孩子天天練琴,比我刻苦多了。(笑)現(xiàn)在,如果我有演出,會(huì)保證每天兩個(gè)小時(shí)的練習(xí)時(shí)間。沒有演出,我會(huì)去探索一些新的領(lǐng)域,看書、寫作、旅游、收藏,等等等等。
　　
　　招生最苛刻的柯蒂斯音樂學(xué)院
　　
　　人物周刊:您從您的老師霍洛維茨那里學(xué)到了什么?
　　格拉夫曼:我7-17歲在柯蒂斯,Isabelle Vengerova是我的老師。后來,我與樂隊(duì)合作,這時(shí)有機(jī)會(huì)與霍洛維茨演出,有一年的時(shí)間,差不多每星期都要跟他演出,之后的兩三年,我每月跟他演出一次。他很有趣,平易近人,讓我學(xué)到了很多東西。比如,他從旋律中就可以判斷歌唱者的特點(diǎn)、長處、信仰等等,聲音可以透露歌者的本性,幾乎90%的時(shí)間他都用來研究人的聲音。
　　人物周刊:所以你對(duì)聲音也會(huì)特別敏感?
　　格拉夫曼:是的。我會(huì)考慮很多關(guān)于聲音的事情,各種不同的聲音效果,這非常重要,對(duì)你的演奏旋律、節(jié)奏都有幫助,并不只是彈出音符就可以了。
　　人物周刊:你在柯蒂斯得到什么?
　　格拉夫曼:當(dāng)我是學(xué)生時(shí),在柯蒂斯受到最好的老師指導(dǎo)�？碌偎故且粋�(gè)很小的學(xué)校,小而精,這是最重要的�，F(xiàn)在總共有196個(gè)學(xué)生,其中20多位鋼琴家,25位歌唱家,5位作曲家和指揮。在大部分學(xué)校里,可能有成千的學(xué)生和教職工,光教鋼琴的老師就有上百人�？碌偎惯x拔人才非�？量�,如果有130個(gè)人申請(qǐng)柯蒂斯,可能有20個(gè)比較優(yōu)秀的,10個(gè)特別優(yōu)秀的,但我們只能選擇3個(gè),只有這3個(gè)能夠畢業(yè)。
　　人物周刊:柯蒂斯與其他音樂學(xué)院相比,有什么不同呢?
　　格拉夫曼:小。這就是它的獨(dú)特之處。小提琴、聲樂、指揮、鋼琴,所有專業(yè)加起來,人數(shù)控制在160人左右,剛好組成一個(gè)交響樂團(tuán)。而像茱莉亞等音樂學(xué)院,光鋼琴系學(xué)生就有上百人,常規(guī)學(xué)生大概2000人。
　　人物周刊:您喜歡什么樣的學(xué)生?
　　格拉夫曼:我挑選的學(xué)生是才華和潛力的結(jié)合。潛力很重要,一個(gè)學(xué)生到了20歲再說潛力就有點(diǎn)晚了,但是如果他14歲就具有過人的才華,經(jīng)過3年專業(yè)指導(dǎo),前途就不可限量了。我的判斷也會(huì)出錯(cuò),但是靠著豐富的經(jīng)驗(yàn),90%還是可靠的。(笑)
　　
　　你身后的罐子是漢朝的
　　
　　人物周刊:能談?wù)勀鷮?duì)中國的認(rèn)識(shí)嗎?
　　格拉夫曼:我對(duì)中國有很多了解,來過30多次了。1981年我第一次來廣州旅游,這回是第4次到這里了。你身后陳列的罐子應(yīng)該是漢朝的,不過這個(gè)是仿制,真品是2000年前制造的。(笑)我對(duì)中國藝術(shù)品有著極大的興趣,喜歡去博物館,從漢唐到明清的陶瓷器皿、書法字畫都是我樂于收藏的。我也去了很多中國城市,但中國太大了,不能走遍。(笑)我的下一站是云南,想去大理、麗江。
　　人物周刊:您對(duì)自己的中國學(xué)生有什么評(píng)價(jià)?經(jīng)常見面么?
　　格拉夫曼:拿郎朗、王羽佳和張昊辰來說,他們都是非常有才華的學(xué)生。昊辰還有一年畢業(yè),但已經(jīng)拿到國際大獎(jiǎng)。郎朗和羽佳已經(jīng)畢業(yè)并成才,他們?cè)诩~約的家離我住的很近,走路兩分鐘就到了。
　　人物周刊:除了演奏技巧的精進(jìn),學(xué)生們還可以向您學(xué)到什么?
　　格拉夫曼:我的學(xué)生都有很好的彈奏技巧,這不是問題。除了這之外,從他們被錄取到柯蒂斯的那一刻起,他們還要學(xué)習(xí)莎士比亞,學(xué)習(xí)許多東西,文學(xué)、藝術(shù),美國歷史、文化,等等等等。
　　人物周刊:您如何定義音樂家的成功?
　　格拉夫曼:我在學(xué)生時(shí)代認(rèn)為,成功就是能夠跟非常有名的樂團(tuán)、大師級(jí)人物合作,在同一輩中能夠非常出眾�，F(xiàn)在就完全不同了,(成功就是對(duì)這些)看得很平淡很正常,珍視每一次合作,做好每一場演出。郎朗成功后,很多樂隊(duì)想與他合作,觀眾瘋狂追逐他,代理商迫切希望他多出唱片,電視、報(bào)紙上天天都是他,太過頻繁,人們就會(huì)想把你推倒,人們不喜歡看到一個(gè)人太成功。
　　
　　(感謝星海音樂廳羅倩雯女士對(duì)此次采訪提供支持)

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