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月亮門:室內(nèi)裝修月亮門

發(fā)布時(shí)間:2020-04-04 來(lái)源: 人生感悟 點(diǎn)擊:

  劉小東出現(xiàn)時(shí),白尚仁先生的眼睛都亮了,“真高興他能來(lái)看我的攝影展,他是我非常喜歡的畫家,他的畫就像是一部關(guān)于中國(guó)現(xiàn)實(shí)的紀(jì)錄片!   這是北京冬日的下午,北風(fēng)呼嘯。展覽名為“月亮門”,鏡頭聚焦的是2008年的那個(gè)奧運(yùn)之夏。
  那個(gè)夏天,全世界都向往在鳥巢獲得一個(gè)座位,到處都是關(guān)于奧運(yùn)和關(guān)于這個(gè)城市的巨幅廣告牌,“同一個(gè)世界,同一個(gè)夢(mèng)想”不僅是一種期盼,更是一個(gè)命令。為了北京更美更亮更整潔,政府出資將一些來(lái)不及改造的舊城區(qū)、城中村,用突擊搭建的灰色影壁遮擋了起來(lái)。
  當(dāng)年4月,白尚仁偶然驅(qū)車來(lái)到京郊十八里店,因?yàn)槎萝,他不得不仔?xì)欣賞道路兩旁剛剛建成的灰墻和其中間或出現(xiàn)的圓形拱門。
  他來(lái)中國(guó)已經(jīng)18年,深知這個(gè)國(guó)家的博大多元。他是攝影家,同時(shí)也是法國(guó)駐華大使館文化專員,對(duì)北京的熟稔也遠(yuǎn)非一般外國(guó)人能比。
  “北京不只有CBD的繁華,還有十八里店的雜亂,單獨(dú)呈現(xiàn)哪一面都是不完全的,”他想用鏡頭來(lái)表現(xiàn)一個(gè)完整的北京,一個(gè)真實(shí)的北京,而這樣的北京很有可能是“同一夢(mèng)想,兩個(gè)世界”。
  這樣的題材在2008年操作起來(lái)并不容易,尤其是一個(gè)外國(guó)藝術(shù)家。白尚仁的特殊身份幫助了他,他得到一張北京市的特許證,可以與灰色影壁背后的那些手藝人、小攤販共度周末,“我參與他們的夜晚,跟他們一起吃路邊攤,逐漸跟他們熟識(shí)。”
  年輕的雜貨店店主小趙,先是對(duì)頻頻造訪這里的法國(guó)老先生感到好奇,其后又覺(jué)得他可親可信,索性將自己的大家庭和朋友們都介紹給他――開(kāi)涼面店的叔伯和堂兄弟們、對(duì)面煙酒店和成人用品店里的夫婦,住在附近的鍍錫工、洗衣工、理發(fā)師……
  與他們交往兩個(gè)月之后,白尚仁已經(jīng)可以隨意在他們面前擺弄相機(jī)了。由于奧運(yùn)前他的日程表全部被相關(guān)工作排滿,這個(gè)拍攝計(jì)劃一直延宕到8月――奧運(yùn)正式開(kāi)始之后,才正式付諸實(shí)施。這個(gè)變故使得這組作品在時(shí)間點(diǎn)上更具意義,成為宏大敘事背后的一個(gè)極有意味的注腳。
  最初,他希望能夠在月亮門背后找到各個(gè)不同年齡層的人作為自己作品的主角,但年齡稍長(zhǎng)的中國(guó)人覺(jué)悟都比較高,有人不僅斷然拒絕了他的拍攝邀請(qǐng),并且非常嚴(yán)肅地質(zhì)問(wèn)他的中國(guó)助手,“為什么要陪著一個(gè)外國(guó)人,來(lái)拍我們這些亂七八糟的地方,丑化中國(guó)?”
  拍攝持續(xù)了3個(gè)星期,最終出現(xiàn)在鏡頭里的有修自行車的人、山西面點(diǎn)攤主和他的熟客、性用品店年輕的老板和老板娘、帶著小侄女守著一臺(tái)冰柜賣冷飲的小伙子、摩托車修理工和他的孩子們、一只憂傷的土狗和一張散落在地上的紙牌……白尚仁本人用“漂亮”來(lái)定義他的拍攝對(duì)象和這組作品。因?yàn)樽哌M(jìn)他鏡頭里的大多是20到30歲之間的年輕人,這些面孔青春、干凈,“他們或天真或聰明,好客、熱情而狡黠,我對(duì)他們充滿巨大的感激!
  每一張照片都用月亮門作背景,照片全部都是擺拍的,有些場(chǎng)景和表情源自他們的日常生活,也有一些拍攝對(duì)象被要求做一些表演。“白尚仁先生在光影中捕捉了這個(gè)群體(外地來(lái)京務(wù)工人員)半是真實(shí)半是想象的微妙變化”,評(píng)論家尹吉男認(rèn)為將邊緣人群“中心化、舞臺(tái)化、戲劇化” 是這組作品的價(jià)值所在。
  波德萊爾說(shuō),“真正的藝術(shù)作品,可以產(chǎn)生永不枯竭的暗示。”《月亮門》這組照片有許多種解讀,白尚仁希望人們讀取其中最顯明的信息,“權(quán)力與占有不過(guò)是虛榮,這些匠人們的生活簡(jiǎn)單甚至卑微,但他們其實(shí)有很多的快樂(lè)。”
  圍坐在一張簡(jiǎn)陋棋盤旁的男人們,幾個(gè)在五金店門口打撲克的中年婦女,也被他納入鏡頭作了背景,這些細(xì)碎、溫暖的瞬間粘合了平凡、庸常、憂傷的底層生活,這正是白尚仁渴望表達(dá)的中國(guó)映像。

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