上周,年輕的羅馬尼亞導(dǎo)演克里斯蒂安?孟鳩又一次走在了首映的紅地毯上｡這一次,迎接他的不是戛納簇?fù)淼奈鞣矫襟w和金閃閃的金棕櫚,而是首都布加勒斯特的祖國(guó)人民｡
　　在羅馬尼亞總統(tǒng)特里恰努的熱情贊譽(yù)下,孟鳩儼然成了民族英雄｡對(duì)于羅馬尼亞人來說,他的這部《四月三周兩天》帶來的不僅僅是一座60周年世界電影大獎(jiǎng),更是世界電影對(duì)于這個(gè)東歐國(guó)家的關(guān)注和鼓勵(lì)｡
　　羅馬尼亞電影,即使對(duì)于歐洲觀眾來說,也是頗為陌生的｡《電影手冊(cè)》曾以不大的篇幅,簡(jiǎn)要地回顧了這個(gè)東歐小國(guó)近年來的電影發(fā)展?fàn)顩r｡2006年羅馬尼亞本國(guó)出產(chǎn)影片10部,只占全國(guó)電影總票房的百分之四｡然而正是這百分之四,讓年輕導(dǎo)演看到了新電影革命的希望,以孟鳩(Cristian Mungiu),波朗波宇(Corneliu Porumboiu)為首的他們以不同于父輩的電影觀念,在一定距離的保持之下觀察當(dāng)代羅馬尼亞人的心態(tài),梳理革命曾經(jīng)留下的紛雜情感｡
　　對(duì)于曾經(jīng)同樣貧乏的中國(guó)人來說,七八十年代曾經(jīng)引進(jìn)的那一批社會(huì)主義國(guó)家影片,給我們留下了“阿爾巴尼亞莫名其妙,羅馬尼亞摟摟抱抱”的情結(jié)印象｡幾十年前的《多瑙河之波》等革命影片深受小崔們喜愛,但那些不免流于類型化的“高大全”模式,主題單一貧乏｡至于該國(guó)80年代后涌現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)題材,影像方面我們幾乎無從窺見,資料上也只知道波佩斯庫(kù)?戈波的動(dòng)畫片享有盛譽(yù)｡這次的《四月》與另一部《加州之夢(mèng)》的同時(shí)獲獎(jiǎng),巧合之余,也讓人驚嘆羅馬尼亞新導(dǎo)演的崛起潛力｡看過影片,就不得不承認(rèn),能在強(qiáng)片如云的戛納折冠,絕對(duì)不是摸彩票的運(yùn)氣｡孟鳩在兩個(gè)小時(shí)的影片中體現(xiàn)出沉著穩(wěn)重,張力十足,兩個(gè)女演員表現(xiàn)盡致的掙扎與迷茫,讓獲獎(jiǎng)的命運(yùn)從首映開始就讓人心服口服｡
　　再來看看《四月三周兩天》本身,導(dǎo)演借用了紀(jì)錄片的某些手法,把故事安置在社會(huì)動(dòng)蕩,意識(shí)形態(tài)劇變前夕的年代,處處透出經(jīng)濟(jì)惡化之下的恐慌感｡一個(gè)封閉壓抑的社會(huì)環(huán)境里,導(dǎo)演反復(fù)運(yùn)用平穩(wěn)簡(jiǎn)約的手法,依照?qǐng)鼍暗淖儞Q順序,把幾個(gè)閉合的段落交代給觀眾｡大量固定機(jī)位,室內(nèi)空間調(diào)度,中景雙人鏡頭,樸實(shí)簡(jiǎn)陋的對(duì)話里,依然蘊(yùn)藏著足夠的戲劇張力｡而影片中少量的外景則使用了手持跟拍,劇烈的晃動(dòng)把室內(nèi)空間中壓抑已久的情緒徹底釋放,突出了兩位女主角心中極力擺脫困境的焦躁感｡而這一切不得已的起源,就來自于齊奧塞斯庫(kù)時(shí)代頒布的“禁止墮胎法”｡
　　在這種“市民傳奇”中,孟鳩旨在最常見的素材中提取最簡(jiǎn)單的情節(jié)｡烏蒂拉和加碧塔正本是普通的大學(xué)生?某天加碧塔得知自己意外懷孕,法律又禁止私自墮胎,兩個(gè)女孩只得在外租間客房,偷偷去找江湖醫(yī)生打胎｡然而事情并不如她們預(yù)料的那么簡(jiǎn)單,墮胎面臨的巨大風(fēng)險(xiǎn)不僅僅處在受孕者生理上,更在于墮胎者“貝貝先生”,戀人家庭,乃至整個(gè)社會(huì)道德的無形壓力｡最終,加碧塔度過了難關(guān),烏蒂拉卻要用自己身體去償還墮胎的代價(jià)｡四個(gè)月三周兩天,從受孕到墮胎的這一百余日成了生命中一段揮之不去的回憶,墮完胎,兩個(gè)女孩坐在餐館里,生活重新回到了正常的軌道｡
　　影片中的生活是丑陋的,枯燥的,導(dǎo)演卻要在這種生活中去挖掘懸念和堅(jiān)強(qiáng)｡唯一的高潮來自于影片的結(jié)尾處,長(zhǎng)鏡頭下積攢的焦灼在烏蒂拉沖出戀人家門時(shí)行將爆發(fā),她沖回旅館……幸好,墮胎沒有意外發(fā)生｡此時(shí)的沉默比門外的喧鬧婚禮更讓人欣慰,略帶一絲解脫后的空虛,觀眾也松了口氣｡

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