孫惠柱簡(jiǎn)介
發(fā)布時(shí)間:2020-06-08 來(lái)源: 人生感悟 點(diǎn)擊： 
孫惠柱，上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、副院長(zhǎng)，《戲劇藝術(shù)》主編，聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際劇協(xié)戲劇院校亞太局主任，兼任世界一流學(xué)術(shù)刊物《戲劇評(píng)論》(紐約)特約編輯（1988年起）及該刊中文版《人類表演學(xué)系列》主編（2007年起），英國(guó)《戲劇與表演研究》(全英大學(xué)戲劇系學(xué)會(huì)會(huì)刊)顧問(wèn)編委（1999年起），兼任國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)藝術(shù)碩士MFA專業(yè)學(xué)位教育指導(dǎo)委員會(huì)委員（2005年起），教育部藝術(shù)類專業(yè)教育指導(dǎo)委員會(huì)委員兼戲劇影視廣播分委員會(huì)副主任委員（2007－2011）。
1969年初中肄業(yè)去江西山區(qū)插隊(duì)，70年代中開始業(yè)余戲劇創(chuàng)作，74年進(jìn)江西高安師范學(xué)校，76年回農(nóng)村教書，77年高考進(jìn)大學(xué)中文系，79年跳級(jí)考入上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系讀研究生，81年獲文學(xué)碩士留校。84年赴美留學(xué)，85年獲布法羅紐約州立大學(xué)人文碩士（文學(xué)與戲�。�，90年獲紐約大學(xué)人類表演學(xué)博士。
1989年起先后在北美四所大學(xué)全職任教(多倫多約克大學(xué)89-90，北嶺加州州立大學(xué)90-92，波士頓塔夫茲大學(xué)92-95，明尼蘇達(dá)馬開勒斯特學(xué)院96-99)；
教授以西方戲劇為主的世界戲劇史、文學(xué)、理論、劇作、表演等課程；
自93年起任博士生導(dǎo)師，并常任導(dǎo)演。99年回國(guó)效力。
所寫中英文劇作曾在上海，北京，紐約，波士頓，夏威夷，新加坡及東京等地演出，包括：
《掛在墻上的老B》中國(guó)青年藝術(shù)劇院，王曉鷹等導(dǎo)演，84-85年，巡回到天津、上海等地；
新加坡生活劇社，85年。
《中國(guó)夢(mèng)》(與費(fèi)春放合寫)上海人民藝術(shù)劇院，黃佐臨等導(dǎo)演，87-88年，文化部特邀赴京參加首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)榮譽(yù)演出，應(yīng)邀訪新加坡、南京、無(wú)錫等地；
紐約外百老匯(英文)，87年；
波士頓大學(xué)，88；
東京阿里斯托芬劇團(tuán)(日文)，89年。
《明日就要出山》紐約泛亞劇團(tuán)(英文)，本人導(dǎo)演，87年；
上海人民藝術(shù)劇院，世界級(jí)大師理查·謝克納導(dǎo)演，89年。
《中國(guó)孤兒漢雷》(與費(fèi)春放合寫)，夏威夷大學(xué)(英文)，90年。
音樂(lè)劇《香格里拉傳真》(與費(fèi)春放合寫)，明尼蘇達(dá)巫劇團(tuán)(英文)，98年。
翻譯美國(guó)劇作《娜當(dāng)那的靈光》中國(guó)青年藝術(shù)劇院與史可工作室，99年。
《生日謀殺案》(與費(fèi)春放合寫)，上海話劇藝術(shù)中心，2002年。
《秋千情人》(與費(fèi)春放合寫)，上海演出家協(xié)會(huì)藝術(shù)團(tuán)，2002年。
為中央電視臺(tái)創(chuàng)作八集電視連續(xù)劇《胖墩小隊(duì)》（與謝菁合寫）2000年拍攝完畢，2001年3月播出。
《神仙與好女人》（中英文雙語(yǔ)話�。┥虾騽W(xué)院和紐約巴德學(xué)院聯(lián)合演出，2003年10月（紐約），2004年1月（上海）。
《心比天高》（與費(fèi)春放合寫的越劇，取材于易卜生）杭州越劇院，2006年，杭州、北京、上海，奧斯陸易卜生國(guó)際戲劇節(jié)；
巴黎中國(guó)戲曲節(jié)，2007年11月。
導(dǎo)演作品（均為英文）除自己的劇作外，還有瑞士迪倫馬特的《老婦還鄉(xiāng)》（95年），美國(guó)豪瑞烏茲的《排隊(duì)》（96年）和林內(nèi)的《異教山溝》（97年），古希臘歐里庇得斯的《美狄亞》（98年），在新加坡實(shí)踐戲劇學(xué)院專業(yè)演員研究訓(xùn)練班導(dǎo)演畢業(yè)大戲布萊希特《高加索灰闌記》（2005年），在塔夫茲大學(xué)與范益松聯(lián)合導(dǎo)演京劇風(fēng)格的《奧賽羅》（94年）。
著作：
《話劇結(jié)構(gòu)新探》(中國(guó)戲劇出版社，1983年)，
《戲劇的結(jié)構(gòu)：敘事性結(jié)構(gòu)和劇場(chǎng)性結(jié)構(gòu)》(臺(tái)北書林出版公司，1993年)，
學(xué)術(shù)散文集《感悟美國(guó)夢(mèng)》(上海人民出版社，1999年)，
《戲劇的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)》(臺(tái)北書林出版公司，2006年)，
《第四堵墻——戲劇的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)》（上海書店出版社，2006年），
《誰(shuí)的蝴蝶夫人？戲劇沖突與文明沖突》（商務(wù)印書館，2006年）。
在中、美、加、英、俄及新加坡、香港、臺(tái)灣發(fā)表中英文論文一百余篇，包括：
《梅蘭芳，斯坦尼斯拉夫斯基，布萊希特三大體系審美理想新探》（《戲劇藝術(shù)》82/1，入選王朝聞主編的《中國(guó)新文藝大系·理論卷》等四種論文集），
《話劇民族化與現(xiàn)代化的實(shí)驗(yàn)》（與丁羅男合寫，《文學(xué)評(píng)論》82/2），
《黃佐臨的戲劇觀》（與龔伯安合寫，《戲劇藝術(shù)》83/4），
《論戲劇表演的四種方法》（《文藝研究》84/5），
《美國(guó)的導(dǎo)演和劇作家之爭(zhēng)》（《外國(guó)戲劇》85/2），
《梅蘭芳，斯坦尼斯拉夫斯基，布萊希特在中國(guó)舞臺(tái)上及其美學(xué)意義》（臺(tái)北《文星》86/11；
英文，董保中編《中華人民共和國(guó)的戲劇》紐約州立大學(xué)出版社87年），
《三大體系在中國(guó)劇壇及其美學(xué)意義》（北京《戲曲研究》第29輯）
《觀演關(guān)系與社會(huì)效果》（英文，新加坡《表演藝術(shù)》89/5），
《舞臺(tái)與生活之間的模糊界線：中國(guó)的“貧困戲劇”》（英文，陸潤(rùn)棠編《中西比較戲劇研究》香港中文大學(xué)出版社90年），
《紀(jì)君祥<趙氏孤兒>，伏爾泰<中國(guó)孤兒>及莎士比亞<漢姆雷特>比較》（英文，佛羅里達(dá)大學(xué)編《文本與演出》92年），
《世界華人戲�。簜鹘y(tǒng)與革新》（英文《戲劇評(píng)論》94/2），
《面具還是面孔：四個(gè)作品的文化身份分析》（英文《戲劇評(píng)論》94/4）
《大眾傳媒時(shí)代的后布萊希特戲劇》（《戲劇藝術(shù)》94/4；
英文《國(guó)際布萊希特學(xué)會(huì)通訊》97/1），
《羅馬圓形劇場(chǎng)的聯(lián)想》（《戲劇藝術(shù)》95/4），
《電腦時(shí)代的影視和戲劇》（上�！逗Ｉ衔膲�95/10），
《美國(guó)家庭劇與家庭價(jià)值觀的悖論》（北京《戲劇》95/4）
《<中國(guó)夢(mèng)>：東西方文化的戲劇性對(duì)話》（英文，Patrice Pavis編《跨文化表演讀本》倫敦Routledge出版社96年）
《毛猿的喜劇與人的悲�。簥W尼爾過(guò)時(shí)了嗎？》（廖可兌編《奧尼爾評(píng)論集》北京外語(yǔ)教學(xué)出版社97年），
《政治表演與國(guó)際傳媒》（英文《戲劇評(píng)論》97/4）
《娜拉的男人走了以后怎么辦？》（《戲劇藝術(shù)》98/3），
《周信芳》、《袁雪芬》、《裴艷玲》（牛津大學(xué)出版社英文《國(guó)際舞蹈大百科全書》，主編Selma Jeanne Cohen，1998）
《戲劇電影電視劇在美國(guó)文化中重新定位》（《戲劇藝術(shù)》98/5），
《中國(guó)戲曲表演的悖論》（英文，劍橋大學(xué)出版社《新戲劇季刊》99/1），
《重在表演：社會(huì)表演學(xué)導(dǎo)論》（《戲劇藝術(shù)》99/3），
《話劇的大與小》（長(zhǎng)春《戲劇文學(xué)》99/12）
《一個(gè)古老故事的超越當(dāng)代的意義》（《戲劇藝術(shù)》2000/3），
《論現(xiàn)代戲劇的三大體系與面具/臉譜》（《戲劇藝術(shù)》2000/4），
《跨種族表演的魅力與問(wèn)題》（英文《戲劇評(píng)論》2000/4）。
《熊佛西的定縣農(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)及其現(xiàn)實(shí)意義》（《戲劇藝術(shù)》2001/1，《中國(guó)社會(huì)科學(xué)文摘》2001/5），
《西方不同政見(jiàn)者伏爾泰的跨文化戲劇》（英文，四川大學(xué)《比較文學(xué)：東方與西方》，2001/1）
《歐美戲劇市場(chǎng)運(yùn)作的三種模式》（《文藝研究》，2001/3），
《娜拉走了以后去哪里——評(píng)跨文化的〈玩偶之家〉》（王寧編《易卜生與現(xiàn)代性》百花文藝出版社2001年）
《戲劇在教育中的地位和作用》（《戲劇藝術(shù)》2002/1）
《看戲、游樂(lè)與托夫勒的“體驗(yàn)業(yè)”》（《文景》2002/3）
《中文系與寫作》（《文景》2002/4）
《后現(xiàn)代——戲��？》（《文景》2002/5）
《新世紀(jì)的戲劇與體驗(yàn)業(yè)——兼與朱壽桐先生商榷》（《文匯報(bào)》2002/8/17）
《解釋者與合作者——從闡釋學(xué)看導(dǎo)演的創(chuàng)造》（《戲劇藝術(shù)》2003/1）
《<波斯人>、戰(zhàn)爭(zhēng)、東方主義》（《文景》2003/4）
《美國(guó)人的國(guó)家劇院夢(mèng)》（《上海戲劇》2003/11－12）
《戲劇高等教育的兩種模式及其前景》（《戲劇藝術(shù)》2004/1）
《西方文化批評(píng)者伏爾泰的跨文化戲劇》（中央戲劇學(xué)院：《戲劇》2004/1）
《“細(xì)菌”和“營(yíng)養(yǎng)品”》（《文匯報(bào)·文藝百家》2004/1/18）
《<獅子王>與世界新秩序》（《云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2004/3，《中國(guó)社會(huì)科學(xué)文摘》2005/1）
《西方人的<蝴蝶夫人>情結(jié)》（《東南大學(xué)學(xué)報(bào)》2004/6）
《戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難與美國(guó)戲劇》（《文景》2004/7）
《摹仿什么？表現(xiàn)什么？》（《文匯報(bào)·每周演講》9/19/2004）
《文明沖突與戲劇沖突——兼評(píng)亨廷頓和賽義德的文化理論》（上海市社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì)編：《當(dāng)代中國(guó)：發(fā)展、安全、價(jià)值》上，上海人民出版社2004）
《<暴風(fēng)雨>和殖民敘事》（中央戲劇學(xué)院：《戲劇》2005/1）
《盛大的節(jié)日，集體的思辯——希臘戲劇的啟示》（《云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2005/1）
《阿瑟·米勒——充滿悖論的戲劇大師》（《文景》2005/2）
《跨文化戲劇展現(xiàn)東西方文明沖突》（上海社科院《社會(huì)觀察》2005/3）
《<圖蘭多>與東西方性別之爭(zhēng)》（《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2005/2）
《社會(huì)表演學(xué)與人類表演學(xué)：哲學(xué)基礎(chǔ)及實(shí)踐意義》（《戲劇藝術(shù)》2005/3）
《傳統(tǒng)·歷史學(xué)·人類表演學(xué)》（《文景》2005/7）
《猶太母題遮蔽下的同性之愛(ài)——<威尼斯商人>的文化沖突》（《社會(huì)觀察》2005/8）
《白領(lǐng)話�。阂环N新的商業(yè)戲劇》（《文匯報(bào)·文藝百家》2005/8/28）
《創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之創(chuàng)意何來(lái)？》（北京《藝術(shù)與設(shè)計(jì)》2005年第八期）
《戲劇的快樂(lè)與沉重》（上�！段木啊�2005/11）
《<奧賽羅>與京�。弘p向的文化借用》（英文：紐約《戲劇評(píng)論》2006/1）
《社會(huì)表演學(xué)與和諧社會(huì)》（《解放日?qǐng)?bào)·思想者》2006/4/2）
《連接臺(tái)北、上海和西方的馬拉松輪回——從賴聲川的<如夢(mèng)之夢(mèng)>說(shuō)起》（英文：紐約《戲劇評(píng)論》2006/2）
《易卜生與比昂遜：文學(xué)的生態(tài)平衡？》（《文景》2006/7）
《黃佐臨的客觀寫意說(shuō)》（《文景》2006/10）
《全球化與上海的跨文化戲劇》（《社會(huì)觀察》2007/3）
《話劇百年的時(shí)尚風(fēng)景》（《社會(huì)觀察》2007/5）
《百年話劇與先鋒戲劇》（《文景》2007/10）
《喜劇的新路與話劇的繁榮》（《戲劇藝術(shù)》2007/6）
《警惕紅衛(wèi)兵思維——論人類表演學(xué)是否帝國(guó)主義》（英文：紐約《戲劇評(píng)論》2007/4）
《規(guī)范VS自由：社會(huì)表演學(xué)的哲學(xué)探討》（《人類表演學(xué)系列：平行式發(fā)展》，文化藝術(shù)出版社2007年版）
《中西戲劇文化的碰撞與交流》（《解放日?qǐng)?bào)·思想者》2008/3/30）
在美、中、新加坡多家報(bào)紙雜志發(fā)表的英、中文專欄評(píng)論包括：
《中國(guó)要對(duì)話，不要教訓(xùn)》（明尼阿卜勒斯Star Tribune,97/3/10）
《大家都上大學(xué)，誰(shuí)來(lái)挖溝？》（克利夫蘭Plain Dealer,97/5/28等六家美國(guó)報(bào)紙）
《難道中國(guó)在對(duì)美國(guó)以毒攻毒？》（圣保羅Pioneer Press, 97/7/17）
《美國(guó)人可以向亞洲學(xué)生學(xué)習(xí)》（圣保羅Pioneer Press, 97/10/14）
《美國(guó)大學(xué)有重要的社會(huì)功能》（圣保羅Pioneer Press, 97/12/28）
《〈悲慘世界〉與戲劇教育》（《文匯報(bào)·文匯時(shí)評(píng)》2002/6/26）
《多一點(diǎn)公益文化》（《文匯報(bào)·文匯時(shí)評(píng)》2002/7/31）
《〈悲慘世界〉與文化產(chǎn)業(yè)》（《上海商報(bào)》，《新疆經(jīng)濟(jì)報(bào)》2002/10/26）
《文藝評(píng)獎(jiǎng)為什么？》（《文匯報(bào)·文匯時(shí)評(píng)》2003/8/1）
《草根文化的意義》（《文匯報(bào)·文匯時(shí)評(píng)》2003/8/19）
《國(guó)際大都市的文化建設(shè)——兼為上海的文化建設(shè)進(jìn)言》（《文匯報(bào)》2003/9/14）
《藝術(shù)節(jié)的意義在于文化的公共性》（《文匯報(bào)·文匯時(shí)評(píng)》2003/10/27）
《終極戲�。褐袊�(guó)人如何直面自己？》（《上海壹周》2004/7/14）
《端午的拯救和傳統(tǒng)的發(fā)明》（《文匯報(bào)·文匯時(shí)評(píng)》2005/6/10）
《大學(xué)還應(yīng)是社會(huì)的創(chuàng)意孵化器》（《文匯報(bào)·文匯時(shí)評(píng)》2005/8/18）
《創(chuàng)新：對(duì)話文化挑戰(zhàn)獨(dú)白文化》（《文匯報(bào)·文匯時(shí)評(píng)》2005/11/28）
《從兒童戲劇的參與性看都市文化》（《文匯報(bào)·文匯時(shí)評(píng)》2006/11/3）
《社區(qū)文化考量城市生活質(zhì)量》（《文匯報(bào)·文匯時(shí)評(píng)》2007/5/8）
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《“文化金字塔的”的“中端建設(shè)”》（《文匯報(bào)·文匯時(shí)評(píng)》2007/8/14）
《為市民藝術(shù)家喝彩》（《新民晚報(bào)》2007/10/18）
《呼喚作為藝術(shù)的都市公共美術(shù)》（《文匯報(bào)·文匯時(shí)評(píng)》2007/12/31）
在上海報(bào)紙發(fā)表的評(píng)論：
《舞臺(tái)上的孩子》（《藝術(shù)世界》2001/6）
《瘋馬：世界上最大的雕塑》（《藝術(shù)世界》2001/7）
《狗魅之魅》（《文匯報(bào)》2002/8/2）
《揭開浪漫的面紗——<長(zhǎng)恨歌>賞析》（《文匯報(bào)》2003/4/11）
《臉的背后——觀<面孔被撞扁以后的瘋狂奇遇>》（《新民晚報(bào)》2003/9/2）
《一個(gè)美妙的童話——<我和春天有個(gè)約會(huì)>觀后》（《新民晚報(bào)》2003/9/9）
《對(duì)話的魅力和陷阱——話劇<奧里安娜>觀后》（《新民晚報(bào)》2003/9/21）
《以人為本為人寫意——觀加拿大多媒體劇<震顫>》（《新民晚報(bào)》2003/11/2）
《高朋滿座白日夢(mèng)——觀荒誕劇<椅子>》（《新民晚報(bào)》2003/11/16）
《黑土地上的奇葩——觀話劇<秋天的二人轉(zhuǎn)>》（《新民晚報(bào)》2004/3/13）
《“驚悚喜劇”來(lái)了——看上海戲劇學(xué)院畢業(yè)生新戲<該誰(shuí)負(fù)責(zé)>》（《新民晚報(bào)》2005/1/8）
《“瘋皇帝”和“騷姑子”的韻味——觀話劇<李亞子>》（《新民晚報(bào)》2005/3/31）
《劇作家之死》（《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》2005.2.18,P.C5）
《喜劇細(xì)胞滿臺(tái)跳——觀陳佩斯的<陽(yáng)臺(tái)>》（《新民晚報(bào)》2005/4/22）
《可愛(ài)的配角——觀話劇<午夜的哈瓦那>》（《新民晚報(bào)》2005/7/24）
《“啥也沒(méi)”，就是笑——觀鬧劇<糊涂戲班>》（《樂(lè)》雜志Time Out, Shanghai，2006/2）
《尊嚴(yán)讓人肅然起敬——觀話劇<晚安，媽媽>》（《新民晚報(bào)》2006/3/8）
《文獻(xiàn)魅力勝硬編——話劇<情書>觀后》（《新民晚報(bào)》2006/7/12）
《切肉的刀舞出了詩(shī)意——觀喜劇<秀才與劊子手>》（《新民晚報(bào)》2006/10/24）
《歡蹦亂跳的活化石——假面喜劇<一仆二主>觀后》（《新民晚報(bào)》2006/10/26）
《別具一格的母親——評(píng)姚劇<母親>》（《新民晚報(bào)》2006/11/25）
《樸實(shí)故事亦動(dòng)人——觀話劇<臨時(shí)病房>》（《新民晚報(bào)》2006/11/27）
《魯迅精神，怒其不爭(zhēng)——談越劇<梁祝>的新演繹》（《新民晚報(bào)》2006/12/17）
《<超級(jí)笨蛋>很聰明》（《新民晚報(bào)》2007/7/19）
《于連：偶像化的洋裝白領(lǐng)——話劇<紅與黑>的得與失》（《新民晚報(bào)》2007/9/2）
近年來(lái)出席國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議宣讀論文及應(yīng)邀作專題講學(xué)：
《歷史上的跨文化戲劇》（英文課題召集人，美國(guó)戲劇研究學(xué)會(huì)96年會(huì)11月）
《〈中國(guó)夢(mèng)〉與跨文化文學(xué)》（講座，復(fù)旦大學(xué)外文系“白菜與國(guó)王講座”97年6月）
《歐美現(xiàn)當(dāng)代戲劇》（系列講座，中國(guó)戲曲學(xué)院97年6月）
《跨文化表演的魅力與問(wèn)題》（英文論文，美國(guó)戲劇高教學(xué)會(huì)97年會(huì)8月）
《文化交流與政治》（英語(yǔ)討論主持人，明尼蘇達(dá)州奧德威劇院98年4月）
《劇作家與作曲家》（英語(yǔ)講座，明尼蘇達(dá)大學(xué)音樂(lè)系98年5月）
《文明會(huì)不會(huì)沖突？》（講座，復(fù)旦大學(xué)“新世紀(jì)論壇”99年6月）
《一個(gè)跨文化的〈玩偶之家〉》（論文，北京語(yǔ)言文化大學(xué)“易卜生國(guó)際研討會(huì)”99年6月）
《環(huán)球莎士比亞》（英語(yǔ)專題討論，奧地利“薩爾茲堡研討會(huì)”2000年3月）
《社會(huì)表演研究》（講座，南京大學(xué)2000年9月）
《社會(huì)表演研究》（講座，浙江大學(xué)2000年11月）
《跨文化戲劇研究》（講座，浙江大學(xué)藝術(shù)學(xué)系2000年11月）
《野蠻人、圣人及舞臺(tái)——西方跨文化戲劇中的東方》（英語(yǔ)講座，倫敦Roehampton大學(xué)2002年2月）
《〈獅子王〉：多元文化還是文明沖突？》（英語(yǔ)講座，英國(guó)Exeter大學(xué)2002年2月）
《莎士比亞在中國(guó)》（英語(yǔ)講座，英國(guó)Exeter大學(xué)2002年2月）
《〈蝴蝶夫人〉與〈獅子王〉：兩個(gè)跨文化戲劇的個(gè)案研究》（英語(yǔ)講座，英國(guó)威爾士大學(xué)2002年2月）
《人類表演研究：西方與東方的視角》（英語(yǔ)講座，英國(guó)威爾士大學(xué)2002年2月）
《娜拉的丈夫走了以后怎么辦？》（論文，復(fù)旦大學(xué)與奧斯陸大學(xué)“易卜生研討會(huì)”2002年9月）
《布萊希特與跨文化戲劇》（英語(yǔ)演講，紐約巴德學(xué)院“布萊希特研討會(huì)”2003年10月）
《大學(xué)的戲劇教育：學(xué)術(shù)與實(shí)踐》（演講，廈門大學(xué)“戲劇戲曲學(xué)學(xué)科建設(shè)研討會(huì)”2004年3月）
《人類表演學(xué)和社會(huì)表演學(xué)》（演講，中央戲劇學(xué)院2004年12月）
《文明沖突與戲劇沖突》（論文，上海社科年會(huì)2004年12月）
《<暴風(fēng)雨>與殖民敘事》（論文，復(fù)旦大學(xué)“莎士比亞與中國(guó)”研討會(huì)2004年12月）
《京劇和布萊希特》（英語(yǔ)講座工作坊，耶魯大學(xué)戲劇學(xué)院2005年2月）
《導(dǎo)演的理念和流派》（演講，南京大學(xué)戲劇研究所戲劇研究生課程班，2005年7月）
《社會(huì)表演學(xué)和中國(guó)的戲劇教育》（論文，南京大學(xué)/上海戲劇學(xué)院“中國(guó)戲�。簭膫鹘y(tǒng)到現(xiàn)代”研討會(huì)2005年7月）
《美國(guó)戲劇教育與社會(huì)表演學(xué)》（演講，北京大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院“美國(guó)戲劇與英語(yǔ)戲劇教育”研討會(huì)2005年8月）
《全球化與上海的跨文化戲劇》（論文，上�！鞍子裉m國(guó)際戲劇論壇”，2006年3月）
《戲劇高等教育內(nèi)涵建設(shè)芻議》（論文，中央戲劇學(xué)院“亞洲戲劇教育論壇”，北京，2006年5月）
《上海戲劇學(xué)院的教學(xué)模式》（英語(yǔ)演講，聯(lián)合國(guó)教科文組織/國(guó)際劇協(xié)國(guó)際戲劇高校校長(zhǎng)論壇，2006年5月，馬尼拉）
《大戲劇觀與人類表演學(xué)》（演講，上海戲劇學(xué)院國(guó)際戲劇高校校長(zhǎng)論壇，2006年10月）
《創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)與市場(chǎng)機(jī)會(huì)》（演講，CFO上海論壇2006年會(huì)，上海國(guó)際會(huì)議中心，2006年11月）
《表演研究的四種范式》（英語(yǔ)演講，美國(guó)加州大學(xué)戴維斯分校2007年1月30日）
《百年話劇與先鋒戲劇》（演講，江蘇話劇百年慶典講壇，南京大學(xué)，2007年5月22日）
《戲劇與教育：從獨(dú)白到對(duì)話》（英語(yǔ)主題演講，四個(gè)國(guó)際藝術(shù)教育學(xué)會(huì)與香港政府聯(lián)合組織的“世界創(chuàng)意峰會(huì)”，香港，2007年7月26日）
《抓住世博機(jī)遇，發(fā)展社區(qū)文化》（演講，世博局“世博進(jìn)社區(qū)”活動(dòng)開幕式，2007年8月5日）
《舞臺(tái)上中西文化的碰撞》（演講，上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，2007年10月11日）
《戲劇·體驗(yàn)業(yè)·前景》（演講，山東藝術(shù)學(xué)院，2007年11月16日）
主講課程（1992至今）包括：
92-95，塔夫茲大學(xué) （一學(xué)期課程）：戲劇創(chuàng)作，本科生，每周3課時(shí)；
西方古典戲劇，本科生，每周3課時(shí)；
西方現(xiàn)代戲劇，本科生，每周3課時(shí)；
亞洲戲劇，研究生、本科生，每周3課時(shí)；
表演入門，本科生，每周4課時(shí)；
人類表演研究，研究生，每周3課時(shí)；
西方跨文化戲劇，研究生，每周3課時(shí)；
中國(guó)戲劇，研究生，每周3課時(shí)；
亞洲戲劇美學(xué)，研究生，每周3課時(shí)；
莎士比亞與京劇，研究生、本科生，共80課時(shí)；
導(dǎo)演，本科生、研究生，共100課時(shí)。
95年5-8月，新加坡劇藝工作坊（暑期密集型講習(xí)班）：初級(jí)劇作，全國(guó)報(bào)名遴選，共50課時(shí)；
高級(jí)劇作，資深劇作者，共50課時(shí)。
96-99，馬開勒斯特學(xué)院（一學(xué)期課程）：表演入門，本科生，每周5課時(shí)；
戲劇創(chuàng)作，本科生，每周3課時(shí)；
西方跨文化戲劇，本科生，每周3課時(shí)；
人類表演研究，本科生，每周3課時(shí)；
導(dǎo)演，本科生，共100課時(shí)。
97年5-6月，中國(guó)戲曲學(xué)院：西方現(xiàn)代戲劇，本科生研究生，共40課時(shí)；
導(dǎo)演工作坊，本科生，30課時(shí)。
99年-，上海戲劇學(xué)院：文化藝術(shù)研究：范疇與方法，研究生，每周2課時(shí)；
戲劇學(xué)研究：范疇與方法，研究生，每周2課時(shí)；
人類表演學(xué)，研究生，每周2課時(shí)；
美國(guó)電視的道德分析，研究生，每周2課時(shí)；
表現(xiàn)藝術(shù)：理論與實(shí)踐，研究生，每周2小時(shí)；
社會(huì)表演學(xué)，研究生，每周2課時(shí)；
西方戲劇文化，研究生，每周2課時(shí)；
莎士比亞與社會(huì)表演，研究生，每周2課時(shí)；
西方編劇理論史，專業(yè)必修，每周3課時(shí)；
跨文化戲劇，專業(yè)必修，每周2課時(shí)；
戲劇理論史，專業(yè)必修，每周2課時(shí)；
西方導(dǎo)演流派，全院選修/專業(yè)必修，每周2課時(shí)；
社會(huì)表演研究，全院選修，每周2課時(shí)；
戲劇學(xué)，表演專業(yè)必修，每周2課時(shí)；
獨(dú)幕劇創(chuàng)作，編劇專業(yè)必修，每周2課時(shí)；
大戲改編，編劇專業(yè)必修，每周2課時(shí)；
美國(guó)電視，專業(yè)選修，每周2課時(shí)；
結(jié)構(gòu)與改編，專業(yè)必修，每周3課時(shí)；
戲劇概論，專業(yè)必修，每周2課時(shí)；
大戲創(chuàng)作，本科畢業(yè)班，每周2課時(shí)。
2003年4月，新加坡實(shí)踐戲劇學(xué)院：布萊希特式表演。
2001年暑假、2003年寒假、2004年暑假,北嶺加州州立大學(xué)：戲劇與演出，3學(xué)分課程。
在塔夫茲大學(xué)指導(dǎo)通過(guò)三名博士生（一人后任耶魯大學(xué)本科戲劇系主任，一人任加州大學(xué)助理教授），兩名碩士生；
在上海戲劇學(xué)院指導(dǎo)通過(guò)6名博士生，8名碩士生；
現(xiàn)正指導(dǎo)7名博士生，3名碩士生。
得獎(jiǎng)及贊助科研項(xiàng)目：
93年個(gè)人得塔夫茲大學(xué)研究獎(jiǎng)金赴意大利參加尤金尼奧·巴勃的“國(guó)際戲劇人類學(xué)�！惫ぷ鞣蝗螒騽【帉�(dǎo)顧問(wèn)；
94年得紐約亞洲文化協(xié)會(huì)（洛克菲勒家族創(chuàng)辦）資助在塔夫茲大學(xué)主持“莎士比亞與京劇”國(guó)際工作坊，請(qǐng)上海戲劇學(xué)院教師教授京劇基礎(chǔ)并聯(lián)合導(dǎo)演京劇風(fēng)格《奧賽羅》，指導(dǎo)學(xué)生寫研究論文，翌年率四博士生赴紐約首屆“人類表演研究國(guó)際研討會(huì)”發(fā)表總題為《亞洲戲劇的表意性》的系列論文；
95年個(gè)人得美國(guó)國(guó)家文科基金會(huì)研究（NEH）獎(jiǎng)金回國(guó)研究“中國(guó)非國(guó)營(yíng)劇團(tuán)戲劇”，所得材料用于兩篇論文《中國(guó)的“地下現(xiàn)實(shí)主義”戲劇》和《大眾傳媒時(shí)代的后布萊希特戲�。阂粋�(gè)跨文化的考察》分別發(fā)表于美英學(xué)術(shù)刊物；
97年個(gè)人得馬開勒斯特學(xué)院研究獎(jiǎng)金到中國(guó)戲曲學(xué)院主持戲曲與西方戲劇相結(jié)合工作坊。
2001年得中國(guó)國(guó)家藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題三年研究基金，寫作專著《從西方跨文化戲劇看文明的沖突與交流》。
《熊佛西的定縣農(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)及其現(xiàn)實(shí)意義》（《戲劇藝術(shù)》2001/1）獲得“田漢戲劇獎(jiǎng)”論文一等獎(jiǎng)（2002年6月）。
劇本《中國(guó)夢(mèng)》（《劇作家》2002第一期）獲得“田漢戲劇獎(jiǎng)”劇本一等獎(jiǎng)（2003年9月）。
2004年得上海哲學(xué)社科科研項(xiàng)目三年基金，寫作專著《社會(huì)表演學(xué)研究：表演在非戲劇情景中的運(yùn)用與濫用》。
2005年得上海市委宣傳部省部級(jí)科研基金，進(jìn)行“紐約和新加坡：特大型城市公益文化體系建設(shè)研究”。
《戲劇高等教育的兩種模式及其前景》（《戲劇藝術(shù)》2004/1）獲得2005年7月教育部“中國(guó)藝術(shù)教育促進(jìn)會(huì)”在人民大會(huì)堂頒發(fā)的藝術(shù)教育論文一等獎(jiǎng)。
越劇《心比天高》獲2006年中國(guó)越劇節(jié)銀獎(jiǎng)，2007年浙江省五個(gè)一工程獎(jiǎng)，2007年巴黎中國(guó)戲曲節(jié)“最佳創(chuàng)新獎(jiǎng)”，2007年浙江省戲劇節(jié)最佳劇目獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)。
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