摘要：航拍作品由于獨(dú)特的視角，能幫助紀(jì)錄片的創(chuàng)作打開全新的思維，并讓觀眾感受到不同尋常的視覺(jué)體驗(yàn)和美的享受。通過(guò)將無(wú)人機(jī)航拍在紀(jì)錄片中進(jìn)行應(yīng)用，能夠推動(dòng)技術(shù)的革新與進(jìn)步，更是人們對(duì)視覺(jué)體驗(yàn)和拍攝技巧的全新探索。文章以《航拍中國(guó)》為案例，充分討論紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中用無(wú)人機(jī)航拍的視覺(jué)體驗(yàn)，更好的促進(jìn)無(wú)人機(jī)航拍運(yùn)用水平的提高。
　　關(guān)鍵詞：無(wú)人機(jī)航拍；紀(jì)錄片；運(yùn)用；全新視角；《航拍中國(guó)》
　　一、引言
　　《航拍中國(guó)》這部紀(jì)錄片是大型航拍系列紀(jì)錄片，并且全部鏡頭都采用空中視角俯瞰中國(guó)，內(nèi)容涵蓋了地形地貌、氣候特征、自然生態(tài)等。在拍攝的過(guò)程中，總計(jì)動(dòng)用了16架載人直升機(jī)、57架無(wú)人機(jī)，總行程接近15萬(wàn)公里，積累了大量的珍貴素材。通過(guò)對(duì)于《航拍中國(guó)》這部紀(jì)錄片進(jìn)行研究，能夠更好的發(fā)現(xiàn)無(wú)人機(jī)航拍對(duì)于紀(jì)錄片的促進(jìn)作用，提高紀(jì)錄片拍攝的新格局。
　　二、無(wú)人機(jī)航拍能夠?yàn)榧o(jì)錄片提供全新的影像創(chuàng)意
　　隨著電視紀(jì)錄片的不斷發(fā)展，精美的畫面、生動(dòng)的內(nèi)容成為紀(jì)錄片的主要亮點(diǎn)。透過(guò)藝術(shù)的鏡頭，將人們聞所未聞，前所未見(jiàn)的事物展現(xiàn)出來(lái)，是紀(jì)錄片的創(chuàng)新點(diǎn)，展現(xiàn)風(fēng)土人情，挖掘歷史背景，這是紀(jì)錄片的職能所在。但是，通過(guò)無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)的運(yùn)用，能夠?qū)⒓o(jì)錄片的格局推到更高的水平之上，利用空間無(wú)限延伸的特性來(lái)拍攝尋常無(wú)法窺見(jiàn)的內(nèi)容，通過(guò)富有變化的畫面鏡頭，展現(xiàn)更加遼闊壯美的風(fēng)景。
　　對(duì)于無(wú)人機(jī)航拍紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，通過(guò)分析和掌握無(wú)人機(jī)航拍畫面的運(yùn)動(dòng)變化的規(guī)律，提高影像的空間美感，能夠讓廣闊的空間更加廣闊，在拍攝的過(guò)程中，通過(guò)使用各種不同的拍攝技巧，保證無(wú)人機(jī)航拍的流暢性與穩(wěn)定性，提高畫面的動(dòng)態(tài)變幻，增強(qiáng)影像的空間感。
　　無(wú)人機(jī)航拍能夠拍攝脫離水平地面的、更高的畫面，并且還可以在更高的空間之中形成獨(dú)立的、多層次的環(huán)境空間。因?yàn)闊o(wú)人機(jī)航拍高度的特性，所以紀(jì)錄片在格局表現(xiàn)方面也會(huì)朝向更高、更遠(yuǎn)的方向發(fā)展。在拍攝的過(guò)程中，無(wú)人機(jī)航拍主要在500米以內(nèi)的空間范圍內(nèi)進(jìn)行拍攝，這一范圍可以全面的展現(xiàn)畫面的總體輪廓，但是要想起到敘事的功能，必須在200米以內(nèi)的范圍進(jìn)行拍攝。而這個(gè)高度范圍內(nèi)，對(duì)人們來(lái)說(shuō)既陌生，有熟悉，可以帶給人們新奇的視覺(jué)體驗(yàn)。
　　三、無(wú)人機(jī)航拍紀(jì)錄片的鏡頭設(shè)計(jì)
　　1.直線。直線航拍是無(wú)人機(jī)航拍鏡頭運(yùn)用最為常見(jiàn)的一種方式，在拍攝海岸、道路、沙漠、森林等生態(tài)景觀的過(guò)程中，運(yùn)用直線的拍攝和方式，可以讓人們產(chǎn)生無(wú)限的延伸感，引起人們的無(wú)限遐想。直線拍攝方式可以采取前進(jìn)或者后退的方向，這樣能夠給人帶來(lái)不同的觀感體驗(yàn)，展現(xiàn)全新場(chǎng)景時(shí)通常采用前進(jìn)的拍攝方向，讓人們感受到新奇，而在展現(xiàn)總結(jié)性畫面時(shí)常常采用倒退的拍攝方向，提高了回顧的感受。
　　2.平移。水平運(yùn)動(dòng)是航拍鏡頭中最常見(jiàn)的鏡頭之一，這樣的平行運(yùn)動(dòng)如果運(yùn)用得當(dāng)也能夠有非常大的趣味性。例如在《航拍中國(guó)第四集》中，對(duì)于黑龍江的雪鄉(xiāng)介紹中，整個(gè)畫面從500米的高空直接向前推了1.3千米，并且借助云臺(tái)的“超單”模式讓鏡頭始終處于長(zhǎng)距離的直線運(yùn)動(dòng)。這樣水平直推的方式同樣在婺源的鴛鴦湖。當(dāng)畫面在水平推進(jìn)的過(guò)程中，仿佛一副水墨山水畫一樣在我們面前緩緩展開。水平推進(jìn)技術(shù)除了能夠展現(xiàn)整個(gè)高空面積的大景觀之外，還可以拍攝出從屋內(nèi)到屋外的直推效果，讓人們看到建在山上層層疊疊的房子，在云山霧繞中恍如仙境。這樣精美的鏡頭在《航拍中國(guó)》中俯拾皆是。又例如，在《航拍中國(guó)第三集·新疆篇》中，針對(duì)巴音布魯克草原的介紹，通過(guò)平移的拍攝方式，讓隱藏在群山之中的平原緩緩呈現(xiàn)在觀眾的眼前，水平的直推加上方向軸的運(yùn)動(dòng)讓畫面變得更加靈動(dòng)，充滿詩(shī)意。
　　3.升降。通過(guò)在升降軸線上，很容易產(chǎn)生強(qiáng)有力的穿透效果，讓人們?cè)诔殡x的過(guò)程中體會(huì)細(xì)節(jié)處的真實(shí)。例如，在《航拍中國(guó)第五集》江西中，有一個(gè)鏡頭是從云層中升降下降的畫面，讓畫面從低窄的視角逐漸，并且獲得開闊的視野，帶給人一種豁然開朗的感覺(jué)。在這一集中，江西的燒瓦塔精通伴隨著冉冉的火星不斷升高，把現(xiàn)場(chǎng)的歡樂(lè)氣氛推向高潮，鏡頭的運(yùn)動(dòng)和氛圍的表現(xiàn)一致。但是在《航拍中國(guó)》中這樣的升高鏡頭并不多見(jiàn)，更多的則是由高到低的下降鏡頭，通過(guò)狹窄空間中過(guò)樹葉的前景展現(xiàn)了美廬別墅的環(huán)境。
　　4.環(huán)繞。如果飛行器的升降運(yùn)動(dòng)和云臺(tái)的俯仰運(yùn)動(dòng)速度達(dá)到一種默契配合，我們就獲得了另一種無(wú)人機(jī)拍攝技巧——環(huán)繞運(yùn)動(dòng)。這種環(huán)繞運(yùn)動(dòng)的拍攝方法并不常見(jiàn)，卻在空間上塑造了更大的縱深感。僅僅是一棵樹枝上站立的小隼，通過(guò)螺旋升降的環(huán)繞拍攝方式，讓整個(gè)空間效果更加深邃。例如在《航拍中國(guó)》黑龍江這一集中，出現(xiàn)了非常有趣的一幕，無(wú)人機(jī)在拍攝東北虎到時(shí)候，利用了長(zhǎng)焦環(huán)繞鏡頭的拍攝方式來(lái)展現(xiàn)東北虎無(wú)與倫比的氣勢(shì)，同時(shí)無(wú)人機(jī)險(xiǎn)被東北虎打掉。這樣的鏡頭其實(shí)是為了躲避“虎爪”，但同樣的獲得了比較良好的效果。
　　四、結(jié)語(yǔ)
　　無(wú)人機(jī)航拍在紀(jì)錄片中的應(yīng)用，給紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了非常新奇的拍攝視覺(jué)效果，更好的提高人們對(duì)于紀(jì)錄片的認(rèn)知，提高了紀(jì)錄片制作的熱情與整體水平。

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