[摘 要]在演出活動中，話筒在音響系統(tǒng)中扮演著主要角色。音響師要做的就是根據(jù)不同話筒自身的性能，充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢，選擇最適合各種演出項目風(fēng)格的話筒來進(jìn)行拾音。
　　[關(guān)鍵詞]演唱；話筒；選擇
　　中圖分類號：S773 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-914X（2018）24-0275-01
　　歌曲的演唱有不同的風(fēng)格、不同的要求，也有不同的演唱技巧。美聲歌曲是體現(xiàn)音色優(yōu)美；民族歌曲是體現(xiàn)民族風(fēng)味的和地方色彩；通俗歌曲是體現(xiàn)深沉的情感。由于歌曲的風(fēng)格有所不同，演員演唱時對話筒的選擇也不盡相同。
　　一、話筒的種類
　　話筒按其結(jié)構(gòu)不同，一般分為動圈式、晶體式、炭粒式、鋁帶式和電容式等數(shù)種。
　　1.動圈話筒。動圈式話筒是通過振膜感應(yīng)聲波造成的空氣壓力變化，帶動置于磁場中的線圈切割磁力線產(chǎn)生與聲壓強(qiáng)度變化相應(yīng)的微弱電流信號。通常動圈話筒噪音低，無需饋送電源，使用簡便，性能穩(wěn)定可靠。
　　2.電容話筒。電容話筒的核心是一個電容傳感器。電容話筒的靈敏度高，頻率響應(yīng)好，音質(zhì)好。特別是駐級體式電容話筒，簡化了結(jié)構(gòu)，小巧廉價，被廣泛應(yīng)用在各種音頻設(shè)備和拾音環(huán)境中。
　　二、話筒的應(yīng)用類型
　　1.動圈式話筒適用于語音、通俗歌曲演唱以及強(qiáng)聲級的樂器拾音。
　　2.電容式話筒靈敏度高、頻率響應(yīng)范圍寬、失真度小、噪聲低，適用于美聲歌曲演唱和弦樂器的拾音。
　　3.強(qiáng)指向性話筒，對音源的方向有選擇性，因此多用于歌劇、話劇、戲曲舞臺臺口的拾音和新聞采訪。
　　4.壓力區(qū)話筒（PZM話筒），適用于歌舞晚會舞臺臺口拾音和某些樂器，如鋼琴、大提琴的拾音和集合采訪錄音。
　　5.駐極體話筒，其高頻特性好，適用于某些中高音樂器拾音，如長笛、雙簧管、薩克斯管、吊镲等以及語音的拾音使用。
　　6.無線話筒的極頭有三種模式，其應(yīng)用范圍與有線話筒相似。動圈式無線話筒適用于主持人、流行歌曲和搖滾歌曲的演唱，以及大型文藝演出活動。領(lǐng)夾式無線話筒適用于歌劇、話劇、戲曲藝術(shù)舞臺的主要演員使用，也可以應(yīng)用在小品藝術(shù)節(jié)目中。耳話筒的組合模式適用于載歌載舞的歌舞節(jié)目，方面演員表演。
　　三、話筒的使用
　　1.流行通俗歌曲的拾取。流行歌曲起伏不大，通俗歌曲是抒發(fā)情感。當(dāng)話筒離口形近時，音色表現(xiàn)得很親切。因為話筒離口形近，話筒拾取的是直達(dá)聲，拉近了歌手與聽眾的距離，所以增強(qiáng)了親切感；而當(dāng)話筒離口形有一定距離時，進(jìn)入話筒的聲音除直達(dá)聲外還有少量的混響聲，增加了空間感，增強(qiáng)了音色的豐滿度，音色表現(xiàn)得很深情。所以通俗歌曲演唱應(yīng)該將話筒與口形保持在3―6厘米，此為最佳的音色拾音距離。有一點需注意的是，有的歌手將話筒置于很貼近口形的位置，話筒離口太近，聲音不能擴(kuò)出去，這對聲音的完整性是很大的破壞。所以，音響師有時候需要和演員歌手進(jìn)行溝通，掌握并保持話筒與口形間正確的距離。
　　2.民族歌曲的拾取。民族歌手音色優(yōu)美，音量充足，音響師需要的是發(fā)揮音色的藝術(shù)表現(xiàn)力。通過話筒拾取最佳的音色成分，就要使口形與話筒保持適當(dāng)?shù)木嚯x�？梢愿鶕�(jù)歌詞內(nèi)容和音樂的感情與力度控制在5―10厘米的距離為佳。高音豐滿音色優(yōu)美，中音圓潤和諧，低音堅實渾厚。有些著名歌唱家，話筒運(yùn)用得好，能讓人們感覺歌聲是由歌手唱出來的，直達(dá)觀眾耳朵。
　　3.搖滾歌曲的拾取。搖滾風(fēng)格的特點是激情、強(qiáng)勁、豪放，所以音量大、動態(tài)大，演員口形離話筒很近，完全是由歌手的情緒所控制的。當(dāng)話筒離口形近時，會產(chǎn)生大信號而引起過荷失真，但是由于搖滾歌曲對音色的要求并不十分嚴(yán)格，所以這也是允許的，音響師無法控制。
　　4.人聲音的拾取。人聲包括主持人和演員。作為專業(yè)主持人，一般都是經(jīng)過專門訓(xùn)練的，例如語音的發(fā)聲、吐字、共鳴、氣息、語速、節(jié)律等，所以主持人的音量是不用擔(dān)心的。話筒不能喧賓奪主而成為畫面上的中心點。話筒與口形的最佳位置應(yīng)控制在臉形以下。
　　5.樂器聲音的拾取。很多樂器有各自的發(fā)聲孔，電容話筒可靠近這個位置，特別要注意的是話筒的指向。有些沒有發(fā)聲孔的樂器，就靠近震動發(fā)聲的地方。
　　三、不同風(fēng)格的演唱對話筒的選擇
　　1.美聲歌曲演唱時對話筒的選擇
　　演唱美聲歌曲時，應(yīng)該選用頻率響應(yīng)范圍很寬的電容式話筒，安裝在高話筒架上，進(jìn)行遠(yuǎn)距離的拾音。在藝術(shù)舞臺上演唱，話筒與口型的距離一般在20-60cm，其高度在人臉與口型以下，這樣可以將臉露出畫面。這種遠(yuǎn)距離拾音，有一定的混響反射聲進(jìn)入話筒，使音色變得渾厚、自然、有彈性和空間感。
　　2.民族歌曲演唱對話筒的選擇
　　民族歌曲的范圍比較大，有些歌曲近似于美聲風(fēng)格，所以對話筒的選擇也各有不同。在藝術(shù)舞臺上演唱民族歌曲時，也應(yīng)選擇用電容式話筒進(jìn)行拾音。但是，口型與話筒的距離要比美聲歌曲演唱時近一些，一般為20-40cm，且略低于口型位置。在歌舞廳演唱時，可使用手持動圈式話筒進(jìn)行演唱。
　　3.通俗歌曲演唱時對話筒的選擇
　　演唱通俗歌曲時，應(yīng)選用手持動圈式低靈敏度話筒，因為通俗歌曲是以深沉的情感為主要特點，所以應(yīng)采用近講、近距離拾音方式，這樣就縮短了歌聲的音源與聽音的距離，從聆聽心理學(xué)角度上講，就會產(chǎn)生一般的親切感。
　　用話筒與口型很近的拾音方法拾取的是完全的直達(dá)聲，雖然感情親近了，但是音色卻變得很干澀，這就必須進(jìn)行混響或者是回聲的加工處理，處理以后才會使音色變得豐滿、渾厚，否則音色顯得干癟、單調(diào)、乏味。所以演唱通俗歌曲的聲音，必須要經(jīng)過混響或者回聲效果處理，才會使歌曲變得悠揚(yáng)、深沉、渾厚、感人。
　　以上是本人對相關(guān)知識的一些粗淺認(rèn)識，隨著科技的不斷發(fā)展，電子設(shè)備更新更是日新月異，這就要求作為一名音響師，在今后的實踐中要不斷追尋探索，通過學(xué)習(xí)不斷完善自己的理論業(yè)務(wù)水平。
　　參考文獻(xiàn)
　　[1] 續(xù)小娜.淺談拾音話筒的選擇與擺放[J].音響技術(shù)，2008（11）：45-46.
　　[2] 陸志永.淺談文藝演出中話筒的使用技巧[J].文藝生活·文海藝苑，2015（8）：286-286.
　　[3] 劉新杰，李茉.淺談在立體聲節(jié)目制作中話筒的選擇與拾音技術(shù)的應(yīng)用[C]//首屆中國廣播技術(shù)發(fā)展論壇.2003.
　　[4] 鄺威.淺談音樂曲藝節(jié)目舞臺話筒的設(shè)置[J].南國紅豆，2002（2）：22-22.

相關(guān)熱詞搜索：淺談 話筒 風(fēng)格 演唱 選擇