無(wú)人生還txt篇一：世界最經(jīng)典的十大懸疑推理小說(shuō)

1 "The Complete Sherlock Holmes", Arthur Conan Doyle. 《福爾摩斯探案全集》 【英】阿瑟·柯南·道爾 群眾出版社

推理小說(shuō)中的《圣經(jīng)》，也是每一個(gè)推理迷必備的案頭書(shū)籍。從《血字的研究》誕生到現(xiàn)在的一百多年間，福爾摩斯打遍天下無(wú)敵手，影響力早已越過(guò)推理一隅，成為人們心中神探的代名詞。一本老少咸宜的奇妙書(shū)籍，無(wú)數(shù)人憑它跨入推理

2 "The Maltese Falcon", Dashiell Hammett. 《馬耳他之鷹》 【美】達(dá)希爾·哈米特上海譯文出版社

推理小說(shuō)流派眾多，旁支橫斜，但解謎本格始終是正統(tǒng)，主流地位輕易動(dòng)搖不得，唯一有能力和它分庭抗禮的大概也只有漢密特和錢德勒撐起的硬漢一脈了。漢密特不是第一個(gè)寫(xiě)硬漢小說(shuō)的作家，但他是第一個(gè)給硬漢小說(shuō)注入文學(xué)素質(zhì)和心理深度的作家，他以自己的創(chuàng)作開(kāi)辟了推理小說(shuō)的另一塊戰(zhàn)場(chǎng)�！恶R耳他之鷹》，號(hào)稱“勝過(guò)海明威任何一部小說(shuō)”的冷硬派第一名作，屬于那種你可以不喜歡，卻不可以不讀的推理小說(shuō)。 3 "Tales of Mystery and Imagination", Edgar Allan Poe. 《愛(ài)倫坡短篇小說(shuō)選集》 【美】愛(ài)倫·坡人民文學(xué)出版社

雖然是推理小說(shuō)的開(kāi)山之作，但愛(ài)倫坡的幾部短篇就算在今天看來(lái)也頗有特色。能夠利用短小的篇幅制造出縷縷不絕的懸疑之感，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评碇�中融入奇幻情�?jié)，并用詭譎的文筆錦上添花，迄今也沒(méi)幾個(gè)短篇作家辦得到。從這個(gè)意義上說(shuō)，愛(ài)倫坡永不過(guò)時(shí)。

4 "The Daughter of Time", Josephine Tey. 《時(shí)間的女兒》

5 "Presumed Innocent", Scott Turow. 《假定無(wú)罪》

6 "The Spy Who Came in from the Cold", John le Carr. 《受冷漠的人》【英】約翰·勒·卡雷新華出版社

西蒙斯在《血腥的謀殺》中指出間諜小說(shuō)的兩大創(chuàng)作方向：一種以格雷厄姆格林和本書(shū)作者約翰勒卡雷為代表，他們以自身的經(jīng)歷為準(zhǔn)，把神秘的間諜平民化，濃墨重彩地描繪他們的痛苦和無(wú)奈，文學(xué)質(zhì)素較高；另一種則以寫(xiě)出007系列的伊恩弗萊明馬首是瞻，著力描寫(xiě)間諜生涯的傳奇色彩，通過(guò)間諜和一個(gè)龐大的國(guó)家機(jī)器之間的斗爭(zhēng)塑造起“超人”似的形象。本書(shū)是勒卡雷的成名作，還沒(méi)有他后來(lái)小說(shuō)中揮之不去的暮氣，顯得創(chuàng)意超群。全書(shū)情節(jié)跌宕起伏，屢屢在讀者意想不到的地方峰回路轉(zhuǎn)。在作家寫(xiě)實(shí)冷靜有節(jié)制的筆下，漾出淡淡憂傷之情，不愧是間諜小說(shuō)的排頭兵。

7 "The Moonstone", Wil

kie Collins.《月亮寶石》 【英】威爾基·柯林斯中國(guó)文聯(lián)出版公司

威爾基柯林斯的小說(shuō)現(xiàn)在看來(lái)可能有點(diǎn)落伍，畢竟不是人人都會(huì)欣賞那種慢節(jié)奏的，缺少血腥謀殺和精妙詭計(jì)的偵探小說(shuō)。不過(guò)考慮到《月亮寶石》是推理小說(shuō)草創(chuàng)期的作品，我們還是要佩服柯林斯說(shuō)故事的本領(lǐng)，佩服他能夠在如此漫長(zhǎng)的篇幅中始終牽住讀者的視線。諾貝爾獎(jiǎng)獲得者艾略特曾評(píng)價(jià)此書(shū)為“最優(yōu)秀的英國(guó)偵探小說(shuō)”，不是沒(méi)有道理的。 8 "The Big Sleep", Raymond Chandler. 《長(zhǎng)眠不醒》【美】雷蒙德·錢德勒群眾出版社

菲利普馬洛初次登場(chǎng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，從此之后硬漢派偵探找到了他們的最佳代言人。可以說(shuō)，馬洛這個(gè)外表冷酷內(nèi)心溫柔的都市獨(dú)行俠角色，影

響了后來(lái)的每一個(gè)硬漢偵探。同是冷硬派大家，錢德勒的風(fēng)格與漢密特卻是千差萬(wàn)別：后者是徹底的世故和冷酷，偵探從內(nèi)硬到外，而前者卻始終不愿放棄心中對(duì)美好人性的希望，筆下偵探也只是個(gè)熱水瓶--外冷內(nèi)熱。所以漢密特被人稱之為“冷酷大街的黑色巨匠”，而錢德勒卻是“犯罪小說(shuō)的桂冠詩(shī)人”。

9 "Rebecca", Daphne du Maurier.《蝴蝶夢(mèng)》 【英】達(dá)菲爾·杜穆里埃譯林出版社

相對(duì)原作，希區(qū)柯克的電影版本可能更為有名。而我個(gè)人的建議也是：去看電影吧，忘了小說(shuō)本身。以普通讀者的閱讀口味而言，這本書(shū)和推理是扯不上太多關(guān)系的，作者的功力也和柯林斯等大家相去甚遠(yuǎn)，叫人何耐得住性子看下去？

10 "And then there Were None", Agatha Christie. 《無(wú)人生還》

【英】阿加莎·克里斯蒂 貴州出版社

我心中本格推理的第一作品。在克里斯蒂的作品中，這本書(shū)真稱得上是一個(gè)異類了。從頭到尾都緊張刺激，讓讀者欲罷不能。前所未有的情節(jié)布置當(dāng)真可說(shuō)是“異想天開(kāi)”，從中可看出本格推理的真正魅力�？戳舜藭�(shū)后我給朋友說(shuō)故事，總是把《無(wú)人生還》當(dāng)成招牌菜，也屢屢讓聽(tīng)眾沉浸其中，拍手稱絕。Amazon網(wǎng)上有關(guān)此書(shū)的評(píng)論近五百則，幾乎人人都給出了五星級(jí)的高分，可見(jiàn)此書(shū)魅力之大，不分國(guó)界。

無(wú)人生還txt篇二：阿加莎小說(shuō)的文學(xué)性分析

對(duì)阿加莎·克里斯蒂偵探小說(shuō)的研究

1） 緣起及意義

偵探小說(shuō)女王阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作的偵探小說(shuō)曾被翻譯成103個(gè)國(guó)家的文字，其累計(jì)總印數(shù)居世界圖書(shū)品種發(fā)行量第二位（第一是《圣經(jīng)》，第三是《莎士比亞戲劇全集》）。而其又被多次詮釋為電影游戲等多種形式。我平時(shí)也十分喜歡閱讀阿加莎·克里斯蒂的偵探推理小說(shuō)。為何其會(huì)風(fēng)靡全球并俘獲讀者的心呢？相信阿加莎·克里斯蒂在文字方面一定下了很大的功夫，下面我將就其意義作一些探討。

2） 偵探小說(shuō)概述

偵探推理小說(shuō)是西方通俗文學(xué)的一體體裁，與哥特式小說(shuō)、犯罪小說(shuō)以及由它們衍生出來(lái)的間諜小說(shuō)、警察小說(shuō)、懸疑小說(shuō)同屬驚險(xiǎn)神秘小說(shuō)的范疇。偵探小說(shuō)主要寫(xiě)具有驚人推理、判斷智力的人物，根據(jù)一系列的線索，解破犯罪(多是兇殺)的疑案。它的結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物、甚至環(huán)境都有—定的格局和程式，因此它也是一種程式文學(xué)。由于傳統(tǒng)偵探小說(shuō)中的破案大多采取推理方式，所以也有人稱它為推理小說(shuō)。

3） 部分作品的分析

? 《無(wú)人生還》（《And Then There Were None》）

相關(guān)信息：

阿加莎·克里斯蒂筆下公認(rèn)的三大奇書(shū)是《羅杰疑案》、《東方快車謀殺案》和《無(wú)人生還》。而《無(wú)人生還》是阿加莎筆下最成功的小說(shuō)，全球銷量超過(guò)一億冊(cè)。原作出版于1939年。

內(nèi)容介紹：

八個(gè)素不相識(shí)的人受邀來(lái)到海島印第安島上。他們抵達(dá)后，接待他們的卻只是管家羅杰斯夫婦倆。用晚餐的時(shí)候，餐廳里的留聲機(jī)忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。眾人正在惶恐之際，來(lái)賓之一忽然死亡，噩夢(mèng)由此開(kāi)始了。他們?cè)谧约旱姆块g里都發(fā)現(xiàn)了一首關(guān)于小人偶相繼死去的兒歌。

餐桌上還有十個(gè)小瓷像。從第一天晚上開(kāi)始的幾天時(shí)間里，每天都有人按著兒歌里述說(shuō)的方式死去。每死一個(gè)人，餐桌上的瓷瓶就會(huì)少掉一個(gè)。一時(shí)之間，人人自危，都希望能找出一個(gè)辦法拯救自己的生命……

內(nèi)容評(píng)析：

首先作者自己在《自傳》中說(shuō)過(guò)這樣一段話：“我之所以寫(xiě)這本書(shū)，是因?yàn)樗�很難寫(xiě)，可是這個(gè)想法一直縈繞在我腦際。有十個(gè)人要相繼死去，而又不能寫(xiě)得太荒唐，或者使謀殺者顯得一目了然。我是經(jīng)過(guò)大量的策劃之后才寫(xiě)成的，我對(duì)自己寫(xiě)成的這本書(shū)感到高興。它條理清晰、直截了當(dāng)，雖然有重重謎團(tuán)，但卻有個(gè)非常合理的解釋。事實(shí)上，為了解釋，它應(yīng)當(dāng)有個(gè)尾聲。這本書(shū)的反映很好，對(duì)他的評(píng)論也不錯(cuò)。不過(guò)真正感到高興的卻是我自己。因?yàn)槲冶热魏卧u(píng)論家都清楚寫(xiě)這本書(shū)的艱難�！�

正如作者所說(shuō)的那樣，構(gòu)思這樣一篇小說(shuō)是十分困難的。開(kāi)篇就描述八個(gè)人各自的旅途中讀信的情況，卻來(lái)自不同的發(fā)信人，被引導(dǎo)到了同一個(gè)地方，懸疑氣氛在開(kāi)頭就被渲染開(kāi)來(lái)。但當(dāng)人們逐漸友好起來(lái)時(shí)，卻從“大家的情緒都好多了。他們開(kāi)始比較自由和友好地相互交談�！钡健巴蝗灰粋�(gè)聲音打破了寂靜。它是那樣的突如其來(lái)、毫無(wú)感情、有些刺耳……”當(dāng)一臺(tái)留聲機(jī)的聲音讓在場(chǎng)的所有人震驚時(shí)，當(dāng)人們面臨死亡時(shí)，一幕幕的心理描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)和動(dòng)作描寫(xiě)將他們的性格以及緊張程度甚至當(dāng)讀者重讀作品知曉的兇手的偽裝表現(xiàn)得淋漓盡致——（以下為截取的兩段） A（發(fā)現(xiàn)留聲機(jī)后）

阿姆斯特朗醫(yī)生如釋重負(fù)地說(shuō)：“我覺(jué)得，這是一個(gè)丑陋、殘酷的惡作劇�！�

法官沃爾格雷夫的聲音雖小但卻很清楚：“這么說(shuō)你覺(jué)得這是個(gè)惡作劇是吧？”

醫(yī)生瞪了他一眼反問(wèn)道：“那還能是什么？”

法官用手輕輕地摸了摸上唇說(shuō)：“此時(shí)此刻我還不打算發(fā)表什么見(jiàn)解。” 我的賞析：這里其實(shí)為后文揭示法官的真實(shí)身份作了鋪墊，小聲與輕輕，都寫(xiě)出了其鎮(zhèn)定的性格。與他類似人格分裂卻又掩飾著的情況有了沖擊。這里能看出醫(yī)生對(duì)法官的信任是有理由的——他有領(lǐng)導(dǎo)力。法官的態(tài)度自然與文中出現(xiàn)比例之大也暗示著他就是兇手，當(dāng)然，這種暗示也并不是顯而易見(jiàn)的。

B（發(fā)現(xiàn)法官尸體前一段韋拉的特寫(xiě)）

韋拉尖叫起來(lái)。她連聲尖叫著——充滿恐懼的尖叫——極度絕望的求救聲。

……

接著，她恢復(fù)了理智，門口出現(xiàn)了搖曳的光——蠟燭光——匆忙進(jìn)入房間的幾個(gè)人。

……

突然有人大喊了一聲“我的天哪，快看這個(gè)！”這時(shí)她恢復(fù)了知覺(jué)，睜開(kāi)雙眼，把頭抬了起來(lái)。她看見(jiàn)了幾個(gè)拿著蠟燭的男人都在看的東西。

天花板上掛著一根寬寬的、濕漉漉的海草。剛才黑暗中碰到她喉嚨的就是這東西。它被她當(dāng)成了一只濕手。她還以為是那個(gè)溺死鬼伸出手來(lái)向她逃命呢！

她開(kāi)始歇斯底里地大笑，接著說(shuō)道：“原來(lái)是海草——不過(guò)是海草——那氣味原來(lái)是這里……”

……

過(guò)了一段漫長(zhǎng)的時(shí)間。他們給她拿來(lái)喝的——把杯子放在她的唇邊。她聞到了白蘭地的氣味。

她心里很感激，正準(zhǔn)備把酒喝下去的時(shí)候，腦子里突然警惕起來(lái)——就像敲響了警鐘。她坐起來(lái)，用手推開(kāi)了酒杯。

她警惕地問(wèn)道：“這東西是哪里來(lái)的？”

回答的是布洛爾。他先瞪了她一眼，然后才說(shuō)：“我是從樓下拿上來(lái)的。”

韋拉大聲說(shuō)：“我不喝……”

我的賞析：這段描寫(xiě)針對(duì)韋拉崩潰的精神做了細(xì)致的處理。在現(xiàn)實(shí)與回憶的雙重壓力下，她的幻覺(jué)逼迫她從“連聲尖叫”到“歇斯底里地大笑”到“感激”到“警惕”。明明身處絕望的她需要人安慰，卻更需要提防外人的傷害。海草作為一個(gè)她以前殺人時(shí)的象征，在文中韋拉的幻想中多次出現(xiàn)，加上她敏感的性格，也為最后她會(huì)走進(jìn)房間看見(jiàn)繩索而自殺有了極其合理的解釋。很多人都因?yàn)閭商叫≌f(shuō)的出人意料而喜歡上它，但是真正好的偵探小說(shuō)并不以好的結(jié)尾而出名，它更要求整篇文章的精巧構(gòu)思以及文中多處的案件線索提示（卻又不讓讀者一目了然）。這種略帶迷霧的劇情會(huì)給人以更好的體驗(yàn)。而阿加莎就做到了這一點(diǎn)——不僅僅在劇情上做到了完美，亦在細(xì)節(jié)刻畫(huà)上做得很好。

總體評(píng)論：

雖然《無(wú)人生還》一書(shū)中并沒(méi)有出現(xiàn)波洛或者馬普爾，但依舊吸引人，從文學(xué)的角度，我認(rèn)為其原因是此書(shū)有比普通偵探小說(shuō)更深層的立意——人性。當(dāng)人們?cè)跇O端的環(huán)境中時(shí)承受的壓力與平時(shí)工作學(xué)習(xí)時(shí)承擔(dān)的壓力是全然不同的，此時(shí)人們想要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)會(huì)與平時(shí)完全不同，從而表現(xiàn)出平時(shí)他人所不見(jiàn)甚至截然相反的性格，因?yàn)槿诵允菚?huì)隨環(huán)境而發(fā)生變化的。阿加莎在《無(wú)人生還》一書(shū)中很好地闡釋描繪了這一點(diǎn)并放大具體化，讀者讀來(lái)為之震撼。

? 《羅杰疑案》（《The Murder Of Roger Ackroyd》）

相關(guān)信息：

這是阿加莎·克里斯蒂的成名作。本故事的寫(xiě)作靈感來(lái)源于阿加莎·克里斯蒂的姐夫和蒙巴頓勛爵，故事中的卡羅琳小姐和馬普爾小姐形象類似，并被認(rèn)為是馬普爾小姐的雛形。從本書(shū)開(kāi)始，阿加莎·克里斯蒂開(kāi)始了與柯林斯出版公司長(zhǎng)達(dá)50年的合作關(guān)系。首次出版于英國(guó)，1926年。

內(nèi)容介紹：

一個(gè)星期五的晚上，羅杰被“我”（謝潑德，一名醫(yī)生）和他的管家帕克發(fā)現(xiàn)死于他的書(shū)房中。經(jīng)過(guò)“我”的檢查，羅杰是在那天晚上九點(diǎn)五十至十點(diǎn)死的，這點(diǎn)也得到了他的侄女費(fèi)格拉和管家的旁證，而“我”是差十分九點(diǎn)從羅杰家出來(lái)的，“我”為自己能洗脫嫌疑而感到高興。幾天后，費(fèi)格拉小姐告訴“我”新鄰居就是著名的大偵探波洛，他接受了調(diào)查羅杰被刺一案的請(qǐng)求。因?yàn)椤拔摇睂?duì)羅杰比較了解以及“我”有不在場(chǎng)證明，“我”成了波洛的助手，他的所有調(diào)查“我”都跟在后面并記錄了下來(lái)……

內(nèi)容評(píng)析：

這是用很獨(dú)特的第一口吻記述方式所完成的作品，因?yàn)樗�并非出自黑斯廷斯，卻是記述波洛的事跡。與眾不同之處的是，“我”是嫌疑人之一，盡管已經(jīng)被“排除”了嫌疑。當(dāng)每個(gè)出場(chǎng)人物被依次懷疑著時(shí)，讀者也就漸漸沖淡了對(duì)“我”的懷疑。當(dāng)結(jié)果揭曉時(shí)自然會(huì)引起讀者的興奮與驚異。這種歐·亨利式的結(jié)尾盡管在偵探小說(shuō)中屢見(jiàn)不鮮，但是這樣令人詫異的結(jié)尾卻不得不讓人大跌眼鏡、贊嘆不已！下面是對(duì)文中“我”的分析——（以下為截取的兩段）

A（“我”在協(xié)助波洛調(diào)查）

我倆一起往宅邸走去，而警督則不知去向。波洛在露臺(tái)上停了一會(huì)兒，背朝房子站著，然后慢慢地把頭從一邊轉(zhuǎn)向另一邊。

“漂亮的花園住宅，”他以贊賞的口氣說(shuō)，“這筆遺產(chǎn)由誰(shuí)來(lái)繼承？” 聽(tīng)了他的問(wèn)話，我心里不禁一怔。這個(gè)問(wèn)題提得很唐突，到現(xiàn)在為止我還從未考慮過(guò)財(cái)產(chǎn)繼承的問(wèn)題。波洛那犀利的目光直盯著我。

“對(duì)你來(lái)說(shuō)這可能是一個(gè)新問(wèn)題，”他終于說(shuō)道，“你過(guò)去可能從未想到過(guò)吧。”

“沒(méi)想到過(guò)，”我跟他說(shuō)了實(shí)話，“我過(guò)去想到過(guò)這個(gè)問(wèn)題就好了�！� 他又一次好奇地看著我。

我的賞析：“我”和其他的犯罪分子不同之處是“我”可以如此鎮(zhèn)靜地記錄自己的一舉一動(dòng)。（盡管掩飾了很多部分，但看上去很真實(shí)，當(dāng)然這一點(diǎn)可能是不符合真實(shí)的邏輯的，在此也不加開(kāi)論述）注意本段的“實(shí)話”二字，看完全書(shū)后，覺(jué)得特別諷刺�！拔摇钡男蜗髲拈_(kāi)始時(shí)，讀者會(huì)覺(jué)得很誠(chéng)懇，如同黑斯廷斯，甚至引起人們的同情，可見(jiàn)這一角色阿加莎塑造得很好。“我心里不禁一怔…我還從未考慮過(guò)財(cái)產(chǎn)繼承的問(wèn)題”也可謂一語(yǔ)雙關(guān)——“我”真的怔到了么？“我”又在怔什么呢？我認(rèn)為這里“我”有被波洛的問(wèn)話嚇住——波羅在懷疑“我”，而我被此所怔，也為了掩飾自己而怔。 B（“我”的自白書(shū)中）

但愿我事先能夠知道弗洛拉會(huì)說(shuō)她九點(diǎn)三刻還見(jiàn)她伯父活著。她的話簡(jiǎn)直把我搞懵了。事實(shí)上，在整個(gè)破案過(guò)程中有許多事使我感到迷惘，好像每個(gè)人都卷入了這場(chǎng)謀殺案。

我一直最擔(dān)心的是卡羅琳，我想她可能會(huì)猜出來(lái)。那天在談話中她以非常奇特的方式說(shuō)我“本性邪惡”。

不管怎么說(shuō)，她將永遠(yuǎn)不知道事實(shí)真相。正如波洛所說(shuō)，只有一條路

可走……我對(duì)他還是信任的，他和拉格輪警督肯定會(huì)把這件事辦妥。我不想讓卡羅琳知道這件事。她很喜歡我，而且也感到很自豪……我的死會(huì)使她感到很悲傷，但悲傷過(guò)后……我把手稿全部寫(xiě)完后，我將把它裝進(jìn)信封寄給波洛。

接下來(lái)——該干什么呢？安眠藥？這是一種富有詩(shī)意的公正的處罰，并不是因?yàn)槲覍?duì)弗拉爾太太的死負(fù)有責(zé)任。這是她謀害丈夫的報(bào)應(yīng)，我對(duì)她并不表示同情。

我也不可憐我自己。

只有讓安眠藥來(lái)了結(jié)一切。

如果赫爾克里〃波洛沒(méi)有隱退到這里來(lái)種南瓜就好了。

我的賞析：全書(shū)的最后一句話不得不說(shuō)是點(diǎn)睛之筆，“如果赫爾克里·波洛沒(méi)有隱退到這里來(lái)種南瓜就好了�！比舨皇莾词帧拔摇钡倪^(guò)于精心而周全的策劃被識(shí)破，又怎會(huì)說(shuō)出如此無(wú)奈的話語(yǔ)�！拔摇弊罱K決定用安眠藥自殺來(lái)結(jié)束一切，是對(duì)自己的懲罰，也算是對(duì)波洛的敬佩。

總體評(píng)論：

在真相被揭露之前，我一直沒(méi)有猜到兇手是誰(shuí)，這在于慣性思維在作祟。阿加莎第一人稱的寫(xiě)作手法以及她的這幾部作品中醫(yī)生誠(chéng)實(shí)可信的形象，使讀者把最終的兇手排除在嫌疑人之外。是兇手說(shuō)有人打電話告訴他羅杰死了，也是他第一個(gè)進(jìn)入兇殺現(xiàn)場(chǎng)，同時(shí)也是他提供了死者的死亡時(shí)間，使得警察把作案時(shí)間定在九點(diǎn)四十五到十點(diǎn)，犯罪嫌疑人自然就是在此時(shí)間內(nèi)沒(méi)有不在場(chǎng)證據(jù)的人，因此出發(fā)點(diǎn)就錯(cuò)了，結(jié)論怎么可能正確，而各種問(wèn)題的出現(xiàn)只會(huì)使案情變得更加撲朔迷離。如果不是慣性思維，一開(kāi)始就把敘述者排除掉，倒是可以運(yùn)用推理找到兇手的。所以，看阿加莎的小說(shuō)不能掉以輕心。

? 《ABC謀殺案》（《The ABC Murders》）

相關(guān)信息：

一個(gè)逍遙法外的連環(huán)殺手通過(guò)字母表一步一步實(shí)施犯罪。作為死亡標(biāo)記，殺手在每個(gè)被害人的尸體旁留下一本ABC鐵路旅行指南，翻開(kāi)的那頁(yè)就是殺人之地。先是在安多弗，接著是貝克斯希爾海灘，然后是克拉克爵士被發(fā)現(xiàn)謀殺與徹斯頓的海邊小徑。看起來(lái)繼續(xù)作惡的兇手毫無(wú)被擒的希望，直到兇手自己犯了一個(gè)致命的錯(cuò)誤——向波洛挑戰(zhàn)殺人計(jì)劃…… 當(dāng)

無(wú)人生還txt篇三：一百部最佳推理小說(shuō)排行

一百部最佳推理小說(shuō)排行榜（CWA版）

英國(guó)犯罪作家協(xié)會(huì)（The Crime Writers’Association，簡(jiǎn)稱CWA）已排行順位和美國(guó)的這份有些出入。

1、Josephine Tey: The Daughter of Time (1951)

《時(shí)間的女兒》[英]約瑟芬?鐵伊 華夏出版社

鐵伊是1930年代以來(lái)、推理史上第二黃金期三大女杰之一（另二位為阿加生只寫(xiě)有八部推理小說(shuō)，部部精彩，是推理史上極少數(shù)一生沒(méi)有任何失敗作品，屬歷史偵探小說(shuō)范疇，曾在英國(guó)偵探小說(shuō)作家協(xié)會(huì)票選中榮膺史上第一偶然看到一張英王理查三世的畫(huà)像，激起了他的興趣，他要探究四百年前的

2、Raymond Chandler: The Big Sleep (1939)

《長(zhǎng)眠不醒》[美]雷蒙德?錢德勒 群眾出版社

雷蒙德?錢德勒和達(dá)希爾?哈米特領(lǐng)軍的冷硬派私探小說(shuō)，推翻了英國(guó)古典推國(guó)本土的強(qiáng)悍風(fēng)格，是為推理史上有名的“美國(guó)革命”。錢德勒45歲才正篇和二十部左右的短篇。在《長(zhǎng)眠不醒》，偵探菲利普?馬洛中初次登場(chǎng)，這色，影響了后來(lái)的每一個(gè)硬漢偵探。同為冷硬派大家，錢德勒的風(fēng)格與哈米和冷酷，偵探從內(nèi)硬到外，而前者卻始終不愿放棄心中對(duì)美好人性的希望，熱。所以哈米特被人稱之為“冷酷大街的黑色巨匠”，而錢德勒卻是“犯罪

3、John le Carré: The Spy Who Came In From the Cold (1963)

《受冷漠的人》[英]約翰?勒?卡雷 新華出版社

約翰?勒?卡雷18歲時(shí)便被英國(guó)軍方情報(bào)單位招募，擔(dān)任對(duì)東柏林的間諜工作年，他以第三部作品《冷戰(zhàn)諜魂》一舉成名，著名小說(shuō)家格雷厄姆?格林盛從此奠定其文壇大師地位。勒?卡雷一生得獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，包括1965年美國(guó)推理作獎(jiǎng)、英國(guó)Somerset Maugham獎(jiǎng)、James Tait Black紀(jì)念獎(jiǎng)等，1981977年金匕首獎(jiǎng)，以及意大利Malaparte Prize等等。《冷戰(zhàn)諜魂》創(chuàng)意的地方峰回路轉(zhuǎn)；在作家寫(xiě)實(shí)冷靜有節(jié)制的筆下，漾出淡淡憂傷之情，不愧

4、Dorothy L. Sayers: Gaudy Night (1935)

《俗麗之夜》[英]多蘿西?塞耶斯

在推理小說(shuō)史上，多蘿西?塞耶斯是一個(gè)偉大的名字。與阿加莎?克里斯蒂和創(chuàng)造了永垂不朽的業(yè)余神探彼特?溫西爵爺（Lord Peter Wimsey）。本書(shū)事。多蘿西?塞耶斯對(duì)推理文壇的貢獻(xiàn)，是將推理小說(shuō)從“純粹解謎過(guò)關(guān)”主流小說(shuō)之林。在她的改革下，20世紀(jì)的推理文學(xué)有了真實(shí)的血肉面貌，而

5、Agatha Christie: The Murder of Roger Ackroyd (1926) 《羅杰疑案》[英]阿加莎?克里斯蒂 貴州出版社

也是她最初一鳴驚人、轟動(dòng)文壇的成名作。一部把兇手意外性發(fā)揮至顛峰的評(píng)家詬病，但事實(shí)證明是部杰作。阿婆的這本書(shū)，實(shí)在是無(wú)需要過(guò)多的解釋下深刻的印象！

6、Daphne du Maurier: Rebecca (1938)

《蝴蝶夢(mèng)》[英]達(dá)夫妮?杜穆里埃 外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社

杜穆里埃寫(xiě)過(guò)十七部長(zhǎng)篇小說(shuō)以及幾十種其它體裁的文學(xué)作品，1969年被19世紀(jì)以神秘、恐怖等為主要特點(diǎn)的哥特派小說(shuō)的影響，大多情節(jié)比較曲氛的同時(shí)，夾雜著帶有宿命論色彩的感傷主義。相比原著，此書(shū)的希區(qū)柯克13屆奧斯卡最佳影片、最佳攝影獎(jiǎng)。

7、Raymond Chandler: Farewell My Lovely (1940)

《戀人無(wú)情》[美]雷蒙德?錢德勒 群眾出版社

菲利普?馬洛接手去尋找一位退休法官失蹤情人的故事。書(shū)中寫(xiě)的是推理小現(xiàn)實(shí)/浪漫合為一體，在作品結(jié)局一切矛盾糾纏爆發(fā)，令人低回不已。

8、Wilkie Collins: The Moonstone (1868)

《月亮寶石》[英]威爾基?柯林斯 中國(guó)文聯(lián)出版公司

本書(shū)講敘圍繞著一塊印度寶石發(fā)生的種種怪事，是英國(guó)偵探文學(xué)的創(chuàng)始作，在看來(lái)可能有點(diǎn)落伍，不過(guò)考慮到作為推理小說(shuō)草創(chuàng)期的作品，我們還是要夠在如此漫長(zhǎng)的篇幅中始終牽住讀者的視線。諾貝爾獎(jiǎng)獲得者、英國(guó)詩(shī)人艾探小說(shuō)”。

9、Len Deighton: The Ipcress File (1962)

《伊普克雷斯檔案/倫敦間諜戰(zhàn)》 [英]連?戴頓

戴頓步約翰?勒?卡雷后塵，以極其逼真的細(xì)節(jié)描繪了冷戰(zhàn)雙方間諜機(jī)構(gòu)的日的奸詐特征來(lái)刻畫(huà)正面人物，從而取得了令人耳目一新的效果。這方面最成斯檔案/倫敦間諜戰(zhàn)》。這是一部類似于007的驚險(xiǎn)間諜小說(shuō)，但是故事卻不偉績(jī)。主角的活動(dòng)范圍僅限于倫敦那些不起眼的小公寓里面。電影由邁克凱片、最佳攝影等獎(jiǎng)項(xiàng)。

10、Dashiell Hammett: The Maltese Falcon (1930)

《馬耳他之鷹》[美]達(dá)希爾?哈米特 上海譯文出版社

推理小說(shuō)流派眾多，旁支橫斜，但解謎本格始終占據(jù)著正統(tǒng)主流的地位，唯特和雷蒙德?錢德勒撐起的硬漢派了。哈米特不是第一個(gè)寫(xiě)硬漢小說(shuō)的作家質(zhì)和心理深度的作家，為推理小說(shuō)開(kāi)辟了另一塊戰(zhàn)場(chǎng)。哈米特一生創(chuàng)作五部（《戴恩家的禍崇》除外）�！恶R耳他之鷹》是號(hào)稱“勝過(guò)海明威任何一部小說(shuō)世紀(jì)百大英文小說(shuō)上也排名第56位，本書(shū)電影版由亨弗萊?鮑嘉主演，名列

11、Josephine Tey: The Franchise Affair (1948)

《法蘭柴思事件》[英]約瑟芬?鐵伊 華夏出版社

一位失蹤近一月之久的16歲在校女生指稱被法蘭柴思大屋的主人——一對(duì)禁在法蘭柴思。但當(dāng)警察帶這個(gè)女孩來(lái)法蘭柴思指認(rèn)時(shí)，這母女聲稱她們既能準(zhǔn)確地說(shuō)出房間的格局，擺設(shè)，甚至這對(duì)母女的日常用品??一個(gè)謊言貫了“輿論殺人”的力量，證明沒(méi)有謀殺案的偵探小說(shuō)一樣可以引人入勝。

12、Hillary Waugh: Last Seen Wearing ... (1952)

《最后的衣著》 [美]赫拉利?瓦渥

赫拉利?瓦渥是推理小說(shuō)史上警察程序類第一人。故事從某小鎮(zhèn)一名女靡遺地將法蘭克?福特（Frank W. Ford）與柏頓?柯麥�。˙urton Came將所有可能性逐一過(guò)濾篩檢的辦案過(guò)程呈現(xiàn)在讀者眼前，把峰回路轉(zhuǎn)的真實(shí)推理立下決定性的里程碑。

13、Umberto Eco: The Name of the Rose (1980)

《玫瑰的名字》[意]安伯托?�？� 作家出版社

中世紀(jì)修道院里的兇殺案，歷史推理類史上排名第二的名作（僅次于約瑟芬�？律砑嬲軐W(xué)家、歷史學(xué)家、文學(xué)評(píng)論家和美學(xué)家等多重身份，更是全球最的知識(shí)分子寫(xiě)作，博學(xué)深思，這使《玫瑰的名字》成了一部“百科全書(shū)”式不有的偏門知識(shí)，也足夠有趣。

14、Geoffrey Household: Rogue Male (1939)

《槍殺希特勒》 [英]杰弗里?豪斯華德 中國(guó)青年文學(xué)出版社

驚險(xiǎn)間諜小說(shuō)。英國(guó)貴族羅伯特爵士，在三十年代企圖暗殺希特勒，事歐洲逃回英國(guó)，但總無(wú)法如愿，反而一步一步陷入岌岌可危的險(xiǎn)境之中。為躲進(jìn)地洞之中隱藏不出。最后在叔叔的幫助下總算成功毀滅個(gè)人紀(jì)錄，重新

15、Raymond Chandler: The Long Goodbye (1953)

《漫長(zhǎng)的告別》[美]雷蒙德?錢德勒 群眾出版社

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