手繪日記本篇一：手繪表情(寫日記、小紙條、情書等必不可少啊)

手繪表情（寫日記、小紙條、情書等必不可少啊

）

手繪日記本篇二：一些簡單的手繪表情(圖)

可愛的手繪表情，寫日記時會增添不少樂趣！不妨試試！

手繪日記本篇三：手繪實習日志

實

習

日

記

學 號：0980103219 班 級：建 設09-2 姓 名：尚 延 軍 指導老師：徐思田

12月4日

早飯后帶學生步行三四里路去一個很大的鎮(zhèn)子畫速寫。

每次下鄉(xiāng)寫生，首先要給學生和自己制定一個計劃，要帶著問題來，并在這個階段的寫生過程中，一直為解決這個問題而做。這些年的寫生總是在研究人物肖像，對場面的速寫和人物群像的組合涉獵極少，所以這一次我要盡量多畫組合和場景，應該承認這是我的一個弱項。今天的三幅組合畫還算順手，但因為人物形象特征抓得不夠，還有人物關系等問題，稍微失控就會使其中的人物不和諧，場面的描繪也是很有難度的，希望這次寫生能解決一些問題。

下午，又在昨天畫的那個地方重畫一遍水墨畫，這次是采用國畫的形式。畫風景寫生難度在于主客觀的相互協(xié)調(diào)—太客觀地描繪景象，不能完成畫面效果，沒有味道，也無法注入繪畫語言；如果太主觀，就會把習慣畫山水的手段一揮而就地畫出一幅非寫生的“寫生畫”，這樣對寫生而言是徒勞的，同時會使你的畫越來越?jīng)]感覺。而真正面對景物，用一種適當?shù)谋憩F(xiàn)語言完成一幅實景轉換，才能體現(xiàn)藝術家的美學意識和藝術感悟。這種對藝術的感悟，有時是模糊不清的，能想像卻不能實現(xiàn)。今天的這幅寫生，個人固有的東西太多，物象中那陌生的部分卻捕捉得太少；另外，筆觸太纖弱、不強烈、不整體，這是一貫的毛病，總是難以突破。現(xiàn)在寫生的過程就像是火車行進在路軌上，無法擺脫老套路，作品毫無新意。當然，改變自己是一個很漫長而艱苦的過程，而這改變卻必須在你最不順手的時候才最有效。停下手，試著往壞的方向走，新生往往是在死亡以后。記得一個詩人曾

說過：“人是一個初生的孩子，他的力量就是生的力量。”

12月5日

今天的一張速寫似乎找到一點感覺，畫得也相對放松。速寫過程中想得太多不行，不想也不行，既要有無意識的行筆，又要有所制約，筆筆講究則太拘束太做作，線條過于隨意會使畫太油滑，應該在形放松的時候線嚴謹，形嚴謹?shù)臅r候線放松，這樣呼應著畫，畫面會好一些。這次帶的宣紙不好，原打算用毛邊紙，結果不能用，帶的備用宣紙在家時也沒太介意選，所以現(xiàn)在很不好用。

水墨寫生和鋼筆速寫不一樣，特別是用色，如果把握不好，就會亂了陣腳。實景中的色彩太豐富，往往在隨意畫國畫時，用墨自然以墨為主，但真正面對色彩的世界，墨的運用卻不能自信了。主觀和客觀在繪畫中一直是一對無法擺脫的矛盾，無論是技法高超還是手法低下，抄寫對象總是畫者常常走入的誤區(qū)。在寫生的過程中，你可能沒有時間想主觀或客觀的問題，但表現(xiàn)對象是寫生的目的，就會使你傾向對象。其實，在寫生中應該清楚，自然景象只是構成繪畫的一部分因素，而只有這個因素對于一件作品是不成立的。泰戈爾曾說，藝術家是自然的情人，所以他是自然的奴隸，也是自然的主人。一幅好的寫生畫，不可能是從真景中抄下來的，沒有想法、沒有語言、沒有經(jīng)驗是無法在對景寫生中完成一件作品的。

12月6日

人學到一點東西，掌握一點東西是不易的，但改掉一點固有的毛病，突破自己的現(xiàn)狀更為艱難。屬于自己的文字、線條、審美情趣，即使已經(jīng)厭煩，也仍非常頑固地在你的行為中顯現(xiàn)出重重的痕跡。成就不一定完整，真正有生命的東西，正是那種不完善、搖擺不定甚至是幼稚的、富有沖擊力的、在成就之外的東西，米蘭·昆德拉說：“所有偉大的作品，都含有某些未完成的部分�！边@是很有道理的。起碼，藝術是這樣的。一個畫者一生的追求是在做著兩種努力，先是在竭力擺脫幼稚，渴望成熟，爾后，是擺脫成熟，破舊立新，即“熟后生”的感覺。往往這后一次的努力是徒勞的，也許一生也沒有走出來，或成為悲劇或因此輝煌。有一些人就是因為有一套方法而在畫壇上成名，之后也是這套方法而成為某些形式落后的符號。由此可見，成長中若沒有障礙，成熟得太順利，或者說是過早地成熟了一個軀殼，反而遺憾；如果能厚積薄發(fā)，成而不熟，那么必須要痛苦地突破自己，我現(xiàn)在正做著第二種努力。明明知道自己的一些方法是毛病，但要舍棄這些毛病，也就失去了方法。記得很多年前和賈滌非聊天時，他曾說：“現(xiàn)在最討厭的是太會畫了。”我現(xiàn)在不能說是太會畫了，卻也有一些太順手了，這使我面對自己不費力氣就完成的東西一片茫然。這讓我想起五、六十年代郭沫若用雕琢的詩的文字和語言，作的那些歌頌時代的詩歌，雖然沒有詩境、詩意和詩情，卻有詩的樣式，這是因為他有駕馭文字的能力，一蹴而就，玩著花架子，無病呻吟。藝術走到這一步，是很可憐的。怎么會和曾經(jīng)的《女神》大相徑庭，令很多人詫異、費解，這其中當然與當時的大背景和郭沫若本人的性格有關，但有一點

不能忽略，那就是他具有一個詩人的能力和方法，否則，怎敢把“全運會”、“百花譜”寫成詩。

12月7日

這幾天共畫了四幅船的速寫，只有一幅還有一點速寫的味道。今天還另外畫了兩幅，人與船的局部速寫要比單純畫停泊的船好一點，但仍然有插圖的感覺，主要原因是太碎太謹，形的強化與放松都不夠，小的枝節(jié)太多，缺少大實大虛和反差，過于四平八穩(wěn)，不能大膽果斷地用直線。其實這些毛病我都知道，但習慣的東西太多，積習難改，真是“學拳容易，改拳難”。在密云開始用的一本速寫，今天全畫完了，明天用新的一本速寫。但愿有個新面貌，畫出一點新感覺。

今天的海風可真大，面對寬廣無垠的海水，覺得風是從四面八方刮來，瘋狂面肆虐，寒冷刺骨，每個人都縮在一個小角落里，專心地畫。若不是我在這堅持畫，這些學生早跑了，但是如果真的畫進去，對風和寒冷是沒有感覺的，因為想畫一張好畫，是最簡單的愿望，而且已經(jīng)開始了，就應該有個結果。

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