【關(guān)鍵詞】主持人 語態(tài) 　　 　　多元化時(shí)代促進(jìn)了電視節(jié)目的進(jìn)一步繁榮，傳播信息、普及知識(shí)、提供服務(wù)、娛樂大眾，電視節(jié)目承擔(dān)了豐富而多樣的功能。在諸多節(jié)目形態(tài)中，新聞?lì)惞?jié)目依舊是影響最大的節(jié)目形態(tài)之一。電視新聞節(jié)目的水平在很大程度上影響著媒體的競爭力和收視率�！靶侣劻⑴_(tái)”成為許多主流媒體的共識(shí)。這一特點(diǎn)的形成是由電視新聞節(jié)目獨(dú)特的社會(huì)作用和自身價(jià)值決定的。從上個(gè)世紀(jì)五十年代我國電視節(jié)目的初興到如今的繁榮發(fā)展，電視節(jié)目的改革浪潮不斷。然而，作為最為敏感的電視新聞節(jié)目，改革的步伐一直小心翼翼。如果說，1993起《東方時(shí)空》《焦點(diǎn)訪談》《新聞?wù){(diào)查》等節(jié)目的創(chuàng)建是新聞節(jié)目的破冰之旅的話，其最主要的意義就在于改變了電視新聞的語態(tài)即敘述方式。孫玉勝說：“始于1993年的電視新聞改革在理念上是從實(shí)驗(yàn)與電視觀眾新的‘說話方式’，也就是新的電視敘述方式開始的�！边@樣一批節(jié)目的興起，使電視新聞節(jié)目的敘述態(tài)度更為真誠平和，對(duì)觀眾的意見更為重視和關(guān)心，從而產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響，在電視觀眾中有口皆碑。如果說，九十年代的電視新聞改革尚處于改革開放背景中的話，那么，如今的電視媒體早已湮沒在一片追求娛樂感的浪潮之中。電視新聞的改革再次被推到了風(fēng)口浪尖，在此背景中電視新聞?wù)Z態(tài)該有怎樣新的發(fā)展，成為我們不得不思考的又一重要問題。
　　
　　一、娛樂化背景下的困境
　　
　　當(dāng)下媒體時(shí)代，娛樂已成為一種霸權(quán)�！犊鞓反蟊緺I》《幸運(yùn)52》《超級(jí)女聲》《夢(mèng)想中國》《舞林大會(huì)》《加油好男兒》……娛樂化的益智與真人秀節(jié)目此起彼伏，電視媒體娛樂化浪潮的泛濫，是整個(gè)社會(huì)娛樂化語境在媒體的延伸。在商業(yè)競爭激烈、社會(huì)分層加劇的今天，娛樂無疑成為一種市場語境中的精神寄托。正如美國批評(píng)家尼爾?波茲曼在《娛樂至死》一書中所提到的：“我們的政治、宗教、新聞、體育和商業(yè)都心甘情愿地成為娛樂的附庸，毫無怨言，甚至無聲無息……在消費(fèi)主義原則的支配下，娛樂滲透到生活的各個(gè)角落。盡管這種娛樂不過是一種難以兌現(xiàn)的生活允諾，但是商業(yè)社會(huì)已經(jīng)徹底改變了人的動(dòng)機(jī)、態(tài)度�！痹谶@樣的生存語境之中，電視媒體無疑成為生產(chǎn)大眾文化與流行文化的主要載體。各種明星輪番上陣，文化快餐一道接著一道，刺激著大眾的感官，給予他們莫名的快感。不論是都市貴族，還是郊區(qū)貧民都卷入這場虛偽的游戲之中，欲望越膨脹，娛樂越瘋狂。伴隨著大眾傳媒的普及，娛樂因子正在廣泛滋生蔓延，娛樂傳媒正在呈現(xiàn)一體化趨向。娛樂正在改變傳媒的形態(tài)，傳媒正在實(shí)現(xiàn)娛樂的擴(kuò)張。電視的娛樂化生存不是電視主動(dòng)的選擇，而是電視作為傳媒為了實(shí)現(xiàn)受眾需求滿足的必需。如經(jīng)濟(jì)學(xué)家斯密所言：“一切生產(chǎn)的最終目的必然是消費(fèi)”。電視生存依賴于生產(chǎn)，電視生產(chǎn)不能脫離最終目的的消費(fèi)。在競爭形勢(shì)影響到電視生存的時(shí)候，電視節(jié)目不再單純表現(xiàn)為藝術(shù)創(chuàng)作，而是商品的生產(chǎn)制作。大眾傳媒需要還原大眾情感需求，而大眾需求對(duì)于電視來說就是消費(fèi)需求。
　　于是，在道德的堅(jiān)守與商業(yè)的追求、社會(huì)效益與商業(yè)效益的平衡之中，媒體陷入了一種尷尬的境地。電視新聞欄目在此間扮演的角色更為顯著，體育與娛樂類節(jié)目，由于天然的遠(yuǎn)離政治，在娛樂化背景中顯然較為適應(yīng)。而作為新聞?lì)惞?jié)目，尤其是非純商業(yè)性電視臺(tái)的新聞節(jié)目該如何實(shí)現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變，成為既形式新穎又為觀眾所喜聞樂見的節(jié)目，成為一個(gè)緊迫而不得不解決的問題。我們前面提到的九十年代初期興起的一批新聞節(jié)目，雖然在人性化表達(dá)方面有了較大的提升，選材也更貼近大眾生活，但在娛樂化背景下，那種正襟危坐的敘述方式，也越來越不受市場的寵愛。在此環(huán)境下，民生類新聞節(jié)目的大量涌現(xiàn)，因其貼近群眾，如鄰居朋友，把家長里短娓娓道來，成為了電視新聞節(jié)目的新寵。但緊接著便有了一個(gè)更為緊要的問題：民生類新聞節(jié)目與傳統(tǒng)的新聞節(jié)目相比，是否僅僅是選材的不同，答案當(dāng)然是否定的。經(jīng)深入研究我們可以發(fā)現(xiàn)，作為一種適應(yīng)娛樂化背景的新的新聞形態(tài)，其帶來的變化是顛覆性的，不但是一種新聞制作理念的變更，它把主持人推到了一種更為重要的位置上，與傳統(tǒng)的字正腔圓的“傳聲筒”角色不同，主持人在對(duì)事件闡述與評(píng)論中，成為一名文化傳播者的角色，傳播什么文化，如何傳播無疑是主持人底蘊(yùn)、機(jī)智、幽默等素質(zhì)的集中體現(xiàn)。“民生”帶來的語態(tài)新發(fā)展，文化的表達(dá)和講述的語態(tài)也往往成為一檔民生新聞節(jié)目成敗的關(guān)鍵。
　　
　　二、“民生”帶來的語態(tài)新發(fā)展
　　
　　民生新聞的產(chǎn)生和繁榮，是娛樂化背景下電視媒體在社會(huì)與市場效益博弈中的妥協(xié)和新平衡。前面我們已經(jīng)提到，除了題材的選擇和選題的策劃之外，民生新聞對(duì)主持人的敘述語態(tài)和講述方式有著更高的要求。在討論之前，我們不妨看看在此之前我們所經(jīng)歷的各種語態(tài)�？梢哉f，在新中國新聞事業(yè)確立的同時(shí)，也確立了新聞播音與主持中的播音腔――體現(xiàn)在播音語言的特點(diǎn)上就是規(guī)范性、莊重性、鼓動(dòng)性。它是新中國播音風(fēng)格愛憎分明、剛?cè)嵯酀?jì)、嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)、親切樸實(shí)在語言上的共性要求和方向。很長一段歷史時(shí)期里，播音腔的形成與階級(jí)斗爭的激烈緊密地聯(lián)系在一起。播音語調(diào)愛憎分明，生動(dòng)有力，播音語態(tài)中強(qiáng)烈的政治色彩和宣教色彩成為共識(shí)，一口鏗鏘有力的普通話成為人們心目中的專業(yè)標(biāo)桿。直到十一屆三中全會(huì)之后，日趨開放的經(jīng)濟(jì)環(huán)境才逐漸把播音從神壇上請(qǐng)下來。播音語言的“自然、曉暢”被普遍認(rèn)為是話語的本質(zhì)形態(tài)。只不過當(dāng)時(shí)的文化環(huán)境中，主持人的語態(tài)風(fēng)格仍很呆板，官方口氣抹煞了作為節(jié)目主持人文化表達(dá)的可能性。
　　在娛樂化的氛圍中，電視新聞的娛樂化傾向在內(nèi)容上走向了從“陽春白雪”到“下里巴人”的轉(zhuǎn)變，不僅注重軟性新聞，就是硬性新聞也要盡其所能去挖掘其中的娛樂化因素，從報(bào)道方式上加入大量人情味元素，強(qiáng)化事件的戲劇懸念或煽情刺激的方面。在這樣一種新聞策劃中，我們看看這些娛樂性的元素對(duì)新聞?wù)Z態(tài)的改造。
　　個(gè)性化表達(dá)。娛樂時(shí)代，主持人的個(gè)性表達(dá)被提到了十分重要的位置。一個(gè)有個(gè)性的主持人往往是節(jié)目成敗的關(guān)鍵。例如北京電視臺(tái)的《第七日》。元元作為制片人和主持人，以極大的熱忱，強(qiáng)烈的責(zé)任感，敏銳的眼光關(guān)注老百姓的喜怒哀樂，又以刀子嘴豆腐心的熱心腸和伶牙俐齒，在屏幕上講述著一樁樁可稱為“政府鏡鑒，群眾喉舌”的事。很快，這個(gè)貼近百姓的欄目，這個(gè)別具一格的主持人在北京電視臺(tái)可以覆蓋的地區(qū)吸引了觀眾的眼球，贏得了可觀的收視率，在眾多的新聞節(jié)目中脫穎而出。從她的節(jié)目中，不難看出元元策劃構(gòu)思節(jié)目的創(chuàng)新意識(shí)，主持駕馭節(jié)目的總體能力，獨(dú)樹一幟的語言風(fēng)格。個(gè)性化的精彩評(píng)點(diǎn)，是元元標(biāo)志性的語言風(fēng)格。在這檔節(jié)目中，她意識(shí)到新聞評(píng)論類節(jié)目的主持人“說話的分量”，于是在點(diǎn)評(píng)的話語內(nèi)容和形式兩方面雙管齊下，狠下功夫，有股子“語不驚人死不休”的勁頭。元元精彩獨(dú)到、幽默俏皮的點(diǎn)評(píng)，京味口語，干脆利落的語言風(fēng)格得到觀眾的認(rèn)可和贊賞。元元的簡述與詳說，評(píng)論與調(diào)侃，提醒與批評(píng)，擺事實(shí)與掰理不端架子，不失品位，語言中透露出關(guān)注和責(zé)任。說其點(diǎn)評(píng)精彩獨(dú)到，既指觀點(diǎn)的獨(dú)到，也指語言風(fēng)格的獨(dú)特。元元主持人的定位有很強(qiáng)的平民意識(shí)，她堅(jiān)持平民化觀點(diǎn)，同時(shí)以自己開闊的視野，開放的思維，“短、平、快”的語言組合和明快的節(jié)奏附麗于京味口語之上，讓老百姓于熟悉親切的話語方式當(dāng)中，又覺出現(xiàn)代氣息的新鮮和蘊(yùn)含其中的深長意味。元元的京味在用詞和節(jié)奏上有一定的控制，并非越土越好，更不是昔日皇城百姓的慢條斯理！對(duì)某些一哄而起的不規(guī)范現(xiàn)象，元元諷刺中帶有幽默！對(duì)國際新聞，元元也嘗試著輕松調(diào)侃，其主觀色彩中的立場并不發(fā)生偏移，與百姓笑談時(shí)事的瀟灑勁不謀而合。
　　噱頭。新聞報(bào)道中大量噱頭的加入，無疑與娛樂化的時(shí)代更為吻合。在新聞競爭激烈的今天，江蘇城市頻道的《南京零距離》卻成為了全國身價(jià)最高的地方新聞欄目。在這檔節(jié)目中主持人孟非不僅用專注的目光和近乎虔誠的心態(tài)去記錄、報(bào)道平常百姓的日常生活，對(duì)他們充滿質(zhì)感的生存狀態(tài)和心靈狀態(tài)得以展現(xiàn)，而且在評(píng)述的過程中還極其注重噱頭的運(yùn)用，抖包袱、冷幽默、事件與事件之間的過渡絲毫不顯生硬造作，而是有機(jī)地聯(lián)系在一起，極大地?cái)U(kuò)展了新聞的視野，也使得觀眾在會(huì)心一笑中有了更深刻的反思。孟非在節(jié)目中被觀眾看好，在于能將新聞?wù)f得有味道。一是對(duì)重要的有特點(diǎn)的新聞事件進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，二是開設(shè)“孟非讀報(bào)”，給主持人表達(dá)自己思想的空間�！懊戏亲x報(bào)”現(xiàn)在是《南京零距離》收視率最高的時(shí)段，其中直陳觀點(diǎn)、不隔靴搔癢的態(tài)度起到了決定性的作用。當(dāng)然我們要看到。噱頭的運(yùn)用并非空穴來風(fēng)。娛樂化時(shí)代許多節(jié)目之所以看似熱鬧卻得不到觀眾好評(píng)的重要原因就是玩笑的低級(jí)無聊。
　　
　　三、改革與堅(jiān)守
　　
　　幾十年來，電視所追求的“權(quán)威”和“大氣”，被片面理解為它來源于新聞宏大、抽象的用詞和播音員“莊重”的語氣。居高臨下的語態(tài)中保持著與觀眾的一種既定距離，使觀眾產(chǎn)生審美疲勞感。但是我們應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)到電視節(jié)目的改革是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，既需要社會(huì)文化語境的形成，也需要傳媒人自身的努力和推動(dòng)。而在娛樂化的時(shí)代氛圍中，也并非所有的新生事物都是值得肯定的。娛樂文化雖然有利于整個(gè)社會(huì)個(gè)性的解放，但也有其固有的缺陷。媚俗、低級(jí)、無聊等都是新聞改革過程中應(yīng)為我們所重視和避免的。電視新聞改革過程中，既要敢于邁開步伐，也要有所堅(jiān)守。新聞從改變語態(tài)開始，其實(shí)質(zhì)是要拆除橫亙?cè)陔娨暫陀^眾之間的界限和屏障。但也必須看到，這僅僅是一個(gè)開始，那種與意識(shí)形態(tài)、文化思維方式和表達(dá)習(xí)慣相匹配的話語方式，仍然像“頑癥”一般束縛著傳媒人的思維和表達(dá)，陳舊的新聞話語依然盤踞在各種新聞節(jié)目中。正因?yàn)榇�，改變“語態(tài)”就顯得那么迫切，而這仍必須從媒體人自身的觀念變革開始。■
　　
　　參考文獻(xiàn)
　　1、孫玉勝，《十年――從改變電視的語態(tài)開始》，2003年，上海生活，讀書 新知三聯(lián)書店
　　2、吳郁，《當(dāng)代廣播電視播音主持》 2005年，上海復(fù)旦大學(xué)出版社
　　3、[美]波茲曼，《娛樂至死》，2004年，廣西師范大學(xué)出版社
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