【摘要】《新聞周刊》是中央電視臺新聞頻道一檔周末雜志性新聞欄目。自從2003年開播以來，《新聞周刊》秉承著濃縮過去七天中國歷史，固化人們對一周新聞的記憶的理念，受到了觀眾的好評和認可。本文從敘事結構、敘事視角、敘事語言等方面分析央視《新聞周刊》的敘事話語特色。
　　【關鍵詞】雜志性新聞欄目 《新聞周刊》 敘事話語
　　
　　《新聞周刊》是中央電視臺新聞頻道一檔周末雜志性新聞欄目，每周六22:15播出。作為一檔濃縮過去七天中國歷史的新聞雜志欄目，在40分鐘左右的時間里，它包含了一周國內最重要的新聞，觀眾最關注的人物，固化觀眾對一周新聞的記憶。
　　在如今的信息時代，洶涌而來的信息有時使人無所適從。在有些情況下，每天要處理的信息超過人們的分析能力，妨礙了人們的決策效率。收集信息所花費的成本已超過了信息本身的價值。在這樣的背景下，《新聞周刊》以其獨特的視角，選擇與人們相關的新聞，受到了觀眾的歡迎�！缎侣勚芸�》的欄目宗旨中寫道：“眼下的中國，變化劇烈，選擇什么樣的新聞，以什么樣的眼光，能將過去7天的中國濃縮在一本45分鐘的電視新聞雜志里，是我們每天都在不停思索的問題。我們經歷過痛苦、困惑，我們也擁有過快樂和自信，我們追求的是希望做一本有理想、有責任感、有尊嚴、能夠記錄歷史的新聞雜志。”
　　所謂“雜志型新聞欄目”是指運用多種表現手法，包含多種內容與形式的一種電視節(jié)目。它借鑒雜志手法，將長短不一、表現形式各異的專題節(jié)目，按欄目的宗旨加以取舍，有機地組成一個定期播出的單元。本文將從敘事話語的幾個方面來分析作為雜志型新聞欄目的《新聞周刊》的特色。
　　一、線性敘事結構與非線性敘事結構相結合
　　敘事結構是作者對素材進行選擇和組合的過程，不同的結構不僅會產生不同敘事效果，更表達了創(chuàng)作者對生活的認識和感受�！缎侣勚芸�》在敘事結構上各個板塊表現出雜志式的連接和呈現。每期《新聞周刊》都分為5個大的板塊：新聞回顧、本周視點、人物回顧、本周人物、本周特寫。用雜志封面的樣式向觀眾展示出來，但又加入了電視生動形象、形式多樣化的特點。
　　具體從每一版塊的文本來看，則是將排列有序的線性結構和新敘事學中的非線形結構相結合向觀眾講述一個個故事�！熬�性結構”敘事的人物情節(jié)連貫、結構緊密，可以使復雜的敘事變得條理清晰，容易被感知者所理解。采用“線性結構”的結構方式，在敘事中以某一中心事件為貫穿全篇的中心線索，所有素材都是圍繞這一中心線索而展開。這在《新聞周刊》的本周人物版塊中有所體現。例如2010年10月16日的“本周人物”對黃光裕的敘述，就按照時間順序將黃光裕以操縱股價罪被調查立案開始到案件的開庭審理，二審判決及最新進展情況等都一一交代清楚，以完整的線性結構將事情的前因后果講述得十分清晰。
　　“非線性結構”拒絕傳統(tǒng)敘事作品的連貫性、完整性，并且打破以時間為線索，由“開頭―高潮―結尾”組成的敘事結構。而是將人物和情節(jié)切割、分離成許多片段，沒有貫穿全篇的主要人物或中心事件，沒有一個相對完整的情節(jié)。所敘述的事件也沒有明顯的因果聯系，而是跳躍式的并置。例如2010年10月9日的《新聞周刊》在本周視點的版塊中，針對人們剛過完十一黃金周怎么休閑及休閑時遇到的困境做了生動的講述。從對游客現場的采訪、鐵路客流量的采訪到典型堵車案例、網友的看法、專家的看法、景區(qū)存在的問題，黃金周中學生的情況、保姆的假期、網絡中流行的視頻甚至結合動畫片中“櫻桃小丸子”的畫面配音等方面一一鋪展開來，再加上主持人的評論，清晰而具體地從多個不同的視角向觀眾呈現了“十一黃金周的休閑困境到底是什么”。雖然這不是按照時間順序將一個故事從頭講到尾，但是能夠使觀眾在接受一個又一個情節(jié)的同時將被切割的片段不斷地進行拼湊、重組，從而在自己的腦海中構建出完整的情節(jié)。再加上節(jié)目本身明晰的敘事節(jié)奏、有沖擊力的畫面和個性的音樂讓欄目顯得生動活潑，具有可看性。
　　二、全知型敘事視角與限制型敘事視角相結合
　　作為“盤點型”的電視新聞雜志，搶發(fā)時效性新聞顯然不是其有效手段，而將已經傳播過的新聞議題進行重新組合，反而能夠再創(chuàng)新的信息環(huán)境�！缎侣勚芸�》是對一周信息的二次利用。應該說，一周之內發(fā)生的新聞事件數不勝數，能夠進入《新聞周刊》篩選視野成為盤點對象的議題顯然數量眾多。但《新聞周刊》始終把握既定的視角，其選題一般是軟硬搭配，用獨特的角度闡釋新聞事件或者新聞人物。
　　從敘事視角來講，《新聞周刊》其實是將全知型視角與限制型視角結合運用，并進行合理轉換。任何敘事作品都必須具備兩個必不可少的要素，即一個故事和一個故事的敘述者。而敘述者所處的位置即是敘事視角。在《新聞周刊》中，不僅有全知型視角（如畫外音解說）向觀眾敘述新聞事件所處的獨特歷史背景，同時也有限制型視角（如被采訪者）對事情的看法、解決問題的方法等。新聞通過鏡頭、人物的不斷轉換在不同視角間頻繁、自由地跳躍。
　　《新聞周刊》搭起了這樣一個話語平臺，讓民眾說話，讓更多的聲音傳遞出來，讓不同的利益，不同的立場在這個平臺得到釋放。有專家的解讀，有百姓的感受，有民眾的呼吁和建議，同期聲給觀眾以極強的影響和震撼。用獨特而多樣的敘述視角增加了新聞傳播的親和力，達到了很好的傳播效果。
　　三、關聯性評論與事實性描述相結合
　　敘事作品要完成故事的敘述，實現敘事的價值，必須依賴一定的媒介，這種媒介就是完成敘事過程、實現敘事價值的載體。而《新聞周刊》則運用了電視這一媒介，營造出適合現代口味的獨特表現形式。在《新聞周刊》中既有令人思考的精心解說和被采訪者深具魅力的講述、符合情景的音樂，也有不時穿插其中的主持人串場和評論；有經典影視作品配合當前新聞事件的再現，又適時加入網絡流行視頻的演繹。
　　主持人白巖松的經典點評成為該欄目的一大特色。他的語言獨特、精辟、深度和力度結合得恰到好處，能夠理性地挖掘新聞背后的深度和意義，又將其溫情地表述出來。其獨樹一幟的個性化評論和堅持使用人們能夠從內心真正接受的語言來對新聞進行表述和解讀，已經成為這檔節(jié)目不可或缺的重要元素。
　　關聯性評論也是《新聞周刊》敘事語言的另一個特色。它往往將人們的生活與已知的新聞聯系起來，并能找到不同的新聞與不同的人物之間的聯系點�！缎侣勚芸�》的深度報道不拘泥于某一事件本身，而是往往與多個相關事件、相關線索、相關情景縱橫向連接，使其選擇的議題更具代表性，更具有解析的意義�！兑恢苄侣勅宋锘仡櫋返脑u論把關聯性用到了極致，每個新聞人物都是因為不同的新聞事件受到了關注，但欄目總是通過本周發(fā)生在他身上的新聞事件作為關注點。每個人物有不同的個性、不同的新聞事件、不同的生活背景，但主持人總能把他們聯系起來，這個聯系的紐帶就是社會共有的人性、情感、道德等，一旦找到他們的共同點，觀眾就容易印象深刻，這種記憶已經超出新聞事件本身，更能引起觀眾共鳴。例如2010年10月16日《新聞周刊》“新聞人物回顧”的版塊中回顧了四個人物：助人維權的趙作海、再奪第一的張琳、精彩活著的劉偉、井岡山上來的彭儒。主持人找出了他們共性的地方――精彩。主持人是這樣說的：“有的時候命運擁有一種特別的公平，所謂每個人有每個人的精彩。比如劉偉，命運好像看著不公，讓他從小失去了雙臂，然而他并沒有失去雙臂。最后，精彩如約而至，他成為贏得眾人掌聲的冠軍。作為井岡山時期最后一個老紅軍，彭儒的名字也許很多人并不知道，但這一點都不妨礙她離去之后，人們從四面八方匯聚到八寶山以為她送別的方式贊嘆屬于她的人生中的精彩。對于張琳來說，精彩過，這精彩也將會變成新的壓力和別人的期待。接下來，他會更精彩嗎？”通過“精彩”這一共性，關聯性地回顧了一周內的幾個人物，還串聯到下一欄目――《本周人物》。這樣的評論，就使觀眾很容易在以后的某一時間，借助“矛盾”這一點，回憶起這幾個人物和他們在這一周發(fā)生的新聞。
　　作為敘述語言的重要部分，《新聞周刊》解說詞即對事實的描述也是獨具特色的。例如在2010年10月16日《新聞周刊》的“本周人物”版塊，解說詞是這樣描述雷鋒傳人郭明義的：“在本周，這個臉龐黝黑且消瘦的中年男子站上人民大會堂的講臺時，那稍微有些緊張的表情讓人們看到一個真實又普通的人，臺下間或有人抹去的淚水，不是因為郭明義的道德有多么高尚，而是他平凡講述的某一件小事�！边@樣的描述，將郭明義的精神與人們受到的影響生動地一一道來。另外，符合情景的音樂、經典影視作品配合當前新聞事件的展示，又適時加入網絡流行視頻，使整個節(jié)目的敘事語言變得豐富、個性、有感染力。
　　總之，隨著社會的發(fā)展，信息量的增加、單純告知式的報道，已遠遠不能滿足受眾的需求。這就要求媒體傳播的新聞信息不僅要告訴受眾發(fā)生了什么，更重要的是要讓受眾知道這些有什么意義、對受眾意味著什么�？梢哉f，在信息過剩的今天，《新聞周刊》的優(yōu)勢不僅在于它的綜合性，更在于它獨具特色的敘事話語體系、個性化的優(yōu)質信息的生產和傳播方式，用七天視角的歷史感，引領受眾在凌亂的信息堆中建立起一個坐標系，使受眾看清一個事件在一周當中的位置。這樣的欄目必然會受到觀眾的歡迎和好評�！�
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　　責編：姚少寶

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