拍戰(zhàn)爭電影，必然要涉及主創(chuàng)人員對戰(zhàn)爭和歷史的看法，因?yàn)榈�凡表現(xiàn)戰(zhàn)爭，都會(huì)有一個(gè)特定的歷史背景。 　　劉恒編劇、馮小剛導(dǎo)演的《集結(jié)號》以淡化戰(zhàn)爭觀為主要特色，不問戰(zhàn)爭的對錯(cuò)，只表現(xiàn)戰(zhàn)爭的慘烈。這種一反以往“主旋律”戰(zhàn)爭題材電影常規(guī)的表現(xiàn)形式，加上模仿國外大片的戰(zhàn)爭場面，《集結(jié)號》獲得了商業(yè)上的巨大成功，同時(shí)還出人意料地先后上了非�！爸餍�律”的《新聞聯(lián)播》和《焦點(diǎn)訪談》，獲得了官方的認(rèn)可和推崇。
　　
　　戰(zhàn)爭是沒有是非的嗎
　　
　　戰(zhàn)爭是暴力的集中爆發(fā)，任何一場戰(zhàn)爭都有流血，都有傷亡。如果僅從表象來觀察，人類歷史上發(fā)生的無數(shù)場戰(zhàn)爭并無本質(zhì)的區(qū)別，不同之處只在于慘烈的程度。人道主義者的口號是反對一切戰(zhàn)爭、反對一切暴力，但這并不能解釋不同戰(zhàn)爭之間、一場戰(zhàn)爭中對峙兩方之間的差異。
　　戰(zhàn)爭的本質(zhì)是什么?最著名也得到最多認(rèn)同的論斷是戰(zhàn)爭理論大師克勞塞維茨做出的：戰(zhàn)爭無非是政治交往以另外一種手段的繼續(xù)。也就是說，戰(zhàn)爭是為了某種目的或某種理念服務(wù)的，從這個(gè)視角，就可以看出在戰(zhàn)場上廝殺的雙方雖然在表象上行為是一致的，但背后的邏輯是不同的。在《水滸傳》中，宋江坐上梁山第一把交椅后做的第一件事，就是把“聚義廳”改成了“忠義堂”。一個(gè)細(xì)微改動(dòng)的背后是方向的巨大調(diào)整，從此梁山好漢從一個(gè)“大碗吃酒肉，大秤分金銀”的“專業(yè)技術(shù)性組織”變成了一只政治性武裝，后來的“被招安”和征方臘就是順理成章的了。歷史上各式各樣的武裝組織中，完全沒有任何政治性的恐怕只有土匪和民國年間參與地方割據(jù)的一些小軍閥了。
　　
　　政治是人的活動(dòng)，而一旦把視野降低，任何一場戰(zhàn)爭都變成了搶骨頭的“狗咬狗”，《集結(jié)號》秉承的就是這種戰(zhàn)爭觀。在電影中，內(nèi)戰(zhàn)戰(zhàn)場上的戰(zhàn)士不再是為了某種特定政治理念而流血犧牲的人，而是稀里糊涂被推向火海的“炮灰”(北京電影學(xué)院教授崔衛(wèi)平語)。用這種視角解讀黑社會(huì)火拼也許是適合的，但用來解讀中國內(nèi)戰(zhàn)，則沒有辦法接受。這種歷史觀和戰(zhàn)爭觀使得歷史變得不可理解：如果國共雙方在本質(zhì)上沒什么差別，那么弱的一方為何最終會(huì)戰(zhàn)勝強(qiáng)的一方?為何小米加步槍能打敗飛機(jī)加大炮?為何老百姓會(huì)用手推車推出淮海戰(zhàn)役的勝利?要知道，老百姓并不是共產(chǎn)黨軍隊(duì)抓來的壯丁他們?yōu)槭裁磿?huì)選擇支持共產(chǎn)黨而不是國民黨或者干脆躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的?
　　共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的武裝力量要算得上是有史以來政治性最強(qiáng)的軍事組織。一句著名的口號是，“槍桿子里面出政權(quán)”，但比槍桿子更重要的是政治方向，武裝斗爭的全部任務(wù)是為實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)黨人的政治理念服務(wù)，這就是“黨指揮槍”的原則。在解放戰(zhàn)爭時(shí)期，共產(chǎn)黨軍隊(duì)為之流血犧牲是一個(gè)新社會(huì)的藍(lán)圖，毛澤東在《新民主主義論》中這樣概括：“一切這些的目的，在于建設(shè)一個(gè)中華民族的新社會(huì)和新國家。在這個(gè)新社會(huì)和新國家中，不但有新政治、新經(jīng)濟(jì)，而且有新文化。這就是說，我們不但要把一個(gè)政治上受壓迫、經(jīng)濟(jì)上受剝削的中國，變成一個(gè)政治上自由和經(jīng)濟(jì)上繁榮的中國，而且要把一個(gè)被舊文化統(tǒng)治因而愚昧落后的中國，變成一個(gè)被新文化統(tǒng)治因而文明先進(jìn)的中國。一句話，我們要建立一個(gè)新中國�！�
　　任何試圖理解歷史的人都必須承認(rèn)：解放戰(zhàn)爭期間，兩支軍隊(duì)廝殺的背后，是兩條道路、兩種理念之間的較量。而共產(chǎn)黨的最終勝利，是理想和意志的勝利，是一個(gè)在進(jìn)步的政治路線指導(dǎo)下組織起來的弱者對強(qiáng)者的勝利。借用崔衛(wèi)平的一句話：“后來理想的敗死是一回事，但是不能用這個(gè)來取消前人曾經(jīng)擁有過的東西�！碑吘�，人類的大部分歷史所能證明的是，理想只有存在于藍(lán)圖之中，才不會(huì)有在現(xiàn)實(shí)中變質(zhì)的危險(xiǎn)。
　　影片“去政治化”的努力是全方位的，不僅在總體上抽離了觀察戰(zhàn)爭的政治視角，而且在細(xì)節(jié)刻畫上將政治理念傳遞的紐帶切斷。共產(chǎn)黨軍隊(duì)的政治化是通過具體的人來實(shí)現(xiàn)的，通過“支部建在連上”，每個(gè)連都設(shè)指導(dǎo)員，負(fù)責(zé)向戰(zhàn)士們闡釋“為了誰打仗”的問題。電視劇《亮劍》雖然突出了軍事長官的個(gè)人英雄主義，但其中的政委角色仍然是一個(gè)有大局觀、有知識(shí)、沉穩(wěn)且勇敢的軍人。在《集結(jié)號》中，指導(dǎo)員的形象徹底改變了。第一個(gè)指導(dǎo)員是一個(gè)冒冒失失的家伙，指責(zé)連長谷子地“畏戰(zhàn)”，結(jié)果被炸彈炸死。第二個(gè)指導(dǎo)員王金存就顯得荒誕了，聽見槍聲嚇得尿褲子。他沒有起到任何指導(dǎo)員該起的作用，雖然最后也拉響了引信，但自始至終沒有擺脫“孬兵”的形象。指導(dǎo)員如此，也就難怪從連長到士兵各個(gè)都是操著南腔北調(diào)的“匪兵甲”、“匪兵乙”了。
　　
　　蒼白的“人性”
　　
　　我們正處在這樣一個(gè)時(shí)代：“人性”是一面高高飄揚(yáng)的旗幟，任何丑惡和陰暗的東西都可以打上“人性”的烙印，因?yàn)橄掳肷淼目旄卸�背棄一切是“人性”，為求榮華出賣弟兄也是“人性”�！都�結(jié)號》也不能免俗，馮小剛宣稱他要表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的“人性”，目隊(duì)對戰(zhàn)爭的恐懼，任何人都是怕死的，上戰(zhàn)場的戰(zhàn)士都是被迫的，英雄之所以成為英雄，不是因?yàn)槌绺叩氖姑�感，而是因�(yàn)閯e無選擇。
　　和平的年代，也是一個(gè)沒有英雄的年代。但這不表示我們有權(quán)利把老兵們想象成跟我們一樣貪生怕死，歷史會(huì)因此變得不可理解。今人不該將自己對戰(zhàn)爭的感受強(qiáng)加給前人。
　　“人性”不光包括怕死的本能，還應(yīng)該包括舍生取義的壯舉，而后者更有資格被稱為人性。中國的革命是被侮辱被欺凌的弱者的反抗史。弱者要想獲勝，只有“組織起來”。犧牲可以不是狹隘的，可以不是被迫的，視死如歸是可以理解的。我們同樣不能以共同利益后來被僭越而否定其曾經(jīng)的真實(shí)存在。
　　司馬遷說，“人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛�！比绻�所有的死都是一個(gè)樣的，是不得不死，與任何理想和價(jià)值觀毫無關(guān)系，死亡又有什么榮譽(yù)可言?“烈士”和“失蹤”的又有什么差異?谷子地為什么要為他的47個(gè)弟兄討個(gè)說法?
　　在電影《集結(jié)號》中，導(dǎo)演沒有明確交代谷子地的動(dòng)機(jī)，唯有一處可以提示的情節(jié)：在谷子地尋找老部隊(duì)的過程中，一個(gè)青年對他抱怨：“都是一個(gè)村里出去打仗的，憑什么那兩個(gè)就是烈士，就能分700斤小米，我哥和其他人就只有200斤?”
　　烈士和失蹤的差別是500斤小米，這就落回現(xiàn)實(shí)層面犧牲的價(jià)值!
　　《集結(jié)號》最令人費(fèi)解之處就在于對九連幾乎全體陣亡的原因所給出的解釋。團(tuán)長命令九連打阻擊，約定以集結(jié)號為令，不吹號就是打到最后一個(gè)人也不能撤。隨著谷子地追尋的深入，最后得知團(tuán)長帶著部隊(duì)自顧自地撤了，根本就沒打算吹號。這就是被廣泛傳播的說法，“組織靠不住”。
　　有很多評論者指出，這個(gè)情節(jié)不符合歷史真實(shí)，解放軍沒有集結(jié)號，而且阻擊戰(zhàn)的撤退也不可能以號聲為令。且不談這些具體細(xì)節(jié)，問題是，如此安排會(huì)是一個(gè)指揮官正常的行為嗎?
　　如果不是團(tuán)長和谷子地有私人恩怨，想要借敵人的刀殺掉他，實(shí)在找不出其他理 由來解釋他的行為。當(dāng)谷子地知道真相后。發(fā)瘋一般地沖向團(tuán)長的墓碑，怒吼道：“你們怕被咬死?我們呢?九連呢?”看到這里，不禁讓人心頭一緊：全局上“國軍”和“共軍”是“狗咬狗”，“共軍”的上下級軍官之間也在“狗咬狗”。幸好導(dǎo)演安排了谷子地在短暫的爆發(fā)之后原諒了早已死去的團(tuán)長，這才沒有把革命戰(zhàn)爭徹底淪為一場所謂“人性”的扯皮。
　　
　　主旋律被重新定義了嗎
　　
　　除了價(jià)值觀層面的混亂，《集結(jié)號》的藝術(shù)表現(xiàn)形式也是拙劣的。除了模仿國外大片的戰(zhàn)爭場面拍得比以往的國產(chǎn)電影有所進(jìn)步，其他可稱道之處甚少。情節(jié)安排和故事的展開有些莫名其妙，解放戰(zhàn)爭之后是抗美援朝，兩段故事沒有聯(lián)系，其主要作用好像只是要引出鄧超扮演的趙二斗，安排趙二斗這樣一個(gè)人物是要幫助谷子地找老部隊(duì)。唯一的女角色，尿褲子的指導(dǎo)員王金存的遺孀孫桂琴，是“為了存在而存在”的，谷子地把她和趙二斗撮合成一對。據(jù)報(bào)道，馮小剛在拍攝時(shí)還安排了他們之間的一段三角戀，但在正式放映的版本中剪掉了�！皯虿粔�，感情湊”，“劃時(shí)代”的大片并沒有脫開老掉牙的俗套。
　　只要稍稍觀察主創(chuàng)人員和媒體對電影的宣傳，就會(huì)發(fā)現(xiàn)自相矛盾之處比比皆是。電影里面的解放軍士兵是一群貪生怕死而又稀里糊涂送了死的人，他們卻被稱為“英雄”；電影表現(xiàn)出來的47個(gè)人的死明明是不值得的，可有關(guān)報(bào)道卻說《集結(jié)號》表明了“每一個(gè)犧牲都是永垂不朽的”；電影里上戰(zhàn)場是被動(dòng)的，可是馮小剛非要說電影想要告訴人們的是“勝利來之不易”。
　　要理解這些矛盾之處，就必須跳脫開一部電影本身，在當(dāng)今中國社會(huì)形勢和大眾文化的格局之下建立我們的批評視野。
　　當(dāng)今的大眾文化，2007年上映的若干電影，讓人們總結(jié)出一系列的“靠不住”，每個(gè)電影表現(xiàn)“人性”的側(cè)面雖各有不同，但結(jié)論都指向一點(diǎn)：他人是不可信任的，為任何形式的集體利益奉獻(xiàn)都是不值得的。雖然也有不少積極向上的影視作品獲得了民間輿論和官方輿論的推崇，如《士兵突擊》和《闖關(guān)東》，但這些作品歌頌的都是個(gè)人的堅(jiān)持和奮斗，以個(gè)人主義消解集體主義。
　　這種消解的努力固然可以讓人們享受擺脫體制束縛的快感，享受不被規(guī)定的個(gè)性張揚(yáng)。然而瞬間的快感過后，人們卻發(fā)現(xiàn)改革開放30年之后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)景觀已變：貧富差距不斷拉大，資源持續(xù)向少部分人集中，占絕大多數(shù)的工人農(nóng)民受挫感增長，勞資關(guān)系緊張，社會(huì)上對立的情緒越來越強(qiáng)，社會(huì)群體性事件不斷增多，2005年，已達(dá)8.7萬起。2007年初，前政治局常委、政法委書記羅干撰文指出，有的參與群體性事件的群眾，自己并沒有直接利益訴求，而是借機(jī)宣泄長期積累的不滿情緒。目前，“群體性事件”的觸發(fā)仍以“因偶發(fā)事件引起、突發(fā)性強(qiáng)”為主要特點(diǎn)，而這類事件真正要成為影響社會(huì)穩(wěn)定的“不安定因素”，最大的危險(xiǎn)莫過于參與者在某種明確的訴求之下組織起來。
　　社會(huì)正在進(jìn)行一輪新的整合，新的階層結(jié)構(gòu)正在形成，要想更有效且合法地表達(dá)自己的利益訴求，就需要人們有自我組織的能力。如果一種文化傾向于讓人與人之間失去信任、高揚(yáng)“人性”、貶低群體合作，那么將從最根本上打消掉組織起來的基礎(chǔ)，不利于讓處于弱勢的群體盡快脫離原子化的狀態(tài)。
　　新的時(shí)代背景決定了“主旋律”的調(diào)整，它已經(jīng)不再是人們慣常理解的那種革命的文化，而是“去革命化”的文化。非如此，就無法解釋涉及敏感題材的《集結(jié)號》能在劇本和影片審查等環(huán)節(jié)順利過關(guān)，一邊收獲高票房，一邊占領(lǐng)了CCTV的制高點(diǎn)。

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