從1980年開始，中央政治局、中央書記處、中央宣傳部、辦公廳，不斷對(duì)重大革命歷史題材影視劇做一些局部的規(guī)定，到1987年最終成立專門的審查小組，定下了詳細(xì)的審查標(biāo)準(zhǔn)。
　　
　　獻(xiàn)禮劇恐怕是影視史上最具中國(guó)特色的一種類別了，是執(zhí)政黨利用傳播度最廣泛的文化工具進(jìn)行意識(shí)形態(tài)形象展示的一種方式，1949年以來(lái)，以逢十大慶為契機(jī)，大約每隔10年，都會(huì)有這么一次大規(guī)模的集中展示。今年的展示達(dá)到了前所未有的高峰，中宣部一口氣重點(diǎn)規(guī)劃了50部影視作品，是10年前的5倍，而其他非重點(diǎn)規(guī)劃的獻(xiàn)禮劇總數(shù)已經(jīng)超過了200部。
　　已經(jīng)播出的《潛伏》《人間正道是滄�！�(以下簡(jiǎn)稱《人間》)《保衛(wèi)延安》《誓言永恒》《我的兄弟叫順溜》以及電影《南京!南京!》等，都是各個(gè)省市廣電總臺(tái)向建國(guó)60周年的獻(xiàn)禮之作。但其中有一些備受觀眾追捧，有一些則乏人問津。
　　
　　為誰(shuí)獻(xiàn)禮?
　　
　　究竟什么是獻(xiàn)禮劇?沒有人給出過確切的定義，縱觀建國(guó)以來(lái)歷次大慶的獻(xiàn)禮劇目單，有《開國(guó)大典》《林則徐》、《鐵人王進(jìn)喜》、《有這樣一個(gè)青年》《劉三姐》，甚至今年的《牛郎織女》也被列入了劇單。獻(xiàn)禮的題材大概不僅僅是表現(xiàn)革命和戰(zhàn)爭(zhēng)的，也可以是生活與愛情。
　　但有一個(gè)基本要求是不能變的，就是要歌頌，有的歌頌領(lǐng)袖，有的歌頌人民，有的歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)，有的歌頌愛情，不同的時(shí)代歌頌的對(duì)象不同，歌頌的方式也不一樣。至于歌頌得有沒有技術(shù)含量，歌頌的對(duì)象值不值得歌頌，歌頌完了有沒有效果，觀眾認(rèn)可不認(rèn)可。則常常被忽略。
　　一直以來(lái)，歌頌紅色革命以及革命中功勛卓著的領(lǐng)袖和為革命獻(xiàn)身者都是獻(xiàn)禮劇的主要內(nèi)容，今年中宣部圈定的50部獻(xiàn)禮劇中，仍然以紅色革命劇為主體。在200多部各路史文機(jī)構(gòu)獻(xiàn)來(lái)的大禮中，有超過70％是戰(zhàn)爭(zhēng)戲，這是一個(gè)令人疑惑的現(xiàn)象。
　　如果說(shuō)1980年代之前的獻(xiàn)禮劇著重于紅色革命還可以理解，這大概與中國(guó)始于近代的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)向一直為激進(jìn)主義思想所主導(dǎo)有關(guān)。但是最近30年的漸進(jìn)式改良后，不僅宣傳系統(tǒng)展示的依然是紅色革命，而且民眾反而比以前更加愛看戰(zhàn)爭(zhēng)戲、革命戲，卻是為何?
　　在這一輪獻(xiàn)禮劇的制作中，江蘇廣電總臺(tái)算得上一個(gè)佼佼者，投資制作的影視劇包括張黎的《人間正道是滄�！�，陸川的《南京!南京!》，陳可辛的《十月圍城》以及眾多明星參與的《建國(guó)大業(yè)》。基本都是革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材，這對(duì)于一貫以情感劇為主打，深諳收視率之道的江蘇廣電來(lái)說(shuō)，是個(gè)相當(dāng)大的轉(zhuǎn)變。
　　“所謂的獻(xiàn)禮劇就是在60周年的時(shí)候，按照我們黨的宣傳機(jī)構(gòu)的要求，要有一些文藝作品推出來(lái)�！苯�蘇廣電總臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)周莉說(shuō)，其他也沒有什么特別的要求，但我們覺得現(xiàn)在的獻(xiàn)禮劇，已經(jīng)和過去的獻(xiàn)禮劇概念不一樣了，很重要一點(diǎn)是拍的片子觀眾歡迎不歡迎。
　　在周莉看來(lái)，毫無(wú)疑問，觀眾越來(lái)越愛看革命戲了，那么為什么不趁獻(xiàn)禮的機(jī)會(huì)多拍幾部真正精品的革命戲獻(xiàn)給觀眾呢?“獻(xiàn)禮片有它一定的政治性，但是獻(xiàn)給國(guó)慶其實(shí)也就是獻(xiàn)給民眾，老百姓的歡迎比純粹的獻(xiàn)禮更加重要�！边@個(gè)具有創(chuàng)新思維的女臺(tái)長(zhǎng)說(shuō)。
　　一直以來(lái)，獻(xiàn)禮劇的投資拍攝主體都是國(guó)營(yíng)的影視文化制作公司，省級(jí)廣電總臺(tái)構(gòu)成了這些制作機(jī)構(gòu)的主體。對(duì)于這些早已市場(chǎng)化了的制作機(jī)構(gòu)而言，收視率帶來(lái)的是真金白銀，比政治意義上抽象的獻(xiàn)禮更值得看重，在保證政治安全的前提下，經(jīng)濟(jì)效益才是第一位的。
　　也因此，新概念的獻(xiàn)禮劇少了些政治說(shuō)教的意味，而多了些迎合觀眾的妥協(xié)，不論是北京臺(tái)的《潛伏》，還是江蘇臺(tái)的《人間正道是滄�！�，都顯示出與過往的獻(xiàn)禮劇截然不同的面貌，也無(wú)一例外都獲得了極大的成功。
　　
　　為誰(shuí)審查?
　　
　　6月底，熒屏熱播了《人間正道是滄�！分�后，投資方江蘇廣電總臺(tái)在北京召開了一場(chǎng)研討會(huì)�！笆聦�(shí)上，投拍這部嚴(yán)肅的歷史劇，市場(chǎng)的回報(bào)并不是最好的，投了5000多萬(wàn)下去，收回6000多萬(wàn)，這樣的投資回報(bào)率在江蘇臺(tái)的歷史上不能算好。”周莉說(shuō)。
　　但是，這部電視劇卻贏得了各方好評(píng)。當(dāng)天到會(huì)的不僅有各路評(píng)論家，重大革命和歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組的副組長(zhǎng)李準(zhǔn)，以及中央文獻(xiàn)研究室副主任、全國(guó)政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會(huì)副主任楊勝群也都到會(huì)。這些中國(guó)紅色影視劇的審查者也都對(duì)這部看起來(lái)相當(dāng)“出格”的紅色劇不吝好評(píng)。
　　一直以來(lái)，獻(xiàn)禮劇、紅色劇、重大革命和歷史題材影視劇，這些似是而非的稱呼讓人疑惑，三者有重合也有區(qū)別，大體的關(guān)系是，紅色劇是獻(xiàn)禮劇的主體，但不是全部，而紅色劇又分兩種，一般革命歷史題材劇和重大革命歷史題材劇。
　　“影視劇的影響實(shí)在太大了，所以1987年中央專門成立了重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組，組長(zhǎng)就是剛卸任的廣電部副部長(zhǎng)丁潮同志。”李準(zhǔn)說(shuō)，文學(xué)作品、舞臺(tái)劇作品、繪畫作品，涉及重大革命歷史題材，最多是上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)審查就可以了。但是只要是影視劇，必須到全國(guó)小組統(tǒng)一審查。
　　在審查小組的標(biāo)準(zhǔn)里，重大革命歷史題材和一般革命歷史題材是有著嚴(yán)格區(qū)分的。楊勝群說(shuō)，重大革命歷史題材主要是還原領(lǐng)袖人物生平活動(dòng)，正面反映重大的歷史事件，而一般革命歷史題材，則主要寫一些普通的人物和故事，一直以來(lái)，二者都有嚴(yán)格的區(qū)分，比如說(shuō)電影《長(zhǎng)征》和《我的長(zhǎng)征》，《長(zhǎng)征》寫毛澤東他們的長(zhǎng)征，是重大革命歷史題材，而《我的長(zhǎng)征》寫一個(gè)普通戰(zhàn)士的長(zhǎng)征，是一般革命歷史題材。
　　不同的性質(zhì)有著不一樣的審查標(biāo)準(zhǔn)。但《人間》的出現(xiàn)卻給審查小組出了一道難題，全劇沒有出現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的歷史人物，但卻把中山艦事件、412清黨、武昌起義、重慶談判、皖南事變、閃擊延安、遼沈戰(zhàn)役等等重要的黨史事件一個(gè)不落地演繹了一遍。
　　對(duì)于這種擦邊球，審查小組算得上是網(wǎng)開一面，《人間》拍攝前后并沒有遭到多少傷筋動(dòng)骨的刪改。對(duì)于革命歷史題材的挖掘和開拓來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)相當(dāng)大的創(chuàng)新，楊勝群說(shuō)：“我們過去把重大革命歷史題材和一般革命歷史題材嚴(yán)格區(qū)分開來(lái)，這個(gè)電視劇找到了一個(gè)結(jié)合點(diǎn)，值得總結(jié)。”
　　“這是重大革命歷史題材和一般革命歷史題材第一步雜交的新品種，一個(gè)新的非常有生命力的‘變種’，搞得好的話，以后的革命歷史題材審查就能出現(xiàn)第三種樣式，我現(xiàn)在不敢說(shuō)，要領(lǐng)導(dǎo)來(lái)認(rèn)定。”李準(zhǔn)也說(shuō)，這部片子通過大膽的藝術(shù)概括，用雜取種種人的典型化的方法，把一些重要?dú)v史人物，包括領(lǐng)袖人物的出身、經(jīng)歷、品格和文化身份的某些方面，融化在劇中，虛構(gòu)人物塑造和虛構(gòu)情節(jié)的描寫，從而開拓了一般革命歷史題材作品的歷史內(nèi)涵，提升了它的精神文化品味。
　　事實(shí)上，據(jù)李準(zhǔn)講述，重大革命歷史題材影視劇的審查并不是一直存在的，而是“文革”結(jié)束以后，特別是受冤枉的老同志，賀龍、陳毅等等這些真人真事一出現(xiàn)在影視作品上，馬上問題就出了，既然是真人真事，符不符合事實(shí)，誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，誰(shuí)的功勞大、誰(shuí)的功勞小。以至于從1980年開始，中央政治局、中央書記處、中央宣傳部、辦公廳，不斷對(duì)重大題材做一些局部的規(guī)定，到1987年最終成立專門的審查小組，定下了詳細(xì)的審查標(biāo)準(zhǔn)。
　　這些審查保證了第一代開國(guó)元?jiǎng)讉兊墓廨x形象，卻也給歷史劇的創(chuàng)作戴上了沉重的枷鎖，呈現(xiàn)在影視作品中的中國(guó)現(xiàn)代史上兩個(gè)最出色的政黨，一個(gè)永遠(yuǎn)都是不堪一擊、愚蠢可笑、兇殘腐敗，另一個(gè)永遠(yuǎn)都無(wú)堅(jiān)不摧，英明偉大。驚心動(dòng)魄的歷史篇章，往往因此被淹沒于這樣的呆板和無(wú)趣中。

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