“小小個子，一雙機(jī)靈的眼睛，上海腔帶點松江口音”，是葉淺予對黃文農(nóng)的第一印象�！八�作畫，每次至多花一小時就把任務(wù)完成了，思路之敏，用筆之快，使我驚訝。” 　　黃文農(nóng)（1901-1934）出生于一個貧窮的傳教士家庭，16歲進(jìn)上海中華書局當(dāng)石印描樣學(xué)徒工。1925年起被《晶報》、《東方雜志》特約為漫畫作者，以后又與葉淺予等人編輯過《上海漫畫》和《時代畫報》。1925年五?卅運(yùn)動期間，《東方雜志》出版五卅事件臨時增刊，黃文農(nóng)為增刊設(shè)計封面并發(fā)表漫畫《最大之勝利──毋忘五卅慘案的印象》，揭露英帝國主義是屠殺中國人民的劊子手，此畫被上海工人復(fù)制放大張貼街頭，引起帝國主義的恐懼，在租界法庭上提出了“控訴”，成為轟動一時的事件。
　　黃文農(nóng)是上世紀(jì)二十年代至三十年代的上半期中國漫畫早期黃金時代的代表人物。在北洋軍閥初創(chuàng)的南京政府都無力嚴(yán)格控制言論的上海，他發(fā)表了大量時事諷刺漫畫，如諷刺蔣介石專制獨(dú)裁的著名漫畫《大拳在握》，還有反帝反封建的漫畫《阿要舊貨換銅錢》、《中國原料英國制造》、《面和心不和》、《踏著先烈的血跡前進(jìn)》等 。
　　黃文農(nóng)交友甚廣，1927年北伐軍抵達(dá)上海之后，他第一個用極大的字寫出“打倒帝國主義”的巨幅標(biāo)語牌，隨后參加了北伐軍，曾在上海淞滬警察廳宣傳部和海軍政治部任藝術(shù)股美術(shù)科科長。他認(rèn)為“‘打倒帝國主義’是全世界被壓迫民族的覺悟呼聲，諷刺畫家應(yīng)該認(rèn)清這個大題目而努力的做畫�！�
　　黃文農(nóng)創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)肅，每天閱報至少兩小時，從矛盾復(fù)雜的政治糾紛中，抓住核心問題，加以揭露。黃文農(nóng)作畫，又快又準(zhǔn)，俏皮巧妙，挖得深刻，思想性與藝術(shù)性高度統(tǒng)一，有著鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。在構(gòu)圖上，他喜用較粗的邊框，畫面內(nèi)常用大塊的黑白處理相配合，顯得協(xié)調(diào)而有力量，具有獨(dú)特的形式美。
　　黃文農(nóng)可以說是二十年代漫畫作品發(fā)表最多、影響最大的漫畫家。每隔三天他都要到《晶報》編輯部去坐班，為下一期畫兩幅時事漫畫，僅在《晶報》找到的漫畫就有三四百幅。
　　三十年代初，黃文農(nóng)除了畫時事漫畫外，更多的是在生活壓迫和政治苦悶的心態(tài)下，抑郁發(fā)泄。在大革命時代，盡管他有著“須將自己的志愿立誓供獻(xiàn)于民眾”的心愿，遺憾的是，在出版了那冊以上海舞女，黑人歌手，酒吧間，喝醉的水手等為題材的素描、速寫集《初一之畫》之后不久，這位天才畫家便在貧病交加中，孤寂而終。

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