我們一直自稱是文化大國,卻讓祖國的幼苗孕育在歐美日韓的溫室里。中國不會成為超級大國,因為中國出口的是電視機,而不是思想觀念。 　　 　　當人們口中的80后結婚,90后成人,00后長大,我們發(fā)現(xiàn)一個不可忽視的嚴峻事實:現(xiàn)在的孩子兩歲時在看《天線寶寶》、三歲時看《貓和老鼠》、五歲時看《迪加奧托曼》、七歲時看《哈利波特》、十幾歲時玩日本動漫《三國志》、二十幾歲時看韓劇、穿韓裝。再長大,只怕會忘了自己姓什么。
　　我們一直自稱是文化大國,卻讓祖國的幼苗孕育在歐美日韓的溫室里�！吨袊�出版年鑒》有這樣一組數(shù)字:圖書進出口貿易比例10:1,對歐美逆差高達100:1。從2000年到2004年,中國進口影片4332部,出口影片屈指可數(shù)。我們是“文化大國”,也是“文化貿易赤字”大國。
　　
　　撒切爾夫人曾言:中國不會成為超級大國,因為中國出口的是電視機,而不是思想觀念。
　　2001年初,一部《臥虎藏龍》在奧斯卡上的成功,使中國武俠文化得到西方的青睞,但緊隨此風的眾多武俠大片《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》,要么玄幻、要么離奇,不是中國人性的黑暗,就是武打,最后不單老外們審美疲勞,連中國人都不喜歡了,國內外都飽受質疑。
　　我們真的了解世界是怎樣的嗎?知道世界需要看到怎樣的中國嗎?老外看來看去只是武打這一文化符號,真正中國文化底蘊的東西卻不曾了解。
　　2003年,羅馬的列車上,一位意大利老人和兩個在意訪學的中國學者例行了公式化的三段式問答。你們是日本人嗎?不是。韓國人?也不是。中國人?是,我們是中國人。本不會再有下一步交談的興趣,但因2位學者中一位是到意大利學歌劇的中國美女,意大利老人接著問下來,你們國家有電視嗎?黑白的吧?很小吧?
　　也許,這一印象在2008年有所改變,至少除了武打,我們還向世界展示了志愿者的微笑。
　　
　　正如別林斯基在評論普希金是俄羅斯偉大作家時所說,普希金雖然具有與世界上任何大師相比也不遜色的創(chuàng)作才能,但他的創(chuàng)作卻仍然不可能與莎士比亞、拜倫、席勒、歌德相比,他的作品內容的深度和廣度還不夠用這種世界性的尺度來衡量,他還不能產生真正世界性的巨大影響。因為俄羅斯民族當時還未真正走進世界。中國近現(xiàn)代也是如此。當中國作為偉大民族真正走進了世界,當世界各處都有感受到它的存在影響時,正如英國產生莎士比亞、拜倫,法國產生笛卡爾、巴爾扎克,德國產生馬克思、海德格爾,俄國產生托爾斯泰、陀思妥耶夫一樣,中國也將有它的世界性的思想巨人出現(xiàn)了。
　　――李澤厚 哲學家

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