“越南三部曲”讓陳英雄躋身國(guó)際名導(dǎo)行列，但他說(shuō)，“我的電影其實(shí)并不是反映越南，而是反映自己心中的情緒和情感�！边@是一位極度看重內(nèi)心感受的導(dǎo)演，即便他執(zhí)導(dǎo)的著名的《挪威的森林》也是
　　
　　本屆上海電影節(jié)，陳英雄的第一次公開(kāi)露面是在大獎(jiǎng)評(píng)委記者見(jiàn)面會(huì)上。他走在評(píng)委隊(duì)伍的末端，謙和、靦腆，不動(dòng)聲色�；乙r衫、牛仔褲，雙手插兜，標(biāo)準(zhǔn)的文藝大叔做派。
　　和其他人比起來(lái)，他瘦小、孱弱，臉上皺紋縱橫。可這絲毫無(wú)損后排女記者滿(mǎn)足地贊嘆：陳英雄真有氣質(zhì)！
　　這氣質(zhì)是個(gè)奇怪的東西，混合在這個(gè)法籍越南裔導(dǎo)演的身上，就更怪了幾分。陳英雄出生于越南峴港市，越戰(zhàn)后，12歲的他旋即移民法國(guó)，在巴黎度過(guò)了其后的大部分時(shí)間。遙遠(yuǎn)東方殖民地遺留下的羞怯，僧侶般的神秘與自我控制，混雜著巴黎左岸培養(yǎng)出的藝術(shù)家特質(zhì)，神經(jīng)質(zhì)、敏感又豐富，造就了我們所見(jiàn)到的這個(gè)陳英雄。誠(chéng)如他自己所說(shuō)，“我是個(gè)世界人�！�
　　幾天后再見(jiàn)到他時(shí)，進(jìn)一步驗(yàn)證了之前的判斷：陳英雄是個(gè)不容易接近的人。他彬彬有禮，眼睛總是直視著你，也一直在微笑，只是笑容中總好像藏著漫不經(jīng)心的一絲譏諷，嘴唇抿成一條薄線(xiàn)。不用和人談話(huà)時(shí)，他整個(gè)人像是蜷縮在那張小小的椅子里，愈發(fā)地小了。可當(dāng)他要接受那些問(wèn)題的挑戰(zhàn)時(shí)，他又仿佛成了個(gè)戰(zhàn)士，眼睛里突然有了光，手上連比帶畫(huà)，專(zhuān)注又固執(zhí)地把答案集中到自己的那條軌道上去，宣揚(yáng)他的哲學(xué)。
　　某種程度上說(shuō)，陳英雄是個(gè)非常忠實(shí)于自己內(nèi)心的人。他承繼的是作者電影的衣缽，并不高產(chǎn)，但每部電影拍出來(lái)的都是自己內(nèi)心的感受。采訪(fǎng)中，他非常突然地打斷，糾正記者的用詞，“不是電影工業(yè)（film Industry），是電影藝術(shù)，不，是藝術(shù)電影（art film）�！彼�咧開(kāi)嘴，自顧自地哈哈大笑起來(lái)。
　　在法國(guó)，年輕的陳英雄起初攻讀哲學(xué)，機(jī)緣巧合之下，他看到了新浪潮代表人物羅伯特•布列松執(zhí)導(dǎo)的電影《一個(gè)死刑犯逃走了》。從此決定改學(xué)電影。此后，他進(jìn)入了著名的專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)電影攝影師的路易•盧米埃爾學(xué)院，學(xué)習(xí)攝影技術(shù)。因?yàn)樵谒�看�?lái)，導(dǎo)演不是可以學(xué)習(xí)的技術(shù)，攝影才是。
　　1993年，在先后試水《南雄的妻子》和《望夫石》等幾部短片之后，陳英雄的第一部電影《青木瓜之味》亮相法國(guó)戛納電影節(jié)，舉座皆驚。年輕的越南裔法國(guó)人奪得了“金攝影機(jī)”獎(jiǎng)，這可是他的劇情片處女作。同年，他還奪得了1993年的奧斯卡“最佳外語(yǔ)片”提名。值得注意的是，這部電影由于資金限制，是在法國(guó)的攝影棚攝制完成的，而非在越南實(shí)景拍攝。而此時(shí)的陳英雄，已經(jīng)去國(guó)離鄉(xiāng)近二十年之久。
　　兩年后，梁朝偉出演的陳英雄第二部劇情長(zhǎng)片《三輪車(chē)夫》奪得了威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。憑此榮譽(yù)，他正式躋身于國(guó)際知名導(dǎo)演的行列。這兩部電影，和攝于5年后的《夏天的滋味》一起，被并稱(chēng)為“越南三部曲”。國(guó)際影評(píng)人稱(chēng)頌，“這為人們了解越南打開(kāi)了一扇窗口，是亞洲電影在20世紀(jì)90年代不可多得的佳作�！�
　　不過(guò)，陳英雄本人并不領(lǐng)情。在接受本刊采訪(fǎng)時(shí)，他說(shuō)，“你不可能通過(guò)這3部電影就了解這個(gè)國(guó)家。我的電影其實(shí)并不是反映越南，而是反映自己心中的情緒和情感。重要的不是國(guó)家，而是導(dǎo)演自己的感受�！�
　　但是，無(wú)可否認(rèn)的是，陳英雄也許是最理解他多災(zāi)多難的祖國(guó)的電影導(dǎo)演了。就像他自己所說(shuō)，“私人情感上我不是法國(guó)人，在我內(nèi)心深處，我還是一個(gè)越南人�！彼�鏡頭里的越南有多醇美寧?kù)o，越南人有多善良單純，就傳達(dá)給觀眾多么深切的悲痛。他將大時(shí)代背景巧妙地濃縮在個(gè)人命運(yùn)里，將個(gè)體的無(wú)力和大時(shí)代的摧枯拉朽氣勢(shì)展露無(wú)遺。難怪，人們?cè)谔岬剿麜r(shí)，還是喜歡稱(chēng)他“越南導(dǎo)演”。
　　《三輪車(chē)夫》的拍攝接近尾聲時(shí)，陳英雄便開(kāi)始構(gòu)思《伴雨行》這部電影，但受限于電影拍攝條件與資金，一直到《夏天的滋味》上映9年后，《伴雨行》才與觀眾見(jiàn)面。在2000至2009這9年間，他花了兩年時(shí)間準(zhǔn)備一部由美國(guó)小說(shuō)改編成的英語(yǔ)電影，項(xiàng)目最后卻告流產(chǎn)。后來(lái)他又和制作人鬧翻了，不得不尋找新的資金和新制作人。
　　命途多舛的《伴雨行》上映后并未取得意料之中的成功。集合了喬什•哈奈特、木村拓哉、李秉憲等多國(guó)明星的這部電影票房并不成功，其間還間雜著他和制片公司無(wú)休止的爭(zhēng)吵與官司。陳英雄自己形容這部電影“像個(gè)瘸子”最終，這部影片是被陳英雄利用著作權(quán)，在全世界范圍內(nèi)停止放映。
　　所以，本屆上海電影節(jié)，陳英雄帶來(lái)的新片《挪威的森林》和前作比起來(lái)，就更像是他真正意義上所珍視的個(gè)人作品。毋庸再贅述小說(shuō)原作給作者村上春樹(shù)帶來(lái)了多么巨大的榮譽(yù)，陳英雄也明白，改編《挪威的森林》，絕對(duì)是個(gè)燙手的山芋。
　　但他還是勇敢地接受了這個(gè)挑戰(zhàn)。面對(duì)“看不懂”、“不村上”、“演員太老”等等指責(zé)，陳英雄微笑傾聽(tīng)，然后統(tǒng)一回應(yīng)，“我不在乎�！�
　　我不是我電影里那樣的人
　　――對(duì)話(huà)陳英雄
　　人物周刊：很多人說(shuō)您是一位“詩(shī)人導(dǎo)演”，您的電影中飽含詩(shī)意，您怎么看這個(gè)評(píng)價(jià)？
　　陳英雄：詩(shī)意當(dāng)然是電影中非常重要的元素，我的電影中的確有很多詩(shī)意的部分，但我不會(huì)刻意讓我的電影變成一首詩(shī)。我只會(huì)努力讓電影以電影語(yǔ)言的方式，將故事講得更好。詩(shī)意會(huì)自然涌現(xiàn)，成為其中錦上添花的一部分。有時(shí)我看電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演竭力想讓他們的電影看起來(lái)詩(shī)意盎然，我一點(diǎn)也不喜歡，太刻意了。詩(shī)意對(duì)于我來(lái)說(shuō)，是蛋糕上的一顆櫻桃。
　　人物周刊：您和很多異國(guó)影人合作，甚至包括日本小說(shuō)家村上春樹(shù)，對(duì)您來(lái)說(shuō)是否有任何文化沖突？
　　陳英雄：其實(shí)沒(méi)有。我們生活在一個(gè)溝通很方便的世界，獲取各國(guó)文化都很容易。所以，相比起美國(guó)或歐洲，我不會(huì)覺(jué)得自己偏向于日本或者越南。我能夠吸收的是來(lái)自世界各地的知識(shí)與精神財(cái)富。就像我雖然長(zhǎng)時(shí)間住在巴黎，但其實(shí)精神上，我住在世界。
　　工作中當(dāng)然永遠(yuǎn)都會(huì)有問(wèn)題，但總能解決。我就算和法國(guó)團(tuán)隊(duì)合作，也一樣會(huì)有層出不窮的麻煩。在拍電影過(guò)程中，大家講的都是同一種語(yǔ)言：電影語(yǔ)言。不同國(guó)家、不同團(tuán)隊(duì)的組織方式肯定會(huì)有不同，但我們會(huì)去適應(yīng)，這不是無(wú)法逾越的障礙。如果某個(gè)國(guó)家的團(tuán)隊(duì)，他們有些習(xí)慣你無(wú)法適應(yīng)，那就不要去碰這一部分好了。
　　人物周刊：您曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“電影語(yǔ)言比故事情節(jié)更重要”，您怎么定義電影語(yǔ)言呢？
　　陳英雄：這是一個(gè)需要很長(zhǎng)時(shí)間來(lái)回答的問(wèn)題。我們必須用這種特定的語(yǔ)言去感動(dòng)觀眾，這種感動(dòng)應(yīng)該是在其他的藝術(shù)形式中無(wú)法感受到的。比如說(shuō)《挪威的森林》，片尾時(shí)菊地凜子與渡邊澈做愛(ài)后，菊地凜子感謝渡邊，讓她重新找回了女性的感覺(jué)。我要通過(guò)這一幕傳達(dá)給觀眾的是，他們上床這一舉動(dòng)將他們兩人從直子死亡的巨大悲慟中解放了出來(lái)。這時(shí)候我運(yùn)用了這樣一個(gè)場(chǎng)景――有一棵樹(shù)，渡邊站在樹(shù)上，直子站在樹(shù)下，凜子站在河邊。這個(gè)場(chǎng)景與我的故事敘述沒(méi)有什么關(guān)系，但它真真實(shí)實(shí)地表達(dá)出了我的情感。
　　人物周刊：您近年執(zhí)導(dǎo)的兩部電影也許在商業(yè)訴求上野心較強(qiáng)，《伴雨行》和《挪威的森林》，此時(shí)您如何平衡您的電影在電影語(yǔ)言和一個(gè)流暢的故事之間的取舍呢？
　　陳英雄：創(chuàng)作時(shí)我就知道，我不可能滿(mǎn)足所有人。我不會(huì)尋求平衡，只會(huì)追求用細(xì)膩而豐富的方法來(lái)表達(dá)出電影這一藝術(shù)的藝術(shù)語(yǔ)言。我覺(jué)得這就是對(duì)觀眾的一種尊重。我的上一部電影《伴雨行》就沒(méi)有取得很好的票房，《挪威的森林》也不是商業(yè)片，如果是商業(yè)片的定位，我的很多操作手法會(huì)不一樣。比方說(shuō)直子懺悔的那一段，我現(xiàn)在采取的方法是用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭去拍攝，但商業(yè)片的話(huà)我一定不會(huì)這樣拍。對(duì)于觀眾最大的尊重，就是將最復(fù)雜和精細(xì)的電影語(yǔ)言傳達(dá)給觀眾，我是這樣以為的。
　　人物周刊：您電影中的人物大多數(shù)有點(diǎn)羞澀、靦腆，有東方的內(nèi)斂美，您比較偏愛(ài)這樣的人物形象嗎？而且他們通常都在追求一種極致，極致的美或者毀滅，您怎么看？
　　陳英雄：我電影中的角色在人際關(guān)系交往中，通常都有比較細(xì)膩的一面。《挪威的森林》中的人物就是這樣，他們的交往都非常敏感細(xì)膩。角色之間的對(duì)望、說(shuō)話(huà)、互動(dòng)方式，都是我真正喜歡的。比如《三輪車(chē)夫》中的梁朝偉就是一個(gè)內(nèi)心戲非常多的人，我拍電影就是為了展現(xiàn)他們的內(nèi)心。不過(guò)確實(shí)，我不喜歡那種說(shuō)話(huà)很大聲、喋喋不休的角色。我不喜歡電影里有人整天在叫喊、喝酒、大鬧，喜歡比較安靜的人。
　　人物周刊：您是一個(gè)樂(lè)觀的人么？
　　陳英雄：有時(shí)樂(lè)觀，有時(shí)悲觀。這取決于生活中的時(shí)刻。每個(gè)時(shí)刻都不同，我不是一個(gè)一成不變的人。寫(xiě)劇本時(shí)我非常害羞，所有人都可以欺負(fù)我，面包房的師傅都可以沖我大喊大叫。但我進(jìn)入拍攝現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，就會(huì)變得非常易怒，大喊大叫，甚至可以把身邊人都弄哭，男演員、女演員、工作人員，包括翻譯。
　　人物周刊：您身上是東西文化有趣的融合，您認(rèn)為哪一種文化更能表現(xiàn)您自己呢？
　　陳英雄：就像我和你說(shuō)的，我居住在世界（笑）。所以每一種文化都能表現(xiàn)我。我之前的電影有很多表現(xiàn)東方，但還有更多電影在籌備，也許它們就會(huì)表現(xiàn)西方文化。
　　人物周刊：您是越南最知名的導(dǎo)演，您之前的“越南三部曲”讓很多人對(duì)越南有了更多了解，但事實(shí)上您在越南的時(shí)間并不多。
　　陳英雄：不，不可能。你不可能通過(guò)3部電影就了解這個(gè)國(guó)家。我的電影其實(shí)并不是反映越南，而是反映你自己心中的情緒和情感。是你的，而不是越南的。我只是感知了一個(gè)越南而已，就像現(xiàn)在我在上海，呆幾天然后離開(kāi)，我也可以寫(xiě)一個(gè)發(fā)生在上海的故事，再拍成電影。這就是我感知到的上海，電影語(yǔ)言會(huì)讓你覺(jué)得“這真中國(guó)”。我是一個(gè)異鄉(xiāng)人，來(lái)到這里，重要的是我的經(jīng)歷和將之反映出來(lái)的電影。國(guó)家并不重要，我一點(diǎn)都不關(guān)心是哪個(gè)國(guó)家，我只關(guān)心我對(duì)這個(gè)國(guó)家的感覺(jué)是什么。所以別指望從我的電影里讀懂越南。當(dāng)一部電影拍竣后，它所能體現(xiàn)的只有導(dǎo)演本人的感受和電影這門(mén)藝術(shù)。如果你想了解越南，和間諜談可能要比看電影更有幫助。就像你想了解美國(guó)，不如去和FBI談?wù)�，而不是看好萊塢。
　　人物周刊：但還是有很多人指責(zé)您的電影在國(guó)際上曝光了很多越南的陰暗面？
　　陳英雄：我們拍電影時(shí)，拍的就是生活中有情節(jié)的故事。有些東西，就是因?yàn)樗�不�?duì)，才會(huì)發(fā)生故事，產(chǎn)生電影。如果一切都非常和諧，電影故事就不復(fù)存在了。之所以有悲劇，表達(dá)的就是人類(lèi)靈魂中出現(xiàn)的一些瑕疵，如果一切都很完美，干脆我們就不要再有悲劇了。當(dāng)我們接觸藝術(shù)時(shí)，常常碰觸的就是一些失控的東西，真正的美就應(yīng)該是從靈魂深處找尋出這些丑陋的、失控的東西中更美好的部分。如果只想著膚淺的美好一面，干脆去看看花，或者找個(gè)漂亮老婆，而不是從藝術(shù)中尋求慰藉。
　　人物周刊：《挪威的森林》是您第一次改編文學(xué)作品，您怎么對(duì)它進(jìn)行再創(chuàng)作？
　　陳英雄：每次當(dāng)我讀一本書(shū)時(shí)，我都會(huì)在心里想：它是否適合拍成電影？我一生中讀過(guò)很多書(shū)，但很少有書(shū)讓我產(chǎn)生改編的欲望。《挪威的森林》對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)偶然的機(jī)遇，并非它有名我才去改編它，完全出于機(jī)緣，我對(duì)它產(chǎn)生了沖動(dòng)。所以說(shuō)是它選擇了我，而不是我選擇了它。我的下一部作品也是改編自一本小說(shuō)，但這本小說(shuō)完全沒(méi)有名氣，只是喜歡而已。當(dāng)我看一本書(shū)時(shí)，不是故事或者主題打動(dòng)我，而是一種抽象的感覺(jué)，讓我覺(jué)察到電影藝術(shù)的挑戰(zhàn)，此時(shí)我就會(huì)想去拍攝它。

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