2006年10月,陳逸飛的長期全球藝術代理馬勃洛畫廊在北京長安俱樂部舉行了畫家遺作展,集中展出了代理10年來的30幅重要作品,《藝術家和眾美女》也在展覽之列,并成為觀眾與媒體矚目的焦點｡
　　此畫作于1999年,為藝術家僅有的幾張自畫像作品之一｡畫中的陳逸飛雙手環(huán)抱胸前,帶著淡定怡然､充滿自信的笑容直視于畫面,背后環(huán)繞的則是他長期的繪畫對象,作為他審美意趣表達重要途徑的美女們｡畫面的色彩是他后期所鐘愛的色調,清晰明確的輪廓重新細膩地融合后,著意淡化了人物與背景之間的界限,紅褐色的輪廓令他的畫面帶上仿佛舊上海灘老電影一般的懷舊調子,像是出自另一個時空｡
　　也就是在1999年這一年,陳逸飛在紐約馬勃洛畫廊舉辦了首次個人畫展,這是他10年來第一次在紐約舉行的重要個展｡在這場畫展中展示的不僅僅是畫家具有詩樣情懷的作品,還有藝術上處于強勢地位的西方世界對他藝術成就的關注與肯定｡陳逸飛在美國的十多年,對西方藝術潛心研究學習,將各種新藝術的觀念注入自己原本浪漫寫實的風格之中,他的畫風逐漸成熟,厚彩磨砂的手法也日趨精細,“我的畫風會改變,不是從外面拾人牙慧式的改變,而是慢慢變化,發(fā)自我的內心和靈魂”｡這種內心的改變影響了他的作品,也使他終于獲得了與西方藝術對話､成為東西方當代藝術聯(lián)系的橋梁乃至直面當代藝術的可能性｡
　　舉凡藝術家的自畫像作品,大多皆為自身精神狀態(tài)的真實寫照,在自覺不自覺之間,就透露出藝術家對藝術乃至對人生的觀念,因而備受研究者､愛好者們的關注｡梵高的《割耳后的自畫像》､《沒胡子的自畫像》兩作就是最好的例證,藝術家的激烈性格和強烈燃燒的靈魂在畫面上盡顯無余｡
　　陳逸飛的自畫像數(shù)量極為稀少,除了這張《藝術家和眾美女》之外,尚有一張《踱步》作于1979年｡這種畫中畫的形式展現(xiàn)出年輕的畫家對歷史的思考,然而這幅作品中的強烈情感始終是被壓抑的,所使用的也還是國內當時占據(jù)了主流的蘇派畫法,事實上,這也是陳逸飛在最初向往到西方進行繪畫深造的原因｡
　　18年后的今天,這幅巨作出現(xiàn)在上海陽光艾德藝術咨詢有限公司,在前不久的藝博會上亮相,即引起人們的強烈關注｡在《藝術家與眾美女》中,與其說是帶著懷舊的情緒,不如說將畫面與當前的現(xiàn)實切開,于是觀者也隨之進入另一個更高的時空,在那里我們能感受到的,就是只屬于陳逸飛的獨特審美趣味｡這種審美表現(xiàn)在他的那些看似“不務正業(yè)”的創(chuàng)造活動上,也表現(xiàn)在他的油畫作品中,無論是表現(xiàn)出勇氣和精神的藏民系列,還是帶有淡淡悵然之感的水鄉(xiāng)系列,或是舊上海風情的仕女系列,最終都統(tǒng)一在唯美的追求之中｡

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