在金基德的《空房間》里，在熙自始至終沒有說一句話，這個幽靈一樣的男人填補(bǔ)了女性心中愛的空白。因?yàn)椴恍枰捳Z，心的感受依然相通，這個男人既可以是韓國人，也可以是中國人。
　　張震就是這第二個在熙，一個中國囚犯，不需要一句臺詞，也聽不懂一句韓文，可是他卻成了韓國女人的“康復(fù)劑”。從很多方面看，《呼吸》都和金基德的前作《空房間》很相似，同樣是一個男人介入家庭，彌補(bǔ)愛情的創(chuàng)口；同樣是一個囚犯徘徊在生死的兩岸，為了拯救別人而犧牲了自己。
　　相比之下，《空房間》的鏡頭更唯美，結(jié)局也更溫暖，而《呼吸》在結(jié)構(gòu)上的工整換來的是命運(yùn)的沉重。樸智娥扮演的家庭主婦由于丈夫的不忠，喪失了生活的信心，偶然在電視上見到一個中國囚犯張震，于是就把愛情投影到這個陌生人身上，在自己平靜的生活之外，另開一個愛情的牢房。樸智娥不顧丈夫的懷疑和挽留，一次次地前往監(jiān)獄，探望這個“情人”。對于張震來說，這個陌生女人帶來的是生存的希望，重視生命的價值。樸智娥每次探望，都帶著一個主題背景，春、夏、秋、冬，每一季出現(xiàn)的，都是一個女人的不同側(cè)面。這種奇特的愛情，也就在這種不可思議的環(huán)境下產(chǎn)生，樸智娥把自己最美好的回憶，由淺到深傳達(dá)給中國囚犯張震，直到最后一步以身相許，正好是人生中的一年，也完成了一個愛情的輪回。
　　許多人不喜歡金基德的影片，也有的人入迷而不可自拔，或許就是源于他劇本中太重的蓄意空想。從第一個場景開始就是不合情理的假設(shè)，后面情節(jié)的發(fā)展也都順從這個虛構(gòu)的體系，如果觀眾不排斥跟著導(dǎo)演走了，看到后面反而又不覺得虛幻無理。這人性都是真實(shí)的�！犊辗块g》里從頭到尾就沒有解釋，為什么男孩在熙沒有家，要去睡別人的床?《呼吸》里也一樣，張震為什么坐牢，牢中為什么絕望?樸智娥又為什么會看上他，全都沒有解釋，只待觀眾自己在片中去體會，去想象。
　　影片極簡主義的舞臺設(shè)置，真正重要的只有三個半場景：其一是樸智娥的家中，與丈夫女兒破碎的家庭關(guān)系；其二是牢房里，張震和獄友的復(fù)雜感情，其三是在探望室，樸智娥和張震的四季愛情；還有半個，也頗為關(guān)鍵，典獄長(金基德自己演的)坐在辦公室，監(jiān)控操縱所有這一切。這兩年金基德也有些變化，雖然對白仍然精少，場景分鏡手法上仍然保持大范圍的切跳，但在《呼吸》里，上下鏡的銜接處已經(jīng)不那么突兀，機(jī)位的移動也由于空間的縮小而無甚差別，運(yùn)動鏡頭明顯增多了。
　　金基德的作品中常常運(yùn)用西方的結(jié)構(gòu)模式，這次則又拿起了《春夏秋冬又一春》里的時段演變，但沒有再留下一個輪回的結(jié)尾。用一個人的生命換回的愛情已經(jīng)彌足珍貴，夏正宇扮演的丈夫在妻子這種極端舉動后如果仍不反悔，丟命的可能就是他自己，而不是某個犯人�？磥碓谶@種對感情追求的主動權(quán)上，金基德還是相信女人那種為愛而不顧一切，超乎常理的“狠勁”。這股“狠勁”在電影《時間》中適得其反，在《呼吸》中卻收到了大團(tuán)圓的結(jié)局，是因?yàn)橛辛硪环N感情的推動。
　　張震和獄友的斷臂之情，雖然相比異性的炙熱來，要束縛壓抑得多，但更有一種救贖的意味在里面。金基德在《撒瑪麗女孩》里就曾試圖探討同性之間的“以死相托”，似乎這種感情能夠更加地持久和更徹底地解脫�！昂粑边@個片名，也由此可以理解為兩種不同的命運(yùn)聯(lián)系：智娥與張的關(guān)系，女人是呼，男人是吸，愛情先從一邊傳到另一邊，然后又從另一邊傳回來，最終受益的還是女人；而張震與獄友，則是同呼吸共命運(yùn)，抱在一起微笑地走向天堂。

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