羅宗強(qiáng):張峰屹《西漢文學(xué)思想史序》
發(fā)布時(shí)間:2020-06-10 來(lái)源: 日記大全 點(diǎn)擊:
我在為張毅的《宋代文學(xué)思想史》寫的序中,對(duì)我國(guó)文學(xué)思想史的研究對(duì)象、研究范圍和研究方法,對(duì)它與文學(xué)史、文學(xué)批評(píng)史的聯(lián)系和區(qū)別,作了簡(jiǎn)要的說(shuō)明。那個(gè)說(shuō)明是我對(duì)于文學(xué)思想史學(xué)科的一些主要問(wèn)題的界定,是自己的一些粗淺認(rèn)識(shí)。那些認(rèn)識(shí),至今尚未改變。我自己所進(jìn)行的文學(xué)思想史研究,從《隋唐五代文學(xué)思想史》、《魏晉南北朝文學(xué)思想史》到現(xiàn)在正在進(jìn)行的《明代文學(xué)思想史》,就都是以那些認(rèn)識(shí)為基礎(chǔ)展開的。但是,在那些論述里,我回避了一個(gè)問(wèn)題,那就是:什么是文學(xué)?文學(xué)思想的產(chǎn)生,顯然是在有了文學(xué)創(chuàng)作之后,是文學(xué)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)的總結(jié);蛘哒f(shuō),是文學(xué)創(chuàng)作之后的一種感悟,一種理性的思索。但是,文學(xué)思想又對(duì)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生影響,一些重要的文學(xué)思想觀念,常常推動(dòng)著文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展,影響文學(xué)創(chuàng)作的走向。文學(xué)思想和文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)系,就好象雞和蛋的關(guān)系一樣,雖糾結(jié)不清,但也就難分難解。
因此,什么是文學(xué)的問(wèn)題不解決,什么是文學(xué)思想的問(wèn)題也就無(wú)法圓滿的解決。那么什么是文學(xué)呢?這實(shí)在是一個(gè)看似容易而解決起來(lái)又十分復(fù)雜的問(wèn)題。我們有過(guò)各種各樣的關(guān)于文學(xué)的定義,那些定義從純理論的角度看,大多可以說(shuō)周全而且嚴(yán)密。但是用在文學(xué)批評(píng)或者文學(xué)史撰寫的實(shí)踐上,卻就常常會(huì)遇到難以解決的困難。至今為止,要找出一個(gè)適應(yīng)一切時(shí)期、適應(yīng)一切地域的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)際的關(guān)于文學(xué)的定義,實(shí)在十分的困難。這些問(wèn)題,最終恐怕只能留給文學(xué)理論家去解決。我有時(shí)浮想聯(lián)翩,是不是可以從另一個(gè)角度來(lái)考慮這個(gè)問(wèn)題呢?比如說(shuō),我們可以把“文學(xué)”看作一個(gè)彈性的概念,它沒(méi)有嚴(yán)格的義界。它可能有一個(gè)狹義的界定,也可能有一個(gè)廣義的界定。狹義的文學(xué)定義,對(duì)于文學(xué)的特征、對(duì)于它與非文學(xué)的區(qū)別,可能規(guī)定得嚴(yán)格一些。使用狹義的文學(xué)定義,在文學(xué)批評(píng)和文學(xué)史撰寫中,就可能把以往我們列入文學(xué)的不少作品排除在文學(xué)之外。而廣義的文學(xué)定義,對(duì)于文學(xué)的特性、對(duì)于它與非文學(xué)的區(qū)別,可能規(guī)定得模糊一些,就是說(shuō),它在有的地方,可能與非文學(xué)界線不清。使用廣義的文學(xué)定義,我們就可能把一些雖不具文學(xué)的全部特征、但卻具有文學(xué)的某些方面特征的作品,歸入文學(xué)的范圍。例如一篇有文采的文告,一篇有故事性的新聞,甚至一篇有文采的理論文章(如我們的文學(xué)史中通常敘述的先秦諸子的作品)歸入文學(xué)之內(nèi)。對(duì)文學(xué)采取廣狹二義的這種界定,在以后文學(xué)的發(fā)展中可能更具意義。例如,現(xiàn)在在網(wǎng)上出現(xiàn)的一些作品,如果用以往的文學(xué)定義去規(guī)范,可能就解釋不了。它們真是五花八門,有的干脆就稱自己的作品為“非小說(shuō)”。那么,“非小說(shuō)”是什么呢?它不是新聞,不是公文,不是學(xué)術(shù)論文,也沒(méi)有說(shuō)是其它的什么文體。這“非小說(shuō)”是不是文學(xué)?其實(shí),已經(jīng)出現(xiàn)的大量實(shí)錄性質(zhì)的傳記、報(bào)告,如果用狹義的文學(xué)定義去衡量,實(shí)際很難處理。說(shuō)它是文學(xué)吧,它有時(shí)幾乎完全沒(méi)有審美的價(jià)值;
說(shuō)它不是文學(xué)吧,它又有一點(diǎn)文學(xué)的因素。如果文學(xué)有了廣狹二義,愿意采用廣義文學(xué)定義的研究者,可以把這類作品收入文學(xué)之內(nèi);
愿意采用狹義定義的研究者,可以把這類作品排除在文學(xué)之外。見(jiàn)仁見(jiàn)智,各從所好。這樣用于批評(píng),用于文學(xué)史研究,就可以各得其所。
文學(xué)的定義,有時(shí)候恐怕還要涉及它的社會(huì)角色、它的功用問(wèn)題。雖然從理論的層面上說(shuō),文學(xué)這一概念的義界,與它的社會(huì)角色、它的社會(huì)功用的界定,是有差別的。但是如果我們從社會(huì)角色、社會(huì)功用考察它,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),關(guān)于文學(xué)這一概念的含義的界定,事實(shí)上不可避免的要受到影響。無(wú)論我們采取的是廣義的文學(xué)概念,還是采取的狹義的文學(xué)概念,都如此。而對(duì)于文學(xué)的社會(huì)角色、它的功用的認(rèn)識(shí),不同的社會(huì)群落的視角事實(shí)上存在差別。文學(xué)是什么?政治家看到它是一種為政治服務(wù)的工具,這就必然要為它加上目的性的成分,比如說(shuō),對(duì)它提出某種理性的甚或是先驗(yàn)的要求。如果我們說(shuō)文學(xué)是一種虛構(gòu)的、有形象、有審美價(jià)值的、不求實(shí)用的作品,那么從政治工具的角度看,就不夠全面。但是,如果從創(chuàng)作者的角度看,那么他有可能認(rèn)為文學(xué)只是用來(lái)抒發(fā)一己情懷,用來(lái)娛樂(lè),或者用來(lái)對(duì)社會(huì)現(xiàn)象表示某種評(píng)價(jià),純粹是個(gè)人的事,并無(wú)政治的目的。(當(dāng)然也不排除有的創(chuàng)作者從政治家的視角去看待文學(xué)。)從這一角度出發(fā),要給文學(xué)下一個(gè)定義,那么可能又是另一種情形。如果我們從接受者的角度看呢?接受者如果把自己當(dāng)作受教育的對(duì)象,他有可能要求文學(xué)具有政治目的性;
如果接受者的閱讀只是為了感情上的需要,如娛樂(lè)、消閑、或者審美,那么他就會(huì)從娛樂(lè)、消閑或者審美的角度來(lái)理解文學(xué)的含義。這就是說(shuō),不同的社會(huì)階層、不同的社會(huì)群落,對(duì)于文學(xué)的特性可能有不同的理解,并由此影響到文學(xué)定義的界定。
影響文學(xué)定義界定的,還有不同文體的不同特點(diǎn)問(wèn)題。我們要找到一個(gè)適用于一切文體的文學(xué)的概念,事實(shí)上是很難的。不同的文體有不同的特點(diǎn)。詩(shī)、散文、小說(shuō)、戲劇和電影、電視的文學(xué)腳本的特點(diǎn)就有很大的差別。例如關(guān)于虛構(gòu)性的問(wèn)題。抒情詩(shī)和紀(jì)實(shí)性的散文,表現(xiàn)的主要是真實(shí)的感情和事實(shí),虛構(gòu)性可能表現(xiàn)并不充分。但虛構(gòu)性的不充分卻不排除它們有著強(qiáng)烈的審美魅力。小說(shuō)、戲劇、電影和電視文學(xué)腳本,敘事特點(diǎn)有重要的地位,而以此要求抒情詩(shī)就不合適。那么在廣義和狹義的文學(xué)概念中,是不是還要考慮不同文體的不同特點(diǎn),而加以有區(qū)別的界定。這些都是尚未解決的問(wèn)題。
什么是文學(xué)的問(wèn)題既然存在著諸如采取廣義和狹義的可能,存在著不同層面的不同視角和不同文體的不同特征的問(wèn)題,也就存在著研究者選擇不同標(biāo)準(zhǔn)的可能。就我們研究文學(xué)史和文學(xué)思想史而言,首先要解決的就是我們是采用廣義的文學(xué)定義,還是采用狹義的文學(xué)定義。我在撰寫我國(guó)古代文學(xué)思想史時(shí),考慮到我國(guó)文學(xué)發(fā)展后期在文學(xué)與非文學(xué)間的界線已經(jīng)比較清晰,如果采用廣義的文學(xué)界定,可能無(wú)法處理大量的非文學(xué)作品,同時(shí)也就必定把文學(xué)作品淡化。因此我傾向采取狹義的文學(xué)界定。在撰寫《魏晉南北朝文學(xué)思想史》和《隋唐五代文學(xué)思想史》時(shí),我特別重視虛構(gòu)和獨(dú)創(chuàng)性,重視文學(xué)的審美價(jià)值,重視形象和辭采的美,重視抒情的深度。用這些標(biāo)準(zhǔn)來(lái)考察文學(xué)思想的發(fā)展趨向和衡量它們的價(jià)值;
用這些標(biāo)準(zhǔn)來(lái)追索文學(xué)思想、文學(xué)思潮之間的聯(lián)系。在實(shí)際操作中,我已經(jīng)把我認(rèn)為的非文學(xué)排除在外。由于我國(guó)文學(xué)發(fā)展的后期,成熟的文學(xué)作品和作家數(shù)量已極大,把非文學(xué)作品排除出去,絲毫也不影響文學(xué)思想的史的描述。因此,這種排除可以說(shuō)是在不知不覺(jué)中完成的。也因此,在已完成的文學(xué)思想史中,自然而然的也就把什么是文學(xué)的問(wèn)題回避了。
但是,到了寫漢以前的文學(xué)思想史時(shí),情形就完全不同了。文學(xué)與非文學(xué)之間的界線并不明顯。事實(shí)上差不多所有的文學(xué)史都沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)分文學(xué)與非文學(xué)。一切的有文字的東西,都被列入文學(xué)的范圍。這可能有一個(gè)原因,就是要區(qū)分文學(xué)與非文學(xué)甚為困難。如果采用狹義的文學(xué)界定,那么除了詩(shī)、賦之外,剩下的就不多了。即使詩(shī)、賦,也還存在著不少需要解決的問(wèn)題;蛘哒?yàn)檫@些原因,差不多所有的文學(xué)史事實(shí)上都采用了廣義的文學(xué)界定。這種廣義的文學(xué)界定,當(dāng)然不可能用于以后的文學(xué)史編寫。道理很簡(jiǎn)單,因?yàn)橛糜谝院蟮奈膶W(xué)史編寫,就可能把數(shù)量極大的非文學(xué)作品包括進(jìn)去,文學(xué)史也就沒(méi)法寫下去。這其中一個(gè)雖存在而并未明言的理由,就是漢以前是我國(guó)文學(xué)發(fā)展的初期階段,漢以后文學(xué)從總體上說(shuō),才逐步走向成熟。因之選取的標(biāo)準(zhǔn),也就自然而然的不同。這一點(diǎn),反映在文學(xué)批評(píng)、文學(xué)思想上特別的明顯。
那么,這種不同的選取標(biāo)準(zhǔn),如何來(lái)統(tǒng)一呢?我想,一個(gè)可行的辦法,就是說(shuō)明漢以前處于初期狀態(tài)的文學(xué)批評(píng)、文學(xué)思想與漢以后處于成熟期狀態(tài)的文學(xué)批評(píng)、文學(xué)思想的差別。
這就涉及到文學(xué)獨(dú)立成科的問(wèn)題了。1924年,日本學(xué)者鈴木虎雄在他的《中國(guó)文學(xué)史》中,提出魏晉是文學(xué)自覺(jué)的時(shí)代。1927年,魯迅在《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》中說(shuō):“用近代的文學(xué)眼光看來(lái),曹丕的一個(gè)時(shí)代可說(shuō)是‘文學(xué)的自覺(jué)時(shí)代’,或如近代所說(shuō)是為藝術(shù)而藝術(shù)(Art for Art“s Sake )的一派!焙髞(lái)我國(guó)的文學(xué)史家就都說(shuō):魯迅說(shuō)魏晉是文學(xué)的自覺(jué)時(shí)代,直到近來(lái),也還有人在這樣說(shuō)。其實(shí),魯迅只不過(guò)是引用了鈴木虎雄的說(shuō)法,并且把它解釋成“為藝術(shù)而藝術(shù)”而已。當(dāng)然,近年也有學(xué)者對(duì)魏晉是文學(xué)的自覺(jué)時(shí)代這一說(shuō)法提出不同的看法。他們說(shuō),漢代已經(jīng)追求文采的華美,已經(jīng)有意識(shí)的追求文學(xué)技巧表現(xiàn)的藝術(shù)性,已經(jīng)注意文學(xué)的形式美。文學(xué)的自覺(jué)始于何時(shí),實(shí)在是一個(gè)撰寫文學(xué)史、文學(xué)批評(píng)史、文學(xué)理論史和文學(xué)思想史無(wú)法回避的問(wèn)題。
要解決這一問(wèn)題,首先要確定什么是“文學(xué)的自覺(jué)”?魯迅說(shuō)是“為藝術(shù)而藝術(shù)”;
有的學(xué)者理解為注意到文學(xué)的藝術(shù)特色。我的理解是文學(xué)獨(dú)立成科。它擺脫經(jīng)學(xué)附庸的地位,從政治的工具走向抒一己情懷。作這樣的理解,是從文學(xué)發(fā)展的實(shí)際出發(fā)來(lái)考量的。我一直想就這個(gè)問(wèn)題作一些探索,但因?yàn)槲覀兊奈膶W(xué)思想史,是從后往前寫,把周秦兩漢的文學(xué)思想史放到最后,打算在寫周秦兩漢文學(xué)思想史時(shí)再來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。因此也就至今未能實(shí)行。
門人張峰屹把西漢的文學(xué)思想作為他的博士論文研究課題。他也就自然而然的要對(duì)這一問(wèn)題作出回答。通過(guò)對(duì)西漢的文學(xué)創(chuàng)作與批評(píng)實(shí)際作了細(xì)致的全面的考察,他提出了西漢文學(xué)觀念的存在形態(tài)是文學(xué)與非文學(xué)的混融態(tài)、萌發(fā)態(tài)、過(guò)渡態(tài)。他認(rèn)為西漢沒(méi)有專門的文學(xué)理論著作,《毛詩(shī)大序》與《禮記﹒樂(lè)記》向被許多學(xué)者視為文藝?yán)碚撝,而其?shí)是儒家的經(jīng)典。子書、經(jīng)解中涉及文藝問(wèn)題的論述,以往也被學(xué)者們當(dāng)作文學(xué)理論看待,如《新語(yǔ)》、《新書》、《淮南子》、《春秋繁露》、《法言》、《太玄》和四家《詩(shī)》解等,而其實(shí),它們是政論、哲學(xué)或經(jīng)學(xué)著作。漢人對(duì)屈原的評(píng)論,主要是依經(jīng)立論,并非從文學(xué)的角度。峰屹?gòu)母鱾(gè)層面分析了西漢時(shí)期文學(xué)思想依附于經(jīng)學(xué)觀念的實(shí)際情況,從而得出了上述的結(jié)論。他的這一研究結(jié)論我是完全贊成的,我在很久以前,就有這樣的感覺(jué),但是沒(méi)有進(jìn)一步的研究,未加證實(shí)。現(xiàn)在峰屹研究了,而且證實(shí)了。我覺(jué)得這是峰屹在中國(guó)古代文學(xué)思想史研究中的可喜成績(jī)。當(dāng)然,這是一個(gè)大問(wèn)題,完全改變了以往學(xué)術(shù)界的看法,不一定能為學(xué)者們所普遍接受。不過(guò),我覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題是值得探討的。魏晉以前和魏晉以后,文學(xué)思想確實(shí)存在明顯的差別。這差別的根本點(diǎn)是什么,我覺(jué)得就是文學(xué)從附庸走向獨(dú)立。魯迅說(shuō)的為藝術(shù)而藝術(shù),其實(shí)也是指文學(xué)擺脫附庸地位,回歸自我。
除了在這個(gè)重要問(wèn)題上提出一個(gè)全新的見(jiàn)解之外,峰屹的論文在西漢文論的一些具體問(wèn)題上也提出了不少的新的解釋,如指出“發(fā)憤著書”說(shuō)除了以往所說(shuō)的遭際不平的“發(fā)憤”之外,還有有所作為的發(fā)憤。對(duì)于“詩(shī)無(wú)達(dá)詁”,認(rèn)為嚴(yán)格說(shuō)不是文學(xué)理論,而是解經(jīng)的方法。它對(duì)于文學(xué)思想的價(jià)值,只在于對(duì)閱讀的啟發(fā)作用。對(duì)于以往把《詩(shī)大序》和《樂(lè)記》中的詩(shī)樂(lè)發(fā)生論看作“物感說(shuō)”,他也有不同的看法。他認(rèn)為,其理論重點(diǎn)是“以心感物”,更重視心的作用。對(duì)這些具體問(wèn)題的認(rèn)識(shí),可以看出峰屹對(duì)于材料清理和分析的細(xì)致,看出他從事研究的嚴(yán)肅態(tài)度。
峰屹治學(xué)勤謹(jǐn),而為人樸厚真誠(chéng),重情誼。1997年冬和1998年上半年,我大病一場(chǎng),給家人帶來(lái)許多的麻煩。老妻與從外地趕回來(lái)的女兒,為我求醫(yī)問(wèn)藥,四處奔走。后來(lái)在北京醫(yī)院住院治療,學(xué)術(shù)界的朋友們和南開中文系的同事們給了無(wú)微不至的關(guān)懷。峰屹和他的師兄弟們?yōu)榱苏疹櫸,更是付出了巨大的時(shí)間和精力。東嶺在京工作,每周幾次,騎車從西城大汗淋漓的跑到東城看我;
其圣工作離不開,一有空就從天津往北京跑。峰屹和他的師弟孫學(xué)堂,和我的妻子,在北京輪流護(hù)理我。他們住在醫(yī)院附近條件極差的小旅店里,不辭苦辛,細(xì)心照料。有一次,夜里十時(shí)左右,我出現(xiàn)了呼吸困難。峰屹跑去打電話告訴東嶺,那一份至誠(chéng),讓我感動(dòng)得老淚盈眶。師弟子之間,情同親人。我能夠康復(fù)到目前這種狀態(tài),有他們的一份辛勞,F(xiàn)在每當(dāng)我坐在燈下工作的時(shí)候,想起當(dāng)時(shí)情景,仍然感念不已。人間至可貴者,也就是這一份關(guān)愛(ài)的真情吧!現(xiàn)在峰屹的博士論文要出版,要我寫一篇序,我覺(jué)得,除了學(xué)術(shù)之外,也應(yīng)該記下這一份珍貴的感情經(jīng)歷,以為永久的紀(jì)念。
2000年3月5日于南開大學(xué)之北村寓所
注:張峰屹著《西漢文學(xué)思想史》2001年3月南開大學(xué)出版社出版
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