現(xiàn)在干部的文化基礎(chǔ)水漲船高,大學(xué)本科已是起碼的門檻,碩研、博研比比皆是。不像解放初的工農(nóng)干部,胼手胝足,只會悶頭工作。于是除工作之外便有了“才藝展示”。 　　胡長青人人皆知,是新時期第一個因貪污而被處死刑的省部級高官。他選的才藝是書法。據(jù)說他在監(jiān)獄里還對“牢頭”說:“你善待我,我出去后給你寫幅字�！笨上ЧP未落紙,頭已落地。還有一位地方官,治民無方,治地發(fā)生群體事件,他處理不了,化裝逃出。但他卻會彈鋼琴,常會客的賓館里放著一架專用琴,每當(dāng)酒酣之時部下就會巧妙地暗示:我們領(lǐng)導(dǎo)還會彈琴呢。客人就趕快知趣地說:真的嗎?愿聞其妙。他就半推半就,走上琴臺,才藝展示一番。
　　多才多藝沒有錯,關(guān)鍵是分清主次,才當(dāng)其用。大凡一個稍有文化、中等智力的人,身上總會有數(shù)種甚至十?dāng)?shù)種以上的才,這不足為奇。據(jù)說人身上的23對染色體,只有一對管起碼的體力智力,其余22對管不同的才,人人有才,人皆多才。君不見隨便一個民間二人轉(zhuǎn)演員,從耍手絹到吹鎖吶,都能在臺上玩他一個眼花繚亂。但他真要成名卻不容易,一是要有一個專門的才,二是這才還得是別人沒有的絕才。這就難了,這里有個角色分工問題,也有人生態(tài)度問題。如果唱旦角的不攻旦功,而旁騖丑功,則“旦不成而丑不就”,為老實人、聰明人所不為。政治舞臺與演藝舞臺其理同一。
　　干部的主要角色是什么?是理政。孫中山說政治是管理眾人之事,毛澤東說是為人民服務(wù)。首先你要有行政能力。心憂天下,心系百姓,把握大勢,紓難解困,卒然臨之而不驚,捧之寵之而不喜。老老實實把該管的事管好,勤勤懇懇為百姓謀一點福,如果還能有一點創(chuàng)造,比如有一點新政,那就更好。正如朱?基答記者問所說,希望是個清官,干一點實事。我們常愛在官員前加“父母”二字,稱父母官,暫不說其是否準(zhǔn)確,但這卻有強(qiáng)調(diào)責(zé)任的一面。父母者,首先解決子女的衣食等事。如果一個父母每天拿不回糧米,進(jìn)門就只會給孩子唱歌,子女也實在樂不起來,要這等父母何用?其實無論是百姓還是上級,直到中央,對干部并沒有什么過多要求。干部考核表上也沒有“才藝展示”這一項。但是為什么有些干部喜歡頻頻展示其才藝呢。原來花拳繡腳比真功夫既好看又省力。
　　才藝對政治家有沒有用?有用,但那是錦上添花。有一點,更見其彩,沒有也不影響為官做人。毛澤東詩詞寫得好,中國人為有這樣的領(lǐng)袖自豪;鄧小平不寫詩,仍不失為偉人,人們照樣尊敬他。政壇上人物的才氣可分為四種。一是有政治之才又兼有藝術(shù)之才;二是只有政治之才;三是只有藝術(shù)之才,投錯了胎,誤入政途,如宋徽宗、李后主;四是既無政治之才又無藝術(shù)之才,陰差陽錯,戴上了官帽。不管哪一類,既入政壇,就要一心務(wù)政。共產(chǎn)黨的第一代領(lǐng)袖無不多才,周恩來年輕時就演話劇,張聞天寫小說,海軍司令肖勁光還拉得一手好二胡,但從沒有聽說他們“露一手”。官者管也,管好老百姓的事,同時也管好自己。有才藝可以,但不必頻頻展示,不要本末倒置,否則適得其反。宋徽宗好字畫,李后主好詩詞,明朝還有一個木匠皇帝熹宗朱由校,這些業(yè)余才藝反倒促使他們更快的人亡政息。共產(chǎn)黨員早期重要干部顧順章會兩下魔術(shù),執(zhí)行秘密任務(wù)途中,過漢口碼頭禁不住上臺露了一手,結(jié)果暴露身分,被捕叛變。
　　凡熱心于小技小藝者,其心必浮,難有大成,亦難托大任。足為之戒。(作者系原《人民日報》副總編)

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