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汶川地震請(qǐng)了高人 汶川地震報(bào)道中新聞圖片運(yùn)用策略

發(fā)布時(shí)間:2020-02-15 來(lái)源: 散文精選 點(diǎn)擊:

  摘要 本文選取2008年5月13日和19日《華西都市報(bào)》《天府早報(bào)》和《四川日?qǐng)?bào)》汶川地震報(bào)道中新聞圖片進(jìn)行統(tǒng)計(jì)。并對(duì)這一策略進(jìn)行具體分析。   關(guān)鍵詞 汶川地震 災(zāi)難紀(jì)實(shí)照片 統(tǒng)計(jì)分析
  中圖分類號(hào) G210 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A
  
  2008年5月12日,四川汶川發(fā)生里氏8.0級(jí)地震,我國(guó)媒體迅速做出反應(yīng)對(duì)這場(chǎng)災(zāi)難進(jìn)行全面報(bào)道,不僅行動(dòng)神速,而且信息的公開(kāi)程度也較高,表現(xiàn)出高度的職業(yè)化特征。這一方面一個(gè)突出體現(xiàn)就是,媒體在進(jìn)行報(bào)道時(shí),盡力守護(hù)著媒介的社會(huì)責(zé)任和基本倫理,在瞬息萬(wàn)變的災(zāi)難報(bào)道中,他們始終堅(jiān)持在災(zāi)情和救援之間努力尋求一種報(bào)道的平衡。同時(shí),面對(duì)巨大災(zāi)難媒介學(xué)會(huì)以人文關(guān)懷態(tài)度來(lái)審視自身新聞價(jià)值的追求。
  媒介的這種努力,充分地表現(xiàn)在圖片的選用上。盡管不同媒介這種努力的程度并不一樣,但幾乎所有的媒介,都以一種比以往更客觀的方式呈現(xiàn)災(zāi)難事件。下面,本文通過(guò)四川日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)的三張主要報(bào)紙《四川日?qǐng)?bào)》、《華西都市報(bào)》和《天府早報(bào)》分別在5月13日和5月19日兩期中新聞圖片的運(yùn)用,來(lái)具體分析媒體新聞圖片在災(zāi)難性報(bào)道中的運(yùn)用效果。
  為了更詳盡地分析,我們把選取各份報(bào)紙中關(guān)于汶川地震的所有新聞圖片,按照內(nèi)容分為4類:
  
  1、災(zāi)區(qū)場(chǎng)景照片:主要以建筑物、道路等為拍攝內(nèi)容。
  2、災(zāi)區(qū)群眾照片:首先,將災(zāi)區(qū)群眾照片分為場(chǎng)景照片和特寫(xiě),特寫(xiě)按照其傳達(dá)的情感又分為兩類:“悲傷型”(特寫(xiě)A),“堅(jiān)強(qiáng)與執(zhí)著型”(特寫(xiě)B(tài))。
  災(zāi)區(qū)群眾場(chǎng)景照片:以群體災(zāi)區(qū)群眾活動(dòng)為拍攝內(nèi)容。
  特寫(xiě):以某個(gè)或幾個(gè)災(zāi)區(qū)群眾為主體內(nèi)容的照片。
  “悲傷型”(特寫(xiě)A):以人物的悲傷、痛苦為表達(dá)內(nèi)容的照片。
  “堅(jiān)強(qiáng)與執(zhí)著型”(特寫(xiě)B(tài)):以人物的樂(lè)觀、積極、堅(jiān)持為表達(dá)內(nèi)容的照片。
  3、救援照片:包括災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)和異地的救援活動(dòng),捐款活動(dòng)也歸為此類。
  4、哀悼照片:這一類圖片是專門(mén)針對(duì)5?19日的新聞?wù)掌摹?
  
  一、5月13日(第一價(jià)段),全力報(bào)道災(zāi)情
  
  四川日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)這三張報(bào)紙的報(bào)道取向,基本上可以從不同側(cè)面反映目前媒體對(duì)汶川地震圖片的選擇角度。我們注意到,三張報(bào)紙雖然總的新聞圖片數(shù)量不同,甚至相差較大。但是各類圖片分布情況基本相同。根據(jù)照片使用數(shù)量的多少排序依次為:救援照片,災(zāi)區(qū)群眾照片,災(zāi)區(qū)場(chǎng)景照片。救援照片和災(zāi)民照片數(shù)量比較接近?偟膽B(tài)勢(shì)趨同,說(shuō)明三家媒體在災(zāi)難圖片的表達(dá)上大體一致。但進(jìn)一步觀察就會(huì)各個(gè)報(bào)紙?jiān)诒磉_(dá)程度上仍存在差異。(見(jiàn)表1至表3)
  
  
  
  1 給予災(zāi)情與救援幾乎相同的報(bào)道地位
  如果我們把靜態(tài)的“災(zāi)區(qū)場(chǎng)景”和有關(guān)災(zāi)區(qū)群眾那三項(xiàng)合在一起,就會(huì)發(fā)現(xiàn)媒體對(duì)災(zāi)情的報(bào)道從量上已經(jīng)達(dá)到甚至超過(guò)救援的水平。比例最大的是《華西都市報(bào)》,達(dá)到了56:44;其次是《天府早報(bào)》,比例為47:53:最后是《四川日?qǐng)?bào)》,比例為42:58,這也反應(yīng)出作黨報(bào)的沉穩(wěn)進(jìn)取風(fēng)格。盡管三者之間存在差異,但基本都維持在對(duì)半開(kāi)的水平,這說(shuō)明媒體對(duì)災(zāi)難的報(bào)道已把災(zāi)情與救援放到了幾乎同等重要的位置,更完整地反映了災(zāi)難。
  
  2 在災(zāi)情報(bào)道中突出災(zāi)區(qū)群眾
  從上述統(tǒng)計(jì)看出,在對(duì)災(zāi)情的報(bào)道中,三張報(bào)紙都是傾向于災(zāi)區(qū)群眾。從分配百分比依次是:《四川日?qǐng)?bào)》、《天府早報(bào)》、《華西都市報(bào)》。在災(zāi)難報(bào)道中,關(guān)注災(zāi)難事件中的生命個(gè)體,尤其是困難群體,展示他們經(jīng)受的痛苦,引發(fā)人們的同情和關(guān)注,進(jìn)而打動(dòng)讀者,這是災(zāi)難新聞人文關(guān)懷的一部分。
  
  3 災(zāi)區(qū)群眾特寫(xiě)照片集中體現(xiàn)“堅(jiān)強(qiáng)與執(zhí)著型”
  以《華西都市報(bào)》為例,“堅(jiān)強(qiáng)與執(zhí)著型”照片數(shù)量是“悲傷型”照片數(shù)量的6倍,比例相差較大。這反應(yīng)出媒體并沒(méi)有過(guò)分關(guān)注災(zāi)難。因?yàn)樵佻F(xiàn)“悲慘”,只能使人感到痛苦、恐慌、絕望。但若能站在人類生存的大視角俯視這些災(zāi)難,躍過(guò)暫時(shí)的、具體的悲慘,以具有人性關(guān)懷、啟喚希望、感召生命力的角度進(jìn)行報(bào)道,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),人類的前景原來(lái)還是這般美好。因此,過(guò)分關(guān)注災(zāi)難,很可能會(huì)對(duì)災(zāi)區(qū)群眾心理上再次造成傷害。
  
  4 無(wú)新聞侵犯現(xiàn)象
  新聞攝影在追求它的使命時(shí),在還沒(méi)有其他更好的方法可以改變新聞?wù)掌瑢?duì)人們隱私權(quán)的直接侵犯和對(duì)悲劇中的人們的感情麻木的情況下,在這里,攝影記者和媒體把關(guān)人應(yīng)當(dāng)考慮道德導(dǎo)向:“那些受傷害的個(gè)人有自尊或被人尊重的權(quán)力,盡管事實(shí)上那一事件可能使他們成為了新聞的一部分!倍趯(duì)三報(bào)關(guān)于汶川地震的新聞?wù)掌瑘?bào)道的統(tǒng)計(jì)分析中,筆者認(rèn)為,沒(méi)有出現(xiàn)新聞侵犯現(xiàn)象。
  
  二、5月19日(第二價(jià)段),重點(diǎn)報(bào)道救援
  
  如果說(shuō)媒介進(jìn)取性努力在災(zāi)難初期著力于表現(xiàn)災(zāi)情的話,到了19日媒體幾乎集體回歸到救援方面上來(lái)。盡管這一轉(zhuǎn)向的原因是多方面的,但事實(shí)上也與災(zāi)難的發(fā)展階段性有很大的關(guān)系。地震發(fā)生已經(jīng)一周,媒體在這一階段開(kāi)始淡化表現(xiàn)災(zāi)情,轉(zhuǎn)而突出救援,這本身也是符合新聞報(bào)道的規(guī)律。我們針對(duì)5月19日這一天出版的《四川日?qǐng)?bào)》、《華西都市報(bào)》和《天府早報(bào)》的圖片統(tǒng)計(jì),從總體上說(shuō)明了上述轉(zhuǎn)向的趨勢(shì)(見(jiàn)表4至表6)。通過(guò)分析,我們還發(fā)現(xiàn)與13日不同的一些特點(diǎn):
  
  
  1 照片總量顯著增多
  《華西都市報(bào)》從39張?jiān)黾拥?5張,《天府早報(bào)》從17張到66張,《四川日?qǐng)?bào)》從12張到26張,照片總量顯著增多。與第一階段僅《華西都市報(bào)》開(kāi)辟新聞圖片專版不同,《天府早報(bào)》和《四川日?qǐng)?bào)》在第二階段報(bào)道中也開(kāi)辟了新聞?wù)掌瑢0妗?
  
  2 救援照片數(shù)量比例高幅增長(zhǎng)
  三報(bào)各類照片數(shù)量排序與第一階段報(bào)道相同。不同點(diǎn)在于:除《天府早報(bào)》各類照片比例與第一階段基本相同,《華西都市報(bào)》和《四川日?qǐng)?bào)》的報(bào)道比例大幅度向“救援照片”傾斜,分別由44%增至63%、58%增至92%。這與第二階段整個(gè)事件的進(jìn)展和變化有關(guān)――隨著災(zāi)情信息的豐富和救援工作的進(jìn)一步展開(kāi),救援工作逐漸成為受眾關(guān)注的焦點(diǎn)。同時(shí),救援照片數(shù)量的猛增代表著這一階段新聞報(bào)道主題的明顯轉(zhuǎn)變。
  
  3 《四川日?qǐng)?bào)》以高比例報(bào)道“救援”
  在第二點(diǎn)中我們已經(jīng)提到,這一階段救援照片數(shù)量猛增。但《天府早報(bào)》從53%增至56%,基本持平!度A西都市報(bào)》從44%增至63%,這已經(jīng)是很大的增幅。而《四川日?qǐng)?bào)》則從58%增至92%,體現(xiàn)了《四川日?qǐng)?bào)》作為黨報(bào),新聞報(bào)道內(nèi)容聚焦在體現(xiàn)人們積極樂(lè)觀情緒的新聞?wù)掌稀?
  
  4 災(zāi)區(qū)群眾特寫(xiě)照片數(shù)量增多
  第一階段新聞?wù)掌慕y(tǒng)計(jì)分析顯示災(zāi)區(qū)群眾特寫(xiě)照片是一個(gè)弱項(xiàng)。第二階段的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示以下幾個(gè)特點(diǎn):第一、災(zāi)區(qū)群眾特寫(xiě)報(bào)道數(shù)量顯著增加,《華西都市報(bào)》從7張?jiān)黾拥?7張,《天府早報(bào)》從1張?jiān)黾拥?5張。第二,《華西 都市報(bào)》兩類災(zāi)區(qū)群眾特寫(xiě)照片數(shù)量基本持平。此外,該報(bào)于各類新聞?wù)掌加猩婕。第三、《天府早?bào)》則只是在第一階段“悲傷型”照片為0張的基礎(chǔ)上稍微關(guān)注了一下,選取了1張這類照片。而剩下的14張?zhí)貙?xiě)照片完全是“堅(jiān)強(qiáng)與執(zhí)著型”。這也是媒體價(jià)值取向和報(bào)道定位的一種選擇。
  
  5 無(wú)“身體恐怖”和新聞侵犯現(xiàn)象
  在對(duì)5?19日三家報(bào)刊汶川地震的統(tǒng)計(jì)分析中,沒(méi)有出現(xiàn)“身體恐怖”和新聞侵犯現(xiàn)象。兩個(gè)報(bào)道階段的無(wú)“身體恐怖”和無(wú)新聞侵犯,充分展現(xiàn)了《華西都市報(bào)》、《天府早報(bào)》和《四川日?qǐng)?bào)》三家媒體的報(bào)道品味――站在人文關(guān)懷的高度上,尊重拍攝對(duì)象和受眾,將傳播的長(zhǎng)期社會(huì)效果納入把關(guān)體系。美國(guó)全國(guó)新聞攝影師協(xié)會(huì)前任會(huì)長(zhǎng)威廉?桑得斯說(shuō)過(guò):“你首先是人類的一分子而其次才是新聞?dòng)浾摺。?dāng)傳播信息與人道主義兩種相互競(jìng)爭(zhēng)的價(jià)值觀看起來(lái)都具合理性時(shí),攝影記者需要訴諸于更普遍意義上的倫理原則。
  
  6 突出主旋律,照片視角豐富
  汶川地震發(fā)生后,災(zāi)情信息是受眾關(guān)注的信息第一線,隨著災(zāi)情報(bào)道增多和救援工作的進(jìn)一步展開(kāi),以救援展現(xiàn)災(zāi)情的新聞報(bào)道增多并占據(jù)著多數(shù)版面。它集中體現(xiàn)在各類照片的數(shù)量和比例統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)。
  關(guān)于災(zāi)區(qū)場(chǎng)景的照片,13日的災(zāi)區(qū)場(chǎng)景照片內(nèi)容主要是“廢墟”,而19日的災(zāi)難場(chǎng)景照片內(nèi)容主要是安置后災(zāi)區(qū)人民的生活場(chǎng)景,如整齊的帳篷,良好的秩序等;除去定格5月12日災(zāi)難瞬間的《華西都市報(bào)》和《四川日?qǐng)?bào)》圖片專版。
  救援照片不僅關(guān)注搜救、救護(hù),同時(shí),災(zāi)區(qū)帳篷學(xué)校、心理輔導(dǎo)、醫(yī)護(hù)人員(國(guó)際醫(yī)療隊(duì)和國(guó)內(nèi)醫(yī)療隊(duì))的生活片斷等豐富了災(zāi)難新聞?wù)掌囊暯,使救援照片?bào)道內(nèi)容更加立體化。一方面及時(shí)向受眾傳遞了各項(xiàng)救援工作的展開(kāi),一方面對(duì)救援人員生活狀態(tài)的關(guān)注是媒體“人文關(guān)懷”的一種體現(xiàn)。
  在眾多的災(zāi)難紀(jì)實(shí)照片中,災(zāi)區(qū)群眾臉上除去眼淚和驚恐,還有一種表情――笑容,它傳遞的信息是一種堅(jiān)強(qiáng)信念和對(duì)美好的向往。心理學(xué)家認(rèn)為,笑容特別孩子的笑容,它能對(duì)同齡的其它孩子起著心靈撫慰的功能,緩解他們對(duì)災(zāi)難的恐懼情緒。
  
  三、結(jié)語(yǔ)
  
  汶川地震報(bào)道中,通過(guò)上述三張報(bào)紙的抽樣分析,我們可以形成以下基本看法;
  突破了重大災(zāi)難的報(bào)道模式,賦予災(zāi)情報(bào)道的重要地位;
  對(duì)災(zāi)難事件的報(bào)道,初步形成災(zāi)情與救援并舉的報(bào)道原則;
  奠定了災(zāi)難報(bào)道中的“人文關(guān)懷”和無(wú)“身體恐怖”的“媒體理性”;
  信息公開(kāi)及對(duì)信息的平衡處理表現(xiàn)了媒體對(duì)輿論引導(dǎo)功能的良好把握;
  基于人文關(guān)懷的角度。將傳播的長(zhǎng)期社會(huì)效果納入把關(guān)體系。
  每經(jīng)歷一次災(zāi)難事件,媒介不僅經(jīng)受著各種考驗(yàn),而且總會(huì)向前邁進(jìn)一步。上述觀點(diǎn)肯定會(huì)在未來(lái)的各種新聞實(shí)踐中不斷完善,并形成媒體的基本準(zhǔn)則,歷史總是按照這一邏輯在行進(jìn)。

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