學(xué)會理解和運用漆畫的工藝性和繪畫性，將傳統(tǒng)漆藝用現(xiàn)代漆畫的形式表現(xiàn)出來，在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中好好傳承傳統(tǒng)漆藝的技巧。以時尚審美追求和個性的創(chuàng)造，以一種新的現(xiàn)代美術(shù)樣式來裝飾人們的生活、延續(xù)中國漆藝術(shù)。
　　
　　我國漆畫的歷史源遠(yuǎn)流長，使用的技法豐富多樣，它從傳統(tǒng)的漆藝發(fā)展而來。作為一種獨立的畫種， 漆畫的漆性是其區(qū)別于其他繪畫的基本所在，也是其本質(zhì)所在。漆畫有很大的包容性，使用的材料新穎多樣，而且在技法上也繼承了漆工藝的優(yōu)秀傳統(tǒng)，因而日益受到人們的廣泛關(guān)注。
　　漆畫因其制作手段和媒介材料的特征，具有繪畫與裝飾的兩重性，漆畫的好壞不在于繪畫性與工藝性的輕重問題，而是在于是否運用恰當(dāng)?shù)牟牧瞎に嚾��?chuàng)作新的視覺形象；漆畫創(chuàng)作的成功與否，需要畫家熟悉漆畫的材料性能和相應(yīng)的工藝手段及各種技法。技法的掌握能給畫面帶來很多不同的效果，這些是其他繪畫所達(dá)不到的。
　　歷史悠久的傳統(tǒng)漆藝在時代的變化要求下需要一種新的存在發(fā)展形式，現(xiàn)代漆畫由此而生�，F(xiàn)代漆畫在材料技法方面多繼承傳統(tǒng)漆藝，內(nèi)容上則多是對現(xiàn)代繪畫的借鑒。因此，現(xiàn)代漆畫要實現(xiàn)更大的發(fā)展，必須從更高層面上繼承傳統(tǒng)，要更多的立足現(xiàn)代繪畫，表現(xiàn)人們的時尚審美追求和個性的創(chuàng)造，以一種新的現(xiàn)代美術(shù)樣式來締造、延續(xù)中國漆藝術(shù)。
　　我期待能好好運用所學(xué)知識，將傳統(tǒng)技藝用現(xiàn)代手法表現(xiàn)出來，使漆畫與其他畫種一樣承擔(dān)起藝術(shù)的天職去表現(xiàn)人心靈，摒棄與表現(xiàn)意念不相干的矯飾，讓精神意念得到純粹的闡發(fā)。
　　1.構(gòu)思定稿過程
　　都說秦磚漢瓦。漢代瓦當(dāng)圖像多是取材于現(xiàn)實而又經(jīng)過了高度藝術(shù)夸張的超脫于現(xiàn)實生活的珍禽異獸，通過豐富的想象，巧妙的構(gòu)思、細(xì)膩而不繁瑣的線條勾勒，將漢代質(zhì)樸渾厚、走有奔放、氣勢磅礴的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致，極富浪漫主義色彩。這符合了我想保持傳統(tǒng)又想突破的思路，古樸又可愛！
　　漢瓦以動物紋飾最為優(yōu)秀，王莽時期的青龍、白虎、朱雀、玄武四神瓦當(dāng)最為完美。我選了其中的幾個為原型，另外還有其他各種動物紋飾。我希望它們具有古拙質(zhì)樸的風(fēng)格，簡而不俗，夸而不飾，飾而不誣。
　　2. 制作完成過程
　　底層繪制主要運用了鑲嵌類技法和磨顯類技法。中層繪制主要運用了色漆髹涂：預(yù)埋類、蒔繪類。還有后期的打磨、調(diào)整、推光等。下面具體說明幾個主要步驟：
　　2.1 底層繪制――鑲嵌蛋殼
　　因為期望有更古老斑駁的視覺效果，所以我選用了有天然斑點花紋的鵪鶉蛋。剝離鵪鶉蛋膜是件很痛苦卻也很有趣的事情。要細(xì)心地敲個小孔，能讓蛋液全數(shù)流出。貼蛋殼更是件需要耐性和細(xì)心的活兒了，需要耐性地挑選最合適的蛋殼貼在金線內(nèi)。疏密有致，有深有淺。貼完要在蛋殼上罩大概三四層清漆，以保護(hù)蛋殼。
　　2.2 中層繪制――色漆髹涂
　　首先預(yù)埋黑底花紋。在描線內(nèi)一層層堆砌黑漆，直到高度至少高于蛋殼，同時在黑漆上撒暗色漆粉，然后等黑漆完全干透后再進(jìn)行罩紅漆。接著罩紅漆，先將油畫顏料進(jìn)行吸油處理，將清漆和不同量的調(diào)和漆混合，必要時加入點經(jīng)過吸油處理的顏料，每層刷不同顏色，每干透一層再接著上第二層，直到整體堆平。
　　2.3 總體控制――罩漆磨顯
　　這個步驟是最考驗?zāi)托院腕w力的了。為求更加多層次顏色的豐富效果，我罩了很多層不同色的紅漆，十分不容易磨顯。而且不能只用蠻力，需要技巧性地細(xì)細(xì)打磨，這個步驟控制得好的話，那種朦朧神秘有層次的感覺就基本出來了，所以這個磨漆步驟也是至關(guān)重要的。
　　2.4 上層繪制――描繪金線
　　這是漆畫工藝的最后層次，決定畫面的基本色調(diào)，它有髹涂法、罩明法、多層法。在中層與上層的不同階段可根據(jù)需要進(jìn)行局部或全部的初磨。
　　用清漆調(diào)和金粉，將破損處填補完整，再將黑邊紋隨意描畫一下，整個盤子就變得無比的金貴華麗。同時將該修改的地方及時修補或者重新打磨。最后罩清漆。
　　2.5 完成繪制――打磨推光
　　傳統(tǒng)意義上的漆畫，是需要打磨推光，單純用大漆繪制還需要進(jìn)行楷清工序，某些只做局部打磨或局部推光。
　　用細(xì)沙紙稍微磨一下，如有氣泡什么的需要多重復(fù)幾次罩清漆再打磨的程序，然后推油，撒上細(xì)瓦灰繼續(xù)推抹，最后用棉布擦拭干凈。至此，漆盤大功告成。
　　3.設(shè)計總結(jié)
　　在我們現(xiàn)代的漆畫創(chuàng)作中，對視覺效果的探討與對所表現(xiàn)的內(nèi)涵是較為重視的。我將技法恰當(dāng)運用，基本達(dá)到了我所想要的視覺效果，內(nèi)容選用的是漢代極具藝術(shù)色彩的瓦當(dāng)。以瓦當(dāng)為漆畫形式涅磐重生，是這次創(chuàng)作的中心思想。
　　漆畫的創(chuàng)作過程是一項嚴(yán)肅的工作，要完成這個過程是需要三顆心：精心、匠心、細(xì)心。所謂的精心就是從構(gòu)思到畫稿需要認(rèn)真對待，做到精工精致；漆畫的創(chuàng)作過程除了繪畫以外還需要一種工藝的造詣，要懂得并研究工匠的技藝，所以就要有匠心。由于漆的各種特性，決定了它創(chuàng)作的過程是一個漫長的過程，畫家必須有耐心和細(xì)心，才能得到最后的成功。
　　中國的漆畫有著深厚的根基，現(xiàn)在又賦予了新的表現(xiàn)形式，因而它有著無限的生機與發(fā)展的潛力，但愿中國當(dāng)代的漆藝家及漆畫家能夠發(fā)展并宣揚我國的漆畫藝術(shù)。愿千年漆藝將越來越廣為人知，并且千古流傳。
　　
　　參考文獻(xiàn)
　　[1] 馮藝，秦春曉. 論漆畫發(fā)展的兩個立足點[J]. 裝飾，2005（9）.
　　[2] 王琥. 漆藝概要[M]. 南京：江蘇美術(shù)出版社，1999.
　　[3] 喬十光. 漆畫技法與藝術(shù)表現(xiàn). 湖南美術(shù)出版社，1996.
　　[4] 尹呈忠. 造型藝術(shù)研究[J]. 文學(xué)理論家，1988（4）：68-69.
　�。ㄗ髡邌挝唬簭垥粤粒�藝術(shù)設(shè)計專業(yè) 指導(dǎo)老師：徐漢 杭州師范大學(xué)錢江學(xué)院310012）

相關(guān)熱詞搜索：沉淀 復(fù)活 歷史 讓沉淀的歷史復(fù)活 歷史沉淀 從美國發(fā)展看歷史沉淀