民國時期的基督教美術(shù)曾進行過一系列嘗試性的本地化運動。在此期間，畫家陳緣督以其開創(chuàng)性、探索性的藝術(shù)表達力創(chuàng)作出具有中國本土特色的基督教繪畫作品。本文通過論述陳緣督與基督教美術(shù)的關(guān)系，以及對其作品的研究，揭示陳緣督及其民國時期基督教美術(shù)的發(fā)展特色。
　　
　　民國時期（1911-1949）曾經(jīng)在中國歷史上起了重要轉(zhuǎn)折作用，這一時期基督教美術(shù)發(fā)展十分迅速。在1919年掀起的以弘揚“民主科學(xué)”為主題、反帝反封建的五四愛國運動的影響下，新文化運動的思想革新及社會主義思想的輸入陸續(xù)進行，基督教被指責為帝國主義的文化侵略者，在中國的傳播遇到障礙。宗教團體中的有識之士迫切希望改變這種狀態(tài)，隨即展開一系列本地化工作，努力將被視為舶來品的基督教融入中國本土，藝術(shù)是整個本地化運動中的一部分。
　　為了基督教 的順利傳播，1919年教宗本篤十五世發(fā)布《夫至大》通諭，通逾特別強調(diào)突出本國傳教士的主體地位。1922年，教宗比約十一世派遣剛恒毅 任宗座駐華代表，希望他到中國具體落實《夫至大》中的本土化精神，為中國基督教本地化工作的展開提供了有利條件。對于剛恒毅推動中國天主教的‘本土化’，該文件起了至關(guān)重要的作用，成為理論與教律上的有力支撐點。他深入探索基督教在中國本土化的出路，加之他難能可貴的藝術(shù)天分及早年組織藝術(shù)社團的實踐經(jīng)驗，可以說他的到來促進了基督教美術(shù)在中國的發(fā)展。一次偶遇剛恒毅結(jié)識了畫家陳緣督，并鼓勵他探索怎樣使信徒敬禮用的宗教畫像具有民族特色，從新的起點極大促進了基督教美術(shù)在中國的發(fā)展。
　　1. 陳緣督
　　陳緣督（1902―1967）號梅湖，廣東梅縣人。自幼習(xí)畫勤奮好學(xué)聰穎過人，尤擅長人物畫。他兼能詩詞音律，作品常常賦有生動簡練的文字。17歲起師從金城學(xué)畫，1923年入中國畫學(xué)研究會，1927年參與創(chuàng)辦湖社畫會并擔任副總干事。 他的作品多畫古裝人物，但不拘泥古，筆法題材隨時代而行，解放后以略加改變的傳統(tǒng)手法描繪新人新事物。他先后在國立北平藝專、北平輔仁大學(xué)、中央工藝美院等高校任教。1933年，他被聘為輔仁大學(xué)藝術(shù)系教授。在他的促成下，1935年輔仁大學(xué)在上海舉辦過一次基督宗教繪畫藝術(shù)展。這次畫展影響甚廣，在輔仁大學(xué)，以陳緣督為中心形成了一個基督教畫家群體。1937年在一次基督教美術(shù)展覽的開幕式上，他曾說：“中國繪畫的價值，并不在于它外在的形式，而在于它能表現(xiàn)藝術(shù)家的思想�！薄耙话惝嫾覍ψ诮填}材不太感興趣，因為中國畫家多半都眷戀中國歷史與小說題材。但過去佛教與道教都曾有過杰出的畫家和畫派，因此我們基督教畫家，實可以借鏡這些老前輩�！�
　　2. 陳緣督的作品
　　1929年剛恒毅在陳緣督的一次個展上對他的畫技大加贊賞�！霸趪�畫方面的著色非常精巧，構(gòu)圖非常堅定，用的線條成了音韻，色彩成了樂章�！眲偤阋阏\邀他作一幅中國式圣母像，幾日后陳緣督繪制了一幅圣母膜拜圣嬰的絹畫，名為《耶穌圣誕圖》。描繪了在山水掩映、花木扶疏的祥和氣氛中，謙和的圣母正跪在地上朝拜躺在馬槽中的小圣嬰。畫面十分抒情，山光水色的寧靜渲染了身著中國服飾的圣母對降生奧跡的深信不疑。人物身后的中景“出現(xiàn)了以傳統(tǒng)筆法繪制的象征著剛毅氣節(jié)的松柏和寓意吉祥富貴的牡丹，遠景以青綠山水鋪陳，與宋代絹畫中視覺符號的表現(xiàn)慣例并無二致�！� 陳緣督選取生絹作為繪畫的載體，既能在形式上注重層次與對比，以隱約呈現(xiàn)西方繪畫的一些基本原理，又能在構(gòu)圖、筆法、色調(diào)上充分發(fā)揮中國傳統(tǒng)繪畫之所長。觀其作品，陳緣督的宗教繪畫主要有兩個特點。
　　（1）風(fēng)格清和寧靜筆法勻整，色彩明快活潑，人物及場景形神兼?zhèn)洹Ｋ�筆下的圣母與眾天神系以傳統(tǒng)嫻雅的仙女造型來描繪。圣母子系列中圣母懷抱圣嬰、披著長頭巾的圣母顯得肅穆端莊。作品以質(zhì)樸的線條為基礎(chǔ)，衣褶易圓以方、遒勁有力，毫不拘謹?shù)挠霉P得益于他大量連環(huán)畫創(chuàng)作的練習(xí)。陳緣督擅長運用中國傳統(tǒng)白描手法于畫幅之上，表現(xiàn)手法細膩入微、畫面精致考究。其作品筆墨不多，略施淡彩，雅俗共賞。他的畫面在工筆重彩的基礎(chǔ)上加入西洋寫實法，色彩運用隨意大方，產(chǎn)生了即艷麗又不媚俗的雅致。很多作品的背景都出現(xiàn)了具有豐富象征意味的竹子，竹子是傳統(tǒng)人文畫中不可或缺的精神象征，作品保持了較強的民族特色。
　�。�2）陳緣督在作品中運用大量中國傳統(tǒng)視覺符號，選擇更傾向于中國民眾喜聞樂見的題材，如“圣母子”與“圣家族”事跡是他表現(xiàn)的主要對象。剛恒毅曾說過：這些題材是如此富有人情意味與甘飴甜蜜，即使外教人也容易領(lǐng)悟。他筆下的圣母子，如在一個靜謐的月夜下，透過被低垂的窗簾掩映著的半壁圓門，看到慈祥的圣母愛撫懷中的圣嬰。特別是陳緣督筆下的圣母，雍容華貴、典雅沉靜、素樸平實，相似中國人心目中的觀音。這些人物形象充盈著中國年畫、版畫的民間氣息。題材本身就充盈著濃郁的情感色彩，特別表現(xiàn)出其樂融融的家庭氛圍。而對家庭倫理的重視，正是中國傳統(tǒng)文化的精髓之一。
　　3.結(jié)語
　　陳緣督僅是民國時期基督教美術(shù)發(fā)展的一個代表人物，而他的藝術(shù)成就反映出曾一度輝煌的基督教美術(shù)的共性。建國以來，特別是在文革前后，由于教會人才的缺乏，基督教美術(shù)在中國的發(fā)展幾乎銷聲匿跡。然而即使緩慢，卻終究沒有停止。改革開放之風(fēng)吹進國門，許多公教畫家繼續(xù)為基督教美術(shù)的發(fā)展而努力�；�于對受眾欣賞藝術(shù)能力缺乏的考慮，基督教畫家們在中西共融這條路上進行了諸多探索，很大程度上有助于中國信眾從心理上接受外來的基督教。筆者認為，民國時期的基督教美術(shù)是特定歷史環(huán)境下產(chǎn)生的一種特殊文化現(xiàn)象，其作品雖然不能從純藝術(shù)性的角度去定論，卻體現(xiàn)出中西文化藝術(shù)結(jié)合的可行性。這種新生的文化現(xiàn)象是值得人們思考的，它將會繼續(xù)延伸下去。
　　
　�。ㄗ髡邌挝唬赫憬�理工大學(xué)浙江杭州310018）

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