繪畫作品在表現(xiàn)空間裝飾方面具有重要的作用。文章對中東風(fēng)格繪畫作品在酒店裝飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，從繪畫風(fēng)格的選擇以及表現(xiàn)的理念創(chuàng)意等方面進(jìn)行了說明，有助于酒店等餐飲場所能更好的利用繪畫這種藝術(shù)媒介。
　　近年來中國繪畫的發(fā)展變化的巨大的，美術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中在不斷地體驗(yàn)各種流派和風(fēng)格。繪畫藝術(shù)的應(yīng)用也滲透到人們生活的各個(gè)方面。
　　2000年初墻體彩繪作為家居裝潢新寵被大家接受。墻體彩繪主要的表現(xiàn)形式還是繪畫，只不過承載的媒介不是畫布而是墻面罷了，主要的繪畫技法還是一樣的。其實(shí)上溯到遠(yuǎn)古時(shí)期開始，巖畫、壁畫就已經(jīng)是它的前身了。然而它又是與單純的室內(nèi)設(shè)計(jì)不同，繪畫藝術(shù)與裝潢達(dá)到了緊密的結(jié)合。近年來軟裝飾在家庭、商業(yè)等領(lǐng)域得到越來越多的重視，并且越來越多的人愿意并且喜歡帶有手繪風(fēng)格、個(gè)性鮮明的裝飾效果。同時(shí)，在以往做過的案例中，飯店、會館、家居店等因利用繪畫這種元素也起到了一定的宣傳效果，吸引了一定的客戶。下面以正在做的酒店裝飾項(xiàng)目“獅子湖喜來登酒店”為例，做簡要闡述。
　　獅子湖喜來登酒店，坐落于碧波蕩漾的獅子湖岸邊，靠山面水，景致絕佳，是獅子湖著力打造的頂級高端商務(wù)配套之一，也是廣東乃之全國惟一存在阿拉伯風(fēng)情的喜來登旗艦店。一個(gè)成功的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品無疑都有一個(gè)鮮明的主題，“中東風(fēng)格”的立意便是獅子湖喜來登酒店的靈魂所在。該酒店建造面積達(dá)9.8萬平方米，是以阿拉伯修建符號為特點(diǎn)、以空中花園的修筑狀態(tài)、一千零一夜的人物傳說雕塑、壁畫打造的一個(gè)具備異域風(fēng)情的度假型酒店。既有天方夜譚般的夢幻，也有金碧光輝的皇家風(fēng)范，是寰球最好的旗艦店。在這個(gè)案子中，藝術(shù)家的介入并非純粹為了裝飾，它是與建筑師的設(shè)計(jì)觀念緊密結(jié)合在一起的。
　　1.源于伊朗細(xì)密畫的裝飾繪畫
　　細(xì)密畫是波斯(現(xiàn)今伊朗一帶)藝術(shù)的重要門類， 始于《古蘭經(jīng)》的邊飾圖案。它是一種用來裝飾書籍的精致小型繪畫。筆觸細(xì)膩工整、色澤鮮艷堂皇，整幅畫面以明快強(qiáng)烈的色彩為特色。18世紀(jì)后因歐洲殖民者入侵而幾乎消亡。這種帶有鮮明民族特色的繪畫樣式，如夢境般虛浮山水之間。一切華麗的物象和音樂般的節(jié)律都統(tǒng)一在了精細(xì)謹(jǐn)嚴(yán)的單線平涂中，極具裝飾效果。
　　
　　2.中東紋飾圖案裝飾畫
　　這類的繪畫風(fēng)格主要是為了更加體現(xiàn)中東文化概念，表現(xiàn)神秘夢幻的“天方夜譚”創(chuàng)意。靈感來自超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)，力圖結(jié)合一些獨(dú)特品味和一些奇思妙想注入到概念里，綻放出前衛(wèi)、創(chuàng)意的視覺體會。給人無限異想天開的美，超越時(shí)間和空間的永恒感，給人以靈驗(yàn)、虛無的感覺。
　　3.抽象畫的應(yīng)用
　　抽象畫就是與自然物象極少或完全沒有相近之處，而又具強(qiáng)烈的形式構(gòu)成面貌的繪畫。過去，很多家庭室內(nèi)不講究擺裝飾畫，覺得那是多余的，抽象畫一直被人們看成是難懂的藝術(shù)，不過在現(xiàn)代裝修風(fēng)格的家庭中卻能起到點(diǎn)睛的作用。很多人盡管看不懂畫中的內(nèi)容但深深地被它所感染，因此抽象畫是越來越多人做為裝飾畫的最佳選擇。抽象畫可以提升空間品位，將抽象畫搭配酒店餐飲類大型高級場所，在陳設(shè)配飾方案里，抽象畫一直是裝飾畫的首選。
　　
　　4.“一千零一夜”插畫
　　將書中的主要人物情節(jié)用繪畫的形式表現(xiàn)出來，徘徊在圖畫中間，幻想千年中漫長歲月里曾經(jīng)發(fā)生的故事，體驗(yàn)在房間內(nèi)的的曼妙旅途。這一類的繪畫更加切合裝飾的主題，帶有鮮明的特色，使人難忘。
　　隨著人們生活水平的提高和國民素質(zhì)的進(jìn)步，藝術(shù)并不是束之高閣標(biāo)榜身份的象征，越來越多的人渴望走近藝術(shù)、享受藝術(shù)，由此而派生出許多商業(yè)藝術(shù)品，甚至是偽藝術(shù)。我個(gè)人認(rèn)為藝術(shù)滲透到人們的生活中是必然，但單純?yōu)榱擞�合市場與民眾的藝術(shù)并非趨勢。我們一提起都市的藝術(shù)區(qū)首先想到北京的798，上海的M50，可以說是構(gòu)建了一個(gè)藝術(shù)的平臺使藝術(shù)品與市場接軌。這不能不說是個(gè)成功案例，甚至利用藝術(shù)也產(chǎn)生了“創(chuàng)意地產(chǎn)”這一新的概念。但單純以畫廊與畫商作為媒介不免有些單一與局限。況且魚龍混雜，多有迷失。讓藝術(shù)怎樣與商業(yè)更好的結(jié)合，藝術(shù)的出路在哪里，藝術(shù)的單純性要不要變……這一系列問題都要不停的探索、解決。
　　商業(yè)利用藝術(shù)去創(chuàng)造價(jià)值，藝術(shù)因商業(yè)而體現(xiàn)其價(jià)值，這并不矛盾。首要前提是藝術(shù)本身不失其特性。
　　
　　（作者單位：浙江理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 美術(shù)學(xué)浙江杭州310018）

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