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王鑒山水_高潤祥鑒賞 王鑒的書畫藝術(shù)

發(fā)布時間:2020-02-18 來源: 散文精選 點(diǎn)擊:

  王鑒(1598~1677),祖父王世貞,字元美,號鳳洲,是明代著名的詩人、鑒藏家和書畫家。王鑒年少時就受到書畫藝術(shù)的熏陶,有機(jī)會觀賞五代、宋、元名畫,從中領(lǐng)略傳統(tǒng)書畫筆墨的精華。明崇禎六年,王鑒中舉人。崇禎八年任廉州(今廣西合浦縣)知府。崇禎十年罷官歸故里,入清后隱居不仕,以書畫自娛,享年80歲。與王時敏、王石谷、王原祁并稱“清初四王”,為清正統(tǒng)畫派的領(lǐng)袖人物之一。
  王鑒的山水畫,筆力雄厚沉著,又極為含蓄,因而顯得很靈秀。用墨則淋漓痛快,層次清晰明潔!俺列酃乓,皴染兼長”。王鑒的青綠設(shè)色畫,尤為精道,雖然是在墨色基礎(chǔ)上再染青綠重色,但仍然有一種清新明快、典雅靈秀的韻味。王鑒繪畫的早期,畫風(fēng)接近董其昌和黃公望,也受王時敏的很大影響。他以子侄輩與年長6歲的王時敏交往,得以見到趙孟《鵲華秋色圖》、吳鎮(zhèn)《關(guān)山秋霽圖》等名畫,雖然董其昌不久即去世,但其繪畫理論和創(chuàng)作實(shí)踐對王鑒產(chǎn)生了深刻的影響。王鑒繪畫的中期,主要宗法董源、巨然、王蒙等。所畫山水,多用圓筆中鋒和直皴,風(fēng)格圓渾細(xì)潤。此時仿王蒙的作品,用筆大都較尖較細(xì),較接近晚年的風(fēng)格。王鑒這一時期的佳作如作于1642年的《夏山圖》,畫面陽光明媚,遠(yuǎn)山近水,一覽無余。重疊峰巒以披麻皴為主,先勾后皴,陽面勾皴疏簡,暗面反復(fù)皴染,山頂以中鋒濃墨灑點(diǎn)苔草,增加風(fēng)貌之感。水面以空白流出,如氣帶貫穿全幅。整幅畫結(jié)構(gòu)嚴(yán)密緊湊,有弛有緊,形勢節(jié)奏感強(qiáng)。王鑒晚年的繪畫主要以仿王蒙為主,筆墨由圓渾變?yōu)榧饧?xì)而深刻,所畫山水,丘壑深邃而不碎,樹木蔥郁而不繁,用筆凝重而不板,落墨濕潤而不薄,沉雄古逸,達(dá)到了很高的藝術(shù)境界。如78歲所作《云壑松陰圖》,尖細(xì)的用筆、繁密的披麻、解索、牛毛、荷葉皴,以及濃墨苔點(diǎn)、淺絳設(shè)色,都屬典型的王蒙畫法。晚年的王鑒,繪畫上的一個重要特色,就是畫路日漸寬泛,尤其是晚年所作的諸多《仿古山水圖》更集中體現(xiàn)了寬泛性和集成性特點(diǎn)。
  
  
  
  縱觀王鑒山水畫創(chuàng)作的幾個時期,可以看出,其主要取法董源、巨然以及王蒙,在畫法畫貌上兼及水墨,淺絳及青綠山水,其筆法遒美、墨韻潤澤、氣格清蒼、沉雄古逸。
  王鑒筆下的水墨畫,以“仿董源”、“仿巨然”為最多,藝術(shù)水平也最高。王鑒的山水畫,并不是簡單的“摹古”,從其傳世作品來看,他的山水畫,無論從構(gòu)圖、筆墨皴法、主題意境和原作完全不相干,而是作者的自創(chuàng),所以說王鑒“摹古”的核心是在追求一種獨(dú)樹一幟的筆墨效果,一種創(chuàng)新的藝術(shù)美。
  綜上所述,王鑒在繪畫藝術(shù)上的主要貢獻(xiàn)是在繼承文人畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,打破門戶之見,提煉、發(fā)展文人畫中的筆墨、意境和內(nèi)蘊(yùn),從而普及和發(fā)展了文人畫。

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