電視人物訪談類節(jié)目是近年來活躍在我國地（市）級以上各類電視頻道上的一種嶄新的報(bào)道形式，它以其濃郁的人文色彩和獨(dú)特的個性魅力而備受青睞。筆者所在的江蘇鹽城廣播電視臺新聞綜合頻道于2005年初趕時應(yīng)勢創(chuàng)辦了一檔時長35分鐘的訪談節(jié)目《交流》，我擔(dān)任該節(jié)目的主持人。經(jīng)過三年多的精心打造，《交流》于2006年底被評為江蘇省廣播電視“名優(yōu)欄目”，央視索福利調(diào)查公司調(diào)查顯示，《交流》一直在鹽城地區(qū)處于收視率排名榜領(lǐng)先位置�；仨�三年多來成敗得失，筆者有一個深切感悟：任何電視節(jié)目，都要講究它的美學(xué)價值。在電視節(jié)目競爭日趨白熱化的當(dāng)下，美感就是生產(chǎn)要素，就是一種影響力和核心競爭力。那么，電視訪談節(jié)目的美學(xué)價值和美感體現(xiàn)蘊(yùn)含在哪些方面呢？筆者的實(shí)踐體驗(yàn)大致在以下8個方面：
　　――對象美。地方臺訪談交流節(jié)目選擇的對象應(yīng)具有社會“美”感：一是社會關(guān)注的熱點(diǎn)人物;二是取得突出成就的成功人士；三是在突發(fā)事件和突發(fā)災(zāi)害中有突出表現(xiàn)的英雄；四是各個方面的道德楷模和默默奉獻(xiàn)的模范人物。這些人富含心靈美、人性美、事跡美，弘揚(yáng)他們的美德，就是弘揚(yáng)社會主義核心價值體系，就是倡導(dǎo)建設(shè)社會主義和諧社會的具體舉措。譬如，去年以來，我們的訪談對象是：共和國英模、本市全國上山下鄉(xiāng)第一人董加耕，射擊老將、本市籍奧運(yùn)冠軍王義夫，《食品安全衛(wèi)生法》的提案者、本市全國人大代表姜德明，奧運(yùn)冠軍劉翔、“中國第一村”華西村老書記吳仁寶，以及本市取得突出成就的成功人士李有干、朱湘桂、胡友林、陳澄、陳德林、范玉媛等等。這些人物在社會上都有一定知名度，普遍受到人們的敬慕和美譽(yù)度。讓他們走上熒屏，就是新聞講究美感的體現(xiàn)。
　　――真實(shí)感。法國文藝評論家布瓦格洛說過：“只有真才美，只有真才可愛，真應(yīng)統(tǒng)治一切�！彪娨曉L談節(jié)目必須有對象人物的事跡、故事和對事實(shí)的說明、解釋，這些都必須符合事物的本來面目，不能有任何人為拔高、合理猜測、歪曲或掩飾。優(yōu)秀的訪談節(jié)目都是以真實(shí)贏得觀眾、給觀眾心理上帶來一種滿足和喜悅的，而這正是新聞產(chǎn)生的美感所致。相反，如果對訪談對象報(bào)道的情節(jié)或細(xì)節(jié)不真實(shí)，或者在訪談期間插播的短片有故意“情景再現(xiàn)”的人為演繹，觀眾便會厭惡而喪失公信力。例如，我們對共和國英模董加耕的訪談，“文革”中毛澤東主席過70歲生日曾請董加耕、邢燕子吃飯，讓董加耕跟毛主席、周總理坐在一起膀子靠膀子，毛主席還親自給董加耕挾菜；后來江青住釣魚臺也經(jīng)常夜晚打電話請董加耕、邢燕子看電影。董加耕因此受到連累，一生中三起三落，受到長達(dá)近10年的審查。直到中央專案組在張春橋的日記本里發(fā)現(xiàn)“小董（加耕）不可靠”才將他解放歸鄉(xiāng)，擔(dān)任一個鄉(xiāng)的副鄉(xiāng)長。對這些細(xì)節(jié)訪談，我們都堅(jiān)持查閱資料，核了又核，確保絕對真實(shí)，才對外播出。
　　當(dāng)然，真的不等于全是美的，但美的必須是真的。我們在訪談全國道德楷模、見義勇為英雄戴俊的家人和生前好友時，對戴俊在西安為救助被劫女青年與三名歹徒英勇搏斗的事跡詢問，則著重詢問戴俊的表現(xiàn)，而對歹徒的殘忍和兇惡，則一帶而過。我們認(rèn)為案例報(bào)道中一些血腥、腐朽和淫穢的東西，即使事實(shí)是真實(shí)的，但也不會給人帶來美感。
　　――故事美。人物訪談節(jié)目要想吸引觀眾，就應(yīng)該增加故事性。原因有三點(diǎn)：一是人物訪談節(jié)目的主體多是新聞人物、杰出人物和優(yōu)秀人物，他們激動人心的創(chuàng)業(yè)歷史、成長歷程和價值取向的形成過程，通過迭宕起伏的故事敘述更能吸引觀眾；二是人物成長歷程的時空跨度大，平鋪直敘觀眾難以入耳入心，用故事因素圍繞一兩個中心事件可以將其巧妙地連接起來；人物訪談節(jié)目自身特點(diǎn)也要求用故事性因素來串連。因?yàn)樵L談節(jié)目往往呈現(xiàn)隨機(jī)性、動態(tài)性，結(jié)構(gòu)發(fā)展常常受到談話內(nèi)容走向的左右，因而容易游離主題，影響談話的完整性。加上傳播與接受是現(xiàn)在進(jìn)行時的，傳授的共時態(tài)容易造成問與答的不可預(yù)知性，會給觀眾零散的感覺。用故事串聯(lián)，則既可以引發(fā)“天涯共此時”的同體感，又可以增加懸念和吸引力。營造故事美，一要從人物題材的特定角度尋找故事因素；二要從選擇主題切入的角度增強(qiáng)故事性因素；三要通過主持人提問分析引導(dǎo)故事情節(jié)發(fā)展。例如，我們對“中國鞋王”朱湘桂的訪談。從人物題材特定角度抓住朱湘桂從兩間牛棚起家辦小作坊到引進(jìn)意大利世界一流制鞋技術(shù)、產(chǎn)品打進(jìn)歐美國際市場個中的酸甜苦辣演繹創(chuàng)業(yè)故事，把一個民營企業(yè)家的創(chuàng)業(yè)史通過一個完整的故事講述給觀眾，給人以美感。
　　――情感美。新聞實(shí)踐證明，時下國內(nèi)許多電視媒體訪談類節(jié)目都是打“情感牌”取勝的，訪談類節(jié)目要想引起觀眾的美感，讓觀眾滿足求美需求鎖定視線，就要注重以情感人。穆青說過；“冷漠是新聞寫作的敵人，激情哪怕是幼稚一些，也會使文章閃現(xiàn)火花”。他的名作《縣委書記的榜樣――焦裕祿》之所以感人，就是因?yàn)樗�是流著眼淚寫的。我們訪談鹽城市區(qū)一對金婚市民汪虹和她的老伴自費(fèi)玩轉(zhuǎn)歐洲14個國家，時而以夫唱婦隨的老夫妻牽手旅歐的細(xì)節(jié)來抒情；時而又以歐洲14國的異地風(fēng)光來抒情，從而達(dá)到感染觀眾的目的。
　　――語言美。電視人物訪談節(jié)目主要依靠主持人的提問和插話來把握流程，控制總體思路。主持人在節(jié)目中要體現(xiàn)語言美。
　　第一個方面是語言的個性化，應(yīng)該通俗、生動、形象、優(yōu)美、瑯瑯上口，津津有味。這就要求主持人一要具有足夠的邏輯歸納能力，主持人最好是編輯、記者、主持人“三棲人才”。能熟諳電視業(yè)務(wù)，掌握采、寫、編、播、評等各種技巧，能夠獨(dú)立、熟練地組織、串聯(lián)節(jié)目；二要有透徹的洞察分析能力，插話、補(bǔ)敘要提綱挈領(lǐng)，一語中的。切不可以瞎馬臨池，畫蛇添足；三要有親和的溝通交流和隨機(jī)應(yīng)變能力。不管是領(lǐng)導(dǎo)、名人，還是平民百姓中的英模人物，都要做到主持人與嘉賓平等對話，平易交流，“談”出內(nèi)容，“談”出水平；四要有自然的情感傳遞能力，以深入淺出、通俗具象的敘述方式，富有感染的表達(dá)出要說的話，才能引起訪談主體的共鳴。
　　第二個方面是聲音的個性化�！扒逅�出芙蓉，天然去雕飾”，一個好的主持人和播音員，要具有設(shè)想能力、摹擬能力、吐字表達(dá)能力和語音應(yīng)變能力，要創(chuàng)造出較好的“語境”，像歌手那樣，具有特色個性發(fā)話聲音，這樣才容易給觀眾親切感，使人產(chǎn)生認(rèn)同感和美感，令人過耳難忘。
　　――節(jié)奏美。電視節(jié)目主持人也要講究節(jié)奏美，訪談節(jié)目的節(jié)奏美體現(xiàn)在哪里？筆者以為：一是節(jié)目的節(jié)奏。一檔半小時至40分鐘的節(jié)目，應(yīng)把握好被訪談人事實(shí)、事件和故事的進(jìn)展，做到有高有低、有熱有冷、有快有慢、有濃有淡、有強(qiáng)有弱，就像一首協(xié)奏曲或者一場小型晚會�？傮w要明快，簡潔，節(jié)奏把握要合理適度，才能使觀眾感到新鮮活潑、樂于接受。二是主持人語言的節(jié)奏。主持人切忌包場，遇到一個問題，自己機(jī)關(guān)槍似的“叭叭叭”說了一大串，不給被訪談人留足說話的空間。語言的節(jié)奏還表現(xiàn)在語速和語態(tài)上。不同的提問方式應(yīng)有不同的語速和語態(tài)。如“正面問”，開門見山，直截了當(dāng)，問話應(yīng)簡潔明了，語速可適中；“側(cè)面問”，迂回繞路，旁敲側(cè)擊，問話不可能只有一兩句。所以語速可適當(dāng)放快，語態(tài)要像“聊天”；而“誘導(dǎo)問”，是巧設(shè)話題，誘導(dǎo)詢問，進(jìn)行推導(dǎo)與引伸，以便引出新的材料。這種問法比較平緩，節(jié)奏應(yīng)稍慢。至于“追問”或“激問”，前者是抓住不放，一句點(diǎn)穴，尋機(jī)突破，所以節(jié)奏稍快；后者是用激烈的措辭發(fā)問，采用“激將法”、“反激法”使對方感到不可思議，矢口否認(rèn)，從而講出實(shí)情。這是一種“非常”手段，語速也應(yīng)出奇不意，節(jié)奏較快。央視名嘴王志在做《面對面》訪談節(jié)目時，常有“追問”、“激問”和“反問”運(yùn)用讓電視觀眾心悅誠服，贊賞有嘉�？傊�，無論是節(jié)目鋪陳，還是主持語言掌控，都應(yīng)做到有張有弛，張弛結(jié)合；有動有靜，動靜結(jié)合；或以動顯靜，或以靜襯動；有強(qiáng)有弱，以弱映強(qiáng)；有長有短，以短為主。這樣，觀眾才不會出現(xiàn)審美疲勞，就像欣賞一部交響樂那樣，饒有興趣地把節(jié)目看下去。
　　――趣味美。電視訪談節(jié)目不同于游戲娛樂節(jié)目，不可能直接搞笑。但是可以寓莊于諧，寓理于趣，寓談于樂。
　　怎樣增強(qiáng)訪談類節(jié)目的趣味性？筆者認(rèn)為要抓住兩點(diǎn)：一是在尋找有趣味的主題和題材上下功夫。生活是豐富多彩的，只要我們深入實(shí)際，深入生活，深入群眾，廣采博覽，認(rèn)真調(diào)查研究，有趣味的主題和題材就不難發(fā)現(xiàn)；二是主持人在把握節(jié)目節(jié)奏和引發(fā)話語上下功夫。要善于抓住被訪對象人生歷程中感人的事，感人的情節(jié)、感人的場面和感人的言語，精巧構(gòu)思，巧妙插話，使節(jié)目平添出“色、香、味”。例如，去年我們對本地演藝界有突出成就的陳德林、陳澄父女和范玉媛的兩次訪談。對他們的訪談，我們都是采用“倒金字塔”結(jié)構(gòu)方式，時而撩逗他們唱一段最拿手的名段；時而又巧設(shè)激問，引導(dǎo)她們追憶藝術(shù)人生中印象最深的往事；時而又采用誘問的方式，啟發(fā)她們回憶常年深入生活中碰到的各種令人忍俊不拔的往事，緊密聯(lián)系觀眾的生活，把趣味性寓于歌、寓于事、寓于理、寓于言中，使節(jié)目變得輕松、愉快，傳受雙方在歡笑聲中產(chǎn)生共鳴，迸發(fā)思想火花。
　　――包裝美。電視訪談節(jié)目相對時間較長，主體畫面也比較單調(diào)，如何增強(qiáng)美感？筆者通過三年多的實(shí)踐，有如下幾點(diǎn)感悟：一要注重片頭、片花和節(jié)目音樂美。這些附件要著力體現(xiàn)三個要素:第一是欄目語和歌詞要強(qiáng)化“詞語”的功力，力求“詞能盡像，像能盡詞”，將詞語和圖像巧妙吻合，先聲奪人；第二是強(qiáng)化“樂”的想象，力求“樂中有景，景中蘊(yùn)樂”，讓觀眾通過欣賞音樂，獲得平面或縱深的聯(lián)想，給精神境界煲上“心靈雞湯”；第三是強(qiáng)化“歌”的美感，力求“歌中有畫，畫中有歌”，欄目的主題歌務(wù)求通俗易懂，貼近欄目定位和主旨，歌詞樸實(shí)無華，讓聽眾易懂易記，曲調(diào)富有個性，為大多數(shù)人所接受，幫助人們理解記憶節(jié)目內(nèi)容，從而在通俗美的欣賞中實(shí)現(xiàn)“精神增收”。二要注重電視畫面的剪裁美。剪輯包含畫面內(nèi)容的取舍，確定每個鏡頭的長度、組接鏡頭，把畫面與字幕、聲音組接等等。這其中重要的是對主持人問話和被訪談人談話多少的取舍，要注意新穎美，刪去一些無實(shí)質(zhì)內(nèi)容的套話、舊話、官話、大話和屑子話，努力采用獨(dú)辟蹊徑的新思想、新語言；同時還要注意含蓄美。問話和答話，插話和觀眾嘉賓提話都不宜太滿、過多，力求句有余味，話有余意。三要注意場景和問答雙方的形象美。場景無論是演播廳還是戶外現(xiàn)場，舞臺、背景設(shè)計(jì)都要簡練、明快，符合大眾審美需求。被訪對象著裝、發(fā)型要符合人物身份。主持人更要注意端莊、大方，符合國家廣電總局提出的對主持人著裝、發(fā)型、配飾的要求。我們鹽城廣播電視臺創(chuàng)辦訪談交流節(jié)目三年多來，一直按照上述要求和做法，給廣大觀眾留下了良好的印象。
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