林散之先生祖籍安徽和縣烏江七棵松,1898年出生在江蘇江浦,1989年病逝于南京,終年92歲。林散之先生十六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)楷書(shū),三十歲學(xué)習(xí)行書(shū),直到六十歲才開(kāi)始學(xué)習(xí)草書(shū),可謂功深力到。林老的書(shū)法尤其是他的草書(shū),雄渾勁健而又秀逸超妙的風(fēng)格,震動(dòng)了書(shū)法界,被世人譽(yù)為“當(dāng)代草圣”,他在書(shū)法藝術(shù)上的成就,需要從各方面去研究,構(gòu)成其書(shū)法美的諸多因素中,墨色的運(yùn)用是最重要,也是林氏風(fēng)格得以顯現(xiàn)的關(guān)鍵,因而研究林散之先生在墨色上的發(fā)展和應(yīng)用,對(duì)開(kāi)拓書(shū)法藝術(shù)的新境界有很大意義。
　　林散之先生的書(shū)法風(fēng)格,在一生中經(jīng)歷了幾個(gè)變化過(guò)程,《林散之書(shū)法選集?自序》說(shuō):“余學(xué)書(shū),初從范先生一變;繼從張先生一變;后從黃先生及遠(yuǎn)游一變;古稀之后又一變矣。”實(shí)際上在他八十余歲及九十歲以后,又經(jīng)歷了蛻變。每一次變化,都能促使其書(shū)法意境進(jìn)一步深化,直至最后達(dá)到巔峰。
　　三十歲前的林散之,在地方稍有名氣,但他的書(shū)法僅為一般而已,那年,老師張栗庵對(duì)他說(shuō):“學(xué)者于三十外,詩(shī)文書(shū)藝,皆宜明其途徑。若馳騖浮名,害人不淺,一再延稽,不可救藥�？趥魇质�,是在真師。吾友黃賓虹,海內(nèi)知名,可師也。”于是林散之赴滬上拜謁黃賓虹,步入了他一生中至關(guān)重要的一個(gè)階段。
　　黃賓虹先生看了林散之的書(shū)畫(huà)之后,一針見(jiàn)血地說(shuō):“君之書(shū)法,略具才氣,不入時(shí)畦,唯用筆用墨之法,尚無(wú)所知,似從珂羅版摹擬而成,模糊凄迷,真意全虧�！秉S賓虹先生說(shuō):“凡用筆有五種:曰錐畫(huà)沙,曰印印泥,曰折釵股,曰屋漏痕,曰壁拆紋。用墨有七種:曰積墨,曰宿墨,曰焦墨,曰破墨,曰濃墨,曰淡墨,曰渴墨。”對(duì)黑白虛實(shí)之理,又說(shuō):“古人重實(shí)處,尤重虛處,重黑處,尤重白處;所謂知白守黑,計(jì)白當(dāng)黑,此理最微,君宜領(lǐng)會(huì)。君之書(shū)法,實(shí)處多,虛處少,黑處見(jiàn)力量,白處欠功夫�！币幌�棒喝,林散之聞之悚然大駭,如醒醐灌頂,茅塞頓開(kāi)。
　　林散之書(shū)法最后形成的個(gè)性特色,其關(guān)鍵即在墨色表現(xiàn)的豐富性和黑白虛實(shí)的調(diào)和上,沒(méi)有黃賓虹的金針度人,也就沒(méi)有林散之的書(shū)風(fēng)。林散之喜用濃墨之筆再蘸清水作書(shū),此法即是黃賓虹作畫(huà)之法。黃賓虹說(shuō):“古人書(shū)畫(huà),墨色靈活,濃不凝滯,淡不浮薄,亦白有術(shù)。其法先以筆蘸濃墨,墨倘過(guò)半,宜于硯臺(tái)略為揩拭,然后將筆略蘸清水,則作書(shū)作畫(huà),墨色自然,滋潤(rùn)靈活。縱有水墨旁沁,終見(jiàn)行筆之跡,與世稱(chēng)肥鈍,墨豬有別。”這是黃賓虹對(duì)傳統(tǒng)用筆用墨法的創(chuàng)新之見(jiàn),最終由林散之的書(shū)法所應(yīng)證。
　　林散之先生在講究用筆的同時(shí),也十分注重用墨之道。用墨方面,他畢生追求著“燥裂秋風(fēng),潤(rùn)含春雨”的效果,大膽創(chuàng)新,拓寬了書(shū)法的用墨道路。首先林散之先生十分精于對(duì)水的運(yùn)用。他曾說(shuō)過(guò)“筆是骨,墨是肉,水是血。”他的線(xiàn)條都鮮妍滋潤(rùn),血肉豐滿(mǎn),不僵不滯,后期尤其如此,作書(shū)時(shí)總是使用墨錠研磨,不圖省事而用現(xiàn)成的替代品。他一生喜愛(ài)用長(zhǎng)鋒羊毫,這樣能使筆中飽含水分,而且書(shū)寫(xiě)時(shí)墨色更具變化(羊毫筆水墨順筆毛上行或下行的速度較狼毫慢)。所以林散之先生筆下的線(xiàn)條,水墨交融,栩栩欲活,有極強(qiáng)的生命力。
　　1973年,林散之的墨法之妙曾讓日本書(shū)法家們傾倒。在《江蘇文史資料第42輯?林散之?》中記載如下:“……父親寫(xiě)字是采用繪畫(huà)用墨的辦法。畫(huà)法用墨有七種:積墨、破墨、焦墨、宿墨、淡墨、渴墨、濃墨。為了取得不同的墨色,父親總是把墨磨得很濃,然后破清水寫(xiě)字,水墨交融,洇散滲化,加上寫(xiě)字過(guò)程中筆上墨的多少不同,寫(xiě)出來(lái)的一幅字就有濃淡深淺,濕潤(rùn)枯燥等多種墨彩。日本書(shū)法家從用墨到用筆一直站在旁邊仔細(xì)觀(guān)看,起初,工作人員把墨磨好后,父親仍叫再磨,過(guò)了一會(huì)以為磨好了,父親仍叫繼續(xù)磨,一直磨到很濃很濃。日本友人覺(jué)得不可理解,這樣稠的墨如何寫(xiě)字?等到父親寫(xiě)字前,又要來(lái)了一碗清水,用水破墨的方法寫(xiě)完,墨色變化萬(wàn)千,日本友人不禁驚叫起來(lái)。……”林散之先生聰明之處在于善學(xué),在于應(yīng)用,在于把書(shū)畫(huà)之理渾然滲透一處。
　　清代書(shū)畫(huà)家笪重光日:“濃淡疊交而層層相映。繁簡(jiǎn)互錯(cuò)而轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)相形。無(wú)層次而有層次者佳,有層次而無(wú)層次者拙……”書(shū)法用墨濃淡相問(wèn),深淺相映,富有層次。有了干濕可覺(jué)風(fēng)韻,有了黑白可分陰陽(yáng)明暗,濃淡,干濕,黑白皆是對(duì)立的統(tǒng)一,書(shū)者運(yùn)用這些手段來(lái)豐富和創(chuàng)造墨的墨色,是書(shū)藝的一個(gè)重要追求。
　　林散之先生在書(shū)法作品中無(wú)不重視這種追求,使作品干濕、剛?cè)�、明暗�?duì)比成趣,濃則暗,淡則明,墨淡在亮光,墨濃有陰暗。干墨剛勁,濕墨潤(rùn)滑,能和諧地出現(xiàn)于作品的整體之中,產(chǎn)生統(tǒng)一的美感,使作品放射出熠然動(dòng)人的墨色。
　　墨中有筆,筆中有墨,墨無(wú)筆難表現(xiàn),筆無(wú)墨難存在,只有相互依存,相互作用,方能創(chuàng)造出精妙的書(shū)法作品。
　　
　　責(zé)編:周蕾

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