【摘要】在當(dāng)下電視節(jié)目故事化的背景下，百姓故事類欄目成為了電視節(jié)目的一種重要形式。其以“草根”敘事的形態(tài)講述老百姓身邊的事，有著較廣泛的收視群體。本文以江西衛(wèi)視的《傳奇故事》為例，追溯百姓故事類電視欄目的生態(tài)淵源，探討和思考這類欄目的特色構(gòu)建，并對(duì)其本體的構(gòu)成和存在的問(wèn)題進(jìn)行分析。
　　【關(guān)鍵詞】百姓故事生態(tài)溯源特色構(gòu)建本體分析存在問(wèn)題
　　
　　一、生態(tài)溯源
　　講故事、聽故事是中國(guó)傳統(tǒng)文化中固有的東西，我們每個(gè)人在孩提時(shí)代，應(yīng)該都有過(guò)聽長(zhǎng)輩講“從前有個(gè)山”的故事的經(jīng)歷。很多的藝術(shù)形式，我們也許不精通其藝術(shù)的本質(zhì)，但對(duì)于其中的故事，都會(huì)耳熟能詳。從聽?wèi)蚩磻虻铰犜u(píng)書，故事中人物命運(yùn)的一波三折、情感的跌宕起伏總能將我們深深吸引。而電視上演繹的故事，更是因其聲畫結(jié)合的優(yōu)勢(shì)，將我們帶入了看故事的時(shí)代。各種虛構(gòu)類電視劇一貫以講故事吸引觀眾眼球，自然不在話下。自20世紀(jì)90年代以來(lái)游戲娛樂(lè)類節(jié)目、紀(jì)錄片、新聞專題類節(jié)目的故事化，則是一個(gè)常談常新的話題。
　　我們可以將故事與電視節(jié)目的結(jié)合分為兩類：一是節(jié)目的故事化傳達(dá)，任何類型的電視節(jié)目幾乎都可故事化，如紀(jì)錄片、生活服務(wù)類節(jié)目等，舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，中央電視臺(tái)的《中華醫(yī)藥》欄目，本來(lái)是健康、醫(yī)藥題材的，但其中關(guān)于這些知識(shí)的講述卻是通過(guò)人物故事來(lái)表達(dá)的。另一類就是純粹的故事節(jié)目，也可以說(shuō)故事的電視化講述。這一類的電視欄目按照不同的標(biāo)準(zhǔn)可以有不同的分類，按照故事的講述主體，有名人故事、百姓故事；按表現(xiàn)形式分，有演播室訪談式，如《藝術(shù)人生》、《魯豫有約》、《詠樂(lè)匯》（相對(duì)而言，《詠樂(lè)匯》屬于“非嚴(yán)肅性談話節(jié)目”，以“跨界”或“混搭”著稱，表現(xiàn)形式更具娛樂(lè)性），有口述體式，如《講述》、《身邊的感動(dòng)》系列，有欄目劇式，如江蘇影視頻道的《百姓聊齋》，還有“主持人講述+短片”式，如江西衛(wèi)視的《傳奇故事》、遼寧衛(wèi)視的《王剛講故事》等。
　　明星故事固然有吸引力，但媒介對(duì)于普通人的關(guān)注更容易引起觀眾的共鳴。尤其在當(dāng)下已開啟的“電視平民化”時(shí)代，平民故事更能映照普通人的現(xiàn)實(shí)心靈。對(duì)于表現(xiàn)形式，筆者在這里探討的主要是后者，以江西電視臺(tái)的《傳奇故事》為代表的“主持人講述+短片”式的故事類欄目。目前這一類型除了《傳奇故事》外，還有遼寧衛(wèi)視的《王剛講故事》等。
　　二、特色構(gòu)建
　　欄目的特色構(gòu)建一般體現(xiàn)在形式和內(nèi)容兩個(gè)方面，《傳奇故事》在這兩個(gè)方面的特色體現(xiàn)如下：
　　1、節(jié)目表現(xiàn)形式的特色
　　《傳奇故事》的節(jié)目表現(xiàn)形式不同于傳統(tǒng)人物故事專題的“畫面+解說(shuō)”式的電視語(yǔ)言表述方式，傳統(tǒng)的方式不強(qiáng)調(diào)主持人的作用，主持人只是在節(jié)目開頭、結(jié)尾出現(xiàn)，僅僅起到串場(chǎng)和構(gòu)建節(jié)目完整性的簡(jiǎn)單作用，也可以無(wú)主持人，如央視的《講述》。《傳奇故事》的特色在于：大段的主持人講述和點(diǎn)評(píng)，輔以關(guān)鍵畫面和關(guān)鍵采訪，完成故事講述的形態(tài)。
　　2、節(jié)目材料構(gòu)建的特色
　　在當(dāng)下發(fā)達(dá)的電視技術(shù)的大背景下，《傳奇故事》的這種“類評(píng)書的電視表達(dá)”似乎有些簡(jiǎn)單，因此主持人（講述人）對(duì)節(jié)目材料的構(gòu)建就至關(guān)重要。在這里，主持人金飛是形成節(jié)目特色的重要因素。傳統(tǒng)的主持人都是在念稿子，而金飛對(duì)故事講述的把控邏輯嚴(yán)密并將自己的智慧和思想貫穿其中，故事講述過(guò)程中懸念迭出，節(jié)奏緊湊，在將近30分鐘的節(jié)目時(shí)間里能夠一直吸引觀眾的注意力。
　　三、本體分析
　　《傳奇故事》的每期節(jié)目構(gòu)成大體分為三個(gè)環(huán)節(jié)與層次，即開場(chǎng)的引經(jīng)據(jù)典部分、主體故事的講述部分和結(jié)尾的主持人評(píng)析部分，以下分別作以敘述：
　　1、引經(jīng)據(jù)典的開場(chǎng)設(shè)計(jì)
　　美國(guó)的“鉤子”（Teaser）理論強(qiáng)調(diào)，從第1分鐘開始，節(jié)目就要把 “鉤子”亮出來(lái)，去勾引觀眾，而且，在整部片子中鉤子要不斷出現(xiàn)，直到結(jié)束。①因此，開場(chǎng)設(shè)計(jì)無(wú)疑是節(jié)目設(shè)計(jì)的第一個(gè)“鉤子”和興奮點(diǎn)，是抓住觀眾注意力的第一個(gè)砝碼�！秱髌婀适隆凡皇侵苯右�入事件，而是選取一個(gè)與本次事件相關(guān)的小寓言、典故或成語(yǔ)等進(jìn)行概括性地闡述。以2010年9月4日播出的一期《一場(chǎng)致命的占有》為例，該期節(jié)目講述一個(gè)丈夫傷害妻子險(xiǎn)些致命的故事，節(jié)目以蜘蛛和露水的小寓言開場(chǎng)，并總結(jié)出該寓言帶給人們的啟示，即“真正的愛(ài)，它從來(lái)都不是占有，而是呵護(hù)”，以蜘蛛隱喻丈夫，露水隱喻妻子，帶出本期節(jié)目的故事。這種方式類似于我國(guó)古代《詩(shī)經(jīng)》中常用的比興手法，有比喻也有起興，既渲染烘托出了故事的情境，又比附象征了中心題旨。
　　2、精心安排的故事講述
　　節(jié)目的主體部分是故事的講述，《傳奇故事》的敘事不是傳統(tǒng)的“一線穿”式的線性結(jié)構(gòu)，也不是從創(chuàng)造平衡到破壞平衡，再到恢復(fù)平衡的閉合式的戲劇體結(jié)構(gòu)，它是先拋出事件當(dāng)中最具有沖擊力和緊張感的點(diǎn)，制造一個(gè)懸念，再來(lái)一步步揭示這個(gè)點(diǎn)背后的人物和事件真相。每期故事的主人公都是發(fā)生對(duì)立和沖突的雙方，開始拋出的這個(gè)點(diǎn)必須帶出其中的一方，接著講述這一方的遭遇、導(dǎo)致沖突的另一方和沖突的起因，即采用先展示沖突，再尋找原因的敘事方式。故事所選取的事件都不具備簡(jiǎn)單的因果和對(duì)錯(cuò)關(guān)系，而是在尋找一種平衡，從而引發(fā)思考�！兑粓�(chǎng)致命的占有》中的第一個(gè)懸念點(diǎn)是女主人公的父親接到女兒的電話，被告知女兒出事，此時(shí)觀眾就會(huì)好奇，到底出了什么事？接下來(lái)講述妻子遭遇的令人觸目驚心的身體傷害，制造第二個(gè)懸念，傷害是怎么來(lái)的？是誰(shuí)實(shí)施的？從而引出故事的另一個(gè)主人公（丈夫），并回顧傷害的過(guò)程、揭示發(fā)生沖突的原因、講述沖突之后事件的進(jìn)展和矛盾的解決。妻子的遭遇值得同情，但丈夫溫文爾雅的性格又與他的粗暴行為不匹配，這就突出了故事“奇”的地方，事出有因，但原因又不是那么簡(jiǎn)單，對(duì)主人公的態(tài)度也就不偏向于任何一方。
　　3、畫龍點(diǎn)睛的結(jié)尾評(píng)析
　　在矛盾雙方的沖突得到暫時(shí)化解和平復(fù)之后，故事就進(jìn)入了收尾階段。主持人的結(jié)尾評(píng)析是對(duì)事件的總結(jié)，又是對(duì)于開場(chǎng)隱喻的中心題旨的呼應(yīng)。如果說(shuō)開場(chǎng)是抽象的寓言，故事主體是寓言的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)，那么結(jié)尾則是寓言的意義啟示�！秱髌婀适隆穼�(duì)于這種啟示的傳達(dá)沒(méi)有明顯的宣教色彩，如前所述，對(duì)于主人公的態(tài)度不偏不倚，注重把握平衡，完成貼切的軟性的點(diǎn)評(píng)，升華主題，畫龍點(diǎn)睛而不是畫蛇添足，構(gòu)建了節(jié)目的完整性，耐人尋味的話語(yǔ)同時(shí)又營(yíng)造了適當(dāng)?shù)拈_放性。如《一場(chǎng)致命的占有》的結(jié)尾：“如果任小琴能夠早一點(diǎn)像現(xiàn)在這樣果斷的做出決定，那她就不會(huì)失去自己的容顏，也不會(huì)讓這些傷疤陪伴一輩子，更不會(huì)讓自己十年的婚姻如此的陰暗和痛苦”，“可施東的愛(ài)呢？他愛(ài)任小琴，就非得在她的名字前面冠上我的兩個(gè)字，他把任小琴當(dāng)月亮，就非得攀個(gè)梯子把月亮摘下來(lái)，藏在家中，結(jié)果呢？他永遠(yuǎn)都?jí)虿恢�月亮，還把自己摔了個(gè)半死。他所謂的愛(ài)，不叫愛(ài)，叫占有，而占有，是永遠(yuǎn)得不到愛(ài)的”。結(jié)尾的語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，與開場(chǎng)蜘蛛與露水的寓言相呼應(yīng)，引發(fā)觀眾的思考。
　　四、存在問(wèn)題
　　百姓故事的“草根”敘事更容易貼近普通觀眾的心靈觀照，但當(dāng)下一些故事類欄目在選材時(shí)，為了一味滿足觀眾的好奇心和窺視欲，偏向于邊緣題材，過(guò)多選擇社會(huì)生活中病態(tài)的方面，暴露和揭秘當(dāng)事人的情感傷疤�！秱髌婀适隆芬泊嬖谶@種傾向和問(wèn)題，表一截取的是該欄目在某一周之內(nèi)的播出內(nèi)容，可以看出其基本的選材傾向。
　　可見(jiàn)，欄目的選材大部分集中于家長(zhǎng)里短的糾葛，在具體的節(jié)目中，當(dāng)事人往往有一些心理問(wèn)題、法律意識(shí)淡薄或者道德缺失，而且大部分為發(fā)生在農(nóng)村的不太富裕的家庭中的故事，內(nèi)容選擇顯得偏頗，對(duì)于極端個(gè)案的展示過(guò)多，節(jié)目在呈現(xiàn)過(guò)程中刺激不斷，但觀眾觀賞結(jié)束后也可能產(chǎn)生對(duì)社會(huì)的茫然和無(wú)措。
　　媒體是個(gè)過(guò)濾器和放大器，主流媒體應(yīng)該體現(xiàn)主流的價(jià)值觀；片面追求節(jié)目收視率，就像殺雞取卵，不會(huì)有長(zhǎng)久的生命力。通過(guò)雅俗共賞的高品質(zhì)內(nèi)容積累的影響力，才是欄目得以長(zhǎng)期發(fā)展的支撐與動(dòng)力。②社會(huì)題材是多元的，節(jié)目的選材也可以多樣化，但應(yīng)該合理地把握選材的比例，不能任由一種題材充斥熒屏。對(duì)于故事類的電視欄目，好故事是核心，講好故事是手段，最終的目的不單純是追逐好看和收視率，而在于意義的建構(gòu)和理念的傳達(dá)�！秱髌婀适隆冯m然選題有些偏頗，但節(jié)目中也注重體現(xiàn)人文關(guān)懷，如在《禁閉八年的小黑屋 生死不明的一家人》中，結(jié)尾呈現(xiàn)了社區(qū)、鄰居們對(duì)患有嚴(yán)重精神分裂癥的王宏義給予的很多幫助。另外，主持人在結(jié)尾的評(píng)析部分也能對(duì)事件和人物作出恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)，從而引導(dǎo)觀眾形成正確的認(rèn)識(shí)，在熒屏所呈現(xiàn)的丑和惡中珍視善和美。
　　
　　參考文獻(xiàn)
　　①潘知常，《講“好故事”與“講好”故事(下)―從電視敘事看電視節(jié)目的策劃》，《東方論壇：青島大學(xué)學(xué)報(bào)》，2007（1）
　�、跉W陽(yáng)國(guó)忠，《故事類節(jié)目的困惑與解決之道》，《青年記者》，2007（19）
　�。ㄗ髡撸耗暇┖娇蘸教齑髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)2010級(jí)碩士研究生，研究方向?yàn)橛耙暰帉?dǎo)與創(chuàng)作研究）
　　責(zé)編：姚少寶

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