【摘要】在五十周年和六十周年國慶報道中，新聞圖片已成為《人民日報》國慶報道的重頭戲，而且新聞圖片在構(gòu)圖、鏡頭、景別運用等攝影技術(shù)方面體現(xiàn)了新聞攝影作品的質(zhì)量�！度嗣袢請蟆吩谥苣陣鴳c報道中出現(xiàn)的跨欄甚至通欄大尺寸新聞圖片所形成的沖擊力，印證了讀圖時代對報紙新聞報道的“圖片化”影響。
　　【關(guān)鍵詞】國慶報道 新聞圖片 讀圖時代
　　
　　周年國慶報道作為重大節(jié)慶報道，歷來是報紙等大眾傳媒關(guān)注的重大焦點新聞之一，相關(guān)文獻(xiàn)較多，不乏對新聞圖片的研究。如南京大學(xué)新聞系98級研究生的分析表明：1999年五十周年國慶報道中新聞圖片已成為報道主力①；蔡雯等對5家主流報紙從1979年~2001年國慶報道內(nèi)容分析發(fā)現(xiàn)：圖片在國慶報道中位居第二，尤其是1999年大慶時，3家報紙的圖片總量已接近稿件總量的40%，圖片從1990年開始，迅猛增加②；孫??對1999年周年國慶報道的研究也有類似的結(jié)論③。這表明，新聞圖片從90年代開始，即成為國慶報道尤其是周年國慶報道普遍運用的報道方式之一。這一趨勢的變化顯然與肇始于1990年代的讀圖時代有關(guān)。從2001年開始，“讀圖時代”已成為現(xiàn)代辦報的理念之一④。緣此，我們選取《人民日報》五十周年和六十周年國慶報道進行內(nèi)容分析，以探討在“讀圖時代”的大背景下，《人民日報》兩次周年國慶報道中新聞圖片的運用呈現(xiàn)的特點與趨勢。
　　一、《人民日報》國慶報道中新聞圖片的運用
　　由于《人民日報》國慶報道跨度較長，10月1日前雖然有國慶報道，但較為分散，而10月3日，基本沒有國慶報道，按報紙出版周期，國慶報道大多集中在10月2日，而10月1日~2日的報紙均在正常的版面基礎(chǔ)上另辟專版，1999年增加了副刊；2009年增加了特刊。因此，本研究為便于兩次周年國慶報道的比較，選取每年的10月1日~2日兩天的常態(tài)版面；對于非常態(tài)版的內(nèi)容，在文章中也有提及，但不作為分析的主要內(nèi)容。主要從報道類型、圖片數(shù)量、圖片顏色、圖片尺寸、圖片類型、人物類別、人物身份、景別運用等8個方面進行內(nèi)容分析。
　　（一）報道類型分析
　　第一天的國慶報道，以文字報道為主，尤其是2009年文字報道高達(dá)9成；第二天的國慶報道則以圖文報道、圖片報道為主。1999年圖片報道已經(jīng)超過文字報道，2009年圖片報道與文字報道相同，這僅是常態(tài)版面的情況。1999年國慶報道開設(shè)了攝影專版，新聞圖片達(dá)30余張，且多為圖片報道；2009年國慶報道開設(shè)了國慶特刊（56版），僅10月1日一天的特刊就有圖片210余張，其中新聞圖片140余張，這其中也有較多的圖片報道�？梢姡�《人民日報》國慶報道的第一天以文字報道為主；第二天的國慶報道，無論是常態(tài)版還是特刊或?qū)０妫�都加大了新聞圖片的運用，從而導(dǎo)致圖片報道成為國慶報道的重頭戲。（見表一）
　　（二）新聞圖片數(shù)量分析
　　由于1999年國慶報道的第八版為攝影專版，而2009年未設(shè)攝影專版（常態(tài)版面為4版），這導(dǎo)致新聞圖片的數(shù)量（37張）要遠(yuǎn)多于2009年（14張）。1999年10月1、2日的攝影專版圖片分別為8張、13張，按此計算，實際上，1999年常態(tài)版的圖片數(shù)量只有4張、12張，與2009年的4、10張基本持平，但2009年的新聞圖片較大，關(guān)于圖片尺寸詳見下文分析。兩次國慶報道中，圖片報道中的圖片數(shù)占新聞圖片數(shù)五成以上，尤其是1999年，圖片新聞數(shù)達(dá)七成以上。可見，伴隨著圖文報道、圖片報道量的增加，新聞圖片在國慶報道中已成為重要的“一翼”。（見表二）
　�。ㄈ�）圖片顏色分析
　　1999年國慶報道完全是黑白新聞圖片；2009年國慶報道第一版為彩色新聞圖片，其它版則為黑白新聞圖片，這與《人民日報》的歷史有關(guān)。在20世紀(jì)90年代，人民日報社引進先進的印刷設(shè)備，決定先在北京地區(qū)試行出版彩報。2002年7月1日，北京地區(qū)的人民日報第一、四版率先由黑白改為彩色⑤。2009年國慶報道仍然沿襲這種風(fēng)格，即在第一版放置彩色新聞圖片。
　�。ㄋ模﹫D片尺寸分析
　　不難看出，第一天國慶報道，均為小型新聞圖片（1/6以下）。10月2日的報道，1999年的圖片多為1/8版。2009年有6成的圖片為1/4版，圖片尺寸明顯變大。尤其值得一提的是第二版的《國家領(lǐng)導(dǎo)人與首都各界群眾在一起觀看聯(lián)歡晚會》的通欄寬幅新聞圖片，圖片寬度跨整個版面，高度也有版面的1/3，圖片面積占整版的1/3。圖片雖為黑白印刷，但是在編輯剪裁是卻采用了寬幅剪裁手法，加上圖片尺寸超大，使讀者在第一時間感覺到現(xiàn)場的融洽、歡樂、和諧的氣氛，給人以視覺沖擊力。
　�。ㄎ澹┬侣剤D片主題分析
　　1、新聞圖片類型分析
　　兩年國慶報道中人物圖片的比重均在75%以上，反映出《人民日報》在周年國慶報道中，新聞圖片更加突出人物。
　　2、新聞圖片中的人物類別分析
　　3、新聞圖片中的人物身份分析
　　兩次國慶報道中的人物新聞圖片，以群體展示為主；但是，2009年國慶報道中，人物身份下移為群眾，可見《人民日報》周年國慶報道中，普通人成為新聞圖片的主角。
　�。�六）新聞圖片景別分析
　　1999年第一天的國慶報道，近、中、全景持平；2009年第一天的國慶報道則是中、全景持平，均為特寫。而第二天的國慶報道，均出現(xiàn)了特寫。1999年以中景、全景為主；2009年特寫增多，是1999年的近3倍，近景也有所增加�？梢�，兩年國慶報道中的新聞圖片，第一天報道以中、全景為主，第二天則以近景為主，2009年特寫較多。
　　二、研究發(fā)現(xiàn)與解讀
　　從1999年與2009年兩次周年國慶報道來看，《人民日報》國慶報道中的新聞圖片呈現(xiàn)以下特點：第一天的國慶報道以文字報道為主，新聞圖片已成為第二天即國慶日報道的重頭戲；國慶報道更傾向運用大尺寸新聞圖片；頭版為彩色的新聞圖片，其它版面則為黑白圖片；國慶報道的新聞圖片多為人物，以群體展示為主，但人物身份發(fā)生了重大變化：更傾向于展示普通群眾。從新聞圖片本身來看，特寫圖片明顯增多，中近景別新聞圖片在國慶報道中運用較多，在構(gòu)圖時更注意虛實的結(jié)合�！度嗣袢請蟆穬纱沃苣陣鴳c報道新聞圖片運用的特征或多或少地反映了讀圖時代對新聞傳播的要求。
　　1990年銀川會議之后，《人民日報》社社長邵華澤根據(jù)新華社社長穆青的“圖文并重，兩翼齊飛”的思想提出了“兩個提高，一個關(guān)鍵”的理念④，即提高對新聞攝影地位、作用的認(rèn)識，提高新聞攝影作品的質(zhì)量；而一個關(guān)鍵則是總編輯真正重視。從兩次周年國慶報道來看，新聞圖片的運用正體現(xiàn)這種理念：新聞圖片已成為國慶報道的重頭戲，而且新聞圖片在構(gòu)圖、鏡頭、景別運用等攝影技術(shù)方面體現(xiàn)了新聞攝影作品的質(zhì)量。
　　誠如許林所言：“從1990年至今（2002）的12年中，中國報紙傳播經(jīng)歷了加強圖片報道―擴版―再加強圖片報道―再擴版―厚報時代―讀圖時代這樣一系列的重大變化。讀者的接受觀念也經(jīng)歷了從文字報道中獲取信息――從文字加圖片中獲取信息――從獨立的新聞圖片報道中獲取信息這樣的變化�！雹蕖度嗣袢請蟆吩趦纱沃苣陣鴳c報道中，圖片報道與文字報道至少是旗鼓相當(dāng)，而且國慶報道出版了專版、特刊，出現(xiàn)了大量的專題型新聞圖片，報紙變厚了，獨立的新聞圖片報道日趨明顯，這昭示著“新聞圖片從配角走向主角，新聞的‘讀圖時代’已經(jīng)到來�！雹摺度嗣袢請蟆吩谥苣陣鴳c報道中出現(xiàn)的跨欄甚至通欄大尺寸新聞圖片所形成的沖擊力，印證了讀圖時代對報紙新聞報道的“圖片化”影響。
　　《人民日報》編輯部在總結(jié)五十年周年國慶報道時，認(rèn)為這次國慶報道穩(wěn)妥地處理了報道上情與報道基層的關(guān)系。國慶報道的一個重要指導(dǎo)思想是要體現(xiàn)“熱在基層”�！度嗣袢請蟆吩诒ＷC中央及國內(nèi)外重大新聞報道的同時,較好地反映了來自基層、來自群眾的聲音。⑧《人民日報》在兩次周年國慶報道中，雖然仍以群體展示為主，但人物的身份均以較大的比重展示了基層群眾的精神面貌，既傳達(dá)了“上情”，又報道了“下情”，國慶報道真正做到了“貼近生活、貼近實際、貼近群眾”。李培林指出：由于受眾主動性的增強，新聞媒體在傳達(dá)“上情”的同時，也在考慮“下情”的心理，媒介環(huán)境變化是讀圖時代的現(xiàn)實背景之一，“而三貼近的另一要求,則是用人民喜聞樂見的形式傳播生動活潑的新聞,新聞圖片以其獨有的特性,必然成為媒體實踐‘三貼近’思想的重要方式�！雹�。無疑，《人民日報》在兩次周年國慶報道中對新聞圖片的運用是對讀圖時代這一大背景下的“三貼近”原則的有力詮釋。
　　參考文獻(xiàn)
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　　責(zé)編：葉水茂

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