編者按：8月20日，《唐山大地震》在臺灣地區(qū)上映，僅一周時間，票房就已突破了1200萬元(新臺幣)。該票房成績不僅榮登臺灣華語片票房的榜首，而且影片通過生動地刻畫出災難的冷與人間的暖。深深地感動了廣大的臺灣觀眾……身為臺灣作家、影評人、該文的作者吳孟樵，即有幸隨臺灣作家團河北采風行在《唐山大地震》的發(fā)生地唐山。在影片地震中那個百貨大樓的邊上新華劇院，先前觀看了這部震撼人心的2010年華語巨片。
　　感動，還是感動，但除了感動之余，作為臺灣知名的影評人吳孟樵還有了新說。暫且不論作品觀點與否，但藝術總是見仁見智的。這里我們編發(fā)了她的新說，供讀者參考。
　　
　　有種痛是自己死了遺憾留下?lián)磹郏河蟹N痛是獨活：有種痛是被拋下：有種痛是活人想念死人：有種痛是放不下……看電影，偶爾也會痛，例如：影片觸及了你的心，即使你走在陽光下仍感痛不欲生。
　　有的痛，是失望!例如：看《唐山大地震》。
　　失望，或許是言重了!是期待值過高。老實說，對導演馮小剛的作品喜愛、關注，即使是大有好評的前作《非誠勿擾》讓我驚覺他拿捏劇情節(jié)奏的力道下滑。對他，仍是期待。
　　《唐山大地震》一開場。短短幾分鐘內，生動流利地立時著墨出方家四口人快樂相依的情感。雙胞胎姊弟的個性顯見大不同：棒冰被搶走，姊姊夠悍，不是望冰興嘆。巷內，孩子們追逐，姊弟奔跑著，姊姊喊：“快跑啊……跑啊!”頗能帶動觀影情緒，也是預示未來。被坍塌的墻壓著身體。姊姊懂得以石頭敲出聲響告知埋身處：弟弟哭著：救我!
　　影片里的電扇比抗震紀念館展示的電扇還古樸。喀拉轉動的扇葉外，是縫隙很寬的外殼。雖不知當年唐山的電扇是較接近電影?或。紀念館的形式?對道具的用心留下深刻的印象。電扇與西紅柿的象征意涵強化了方家人的記憶。
　　卡車上，沒來得及的“車震”，被一場天災，劃破人性里最無奈的殘酷選擇。當徐帆飾演的媽媽，聲嘶力竭地大哭：“都救啊!”再到被告知得擇一的實際困難后，她說：“救弟弟�！睂τ谝宰觽骷业纳鐣�價值觀念里，即使是稚幼的孩子，從生活里多少能察覺分辨，但，二選一，是難堪的處境。于媽媽而言，她也不會預知天降此厄，偏偏，要她面對摯愛的選擇。心，要如何公正?偏偏，兩個孩子于災變下身埋石堆的處境一模一樣，一左一右�！吧�，死”的幾率一樣。話，隨著心出口。救出弟弟，抱著姊姊聲聲泣訴：“媽媽對不起你!”面對傷心的媽媽，在天災下，隨心而出的選擇。沒人能怪責媽媽。
　　偏偏，姊姊大難不死。是小說里“余震”的再次傷害。
　　弟弟有活路。卻斷了一只胳臂：姊姊本是沒了活路，卻命不該絕，被解放軍爸爸、醫(yī)生媽媽領養(yǎng)，很受疼愛。
　　長年揪于心的罪責、惡夢留待32年后。汶川大地震將他們聚于撕天裂地下。此時，才見到地震后人們的互助力量。雖當年的唐山地震限于種種因素，未能讓世人快速知曉，但，影片集結于方家人32年的家變，無法綜觀唐山市民如何共同面對，僅巷內長長的、一整排家家戶戶的人蹲著燒紙錢，徐帆對兒子說出不搬家的理由：“讓他們記得家里的位置�！�
　　歷經(jīng)三十幾年，唐山由近乎廢墟中，浴火重生。可觀的市容、經(jīng)濟起飛、人民生活水平提升，從大毀滅走向大建設，是當?shù)卣�府拍攝此片的立意。多項產品或公司名稱的植入性營銷，無可厚非是為了籌募資金，強烈的商業(yè)行為是促成電影市場成功的要素，卻顯得過于“礙眼”，降低可以自然的動人情韻。以馮小剛的聰敏，應該可以“解決”植入更不著痕跡的營銷方式。
　　花大錢制作的地震特效，不見奇觀。配樂映著畫面，強烈地喧賓奪主，企圖以聲響帶領觀眾與崩裂的天地、與劇中人同落淚，卻是表象式的宣泄，劇情難以連貫完整的情緒，少了深層的慟哭。
　　1976年唐山大地震后。同年，毛澤東去世。畫面出現(xiàn)排列整齊的解放軍，訓練有素地一排排輪番對著遺照鞠躬。是歷史過程的必要陳述。香港導演關錦鵬執(zhí)導的《藍宇》，胡軍飾演的捍東就表示：文革時期，毛主席的巨大形象遠超過叫做“父親”的。捍東面對父親的死哭不出來，記憶里，是毛澤東讓他第一次慟哭。再哭，就是失去愛人的時候。
　　歷史、政治評論家看待毛澤東，亦仁者見仁、智者見智，但不否認其絕對是偉人。唐山人歷經(jīng)“文革十年”、大地震，及地震后產生的社會現(xiàn)象，浩劫之大，絕對是不該被遺忘、浴火鳳凰絕對該鼓舞。宣傳唐山的電影，馮小剛選擇改編張翎的小說《余震》，卻抽離小說里層迭復雜的傷痛。誠如馮小剛說的，希望帶給觀眾溫馨感。尤其是小說里的養(yǎng)父。在電影里以大約兩場戲傳達了養(yǎng)母的疑慮，讓觀眾隱約去體會。
　　陳道明是光華四射的演員。養(yǎng)父的戲份雖不算多。卻是備受贊揚。徐帆撐起了整部電影的骨干隨著她看天災家變，從年輕媳婦至愛子結婚生子，她身為婆婆的心態(tài)，也變成當年的婆婆，愛心里，有著不能與她爭辯的強勢作為。這點，是人物經(jīng)過歲月淘洗，既細微又很突出的描述。再到，她面對返家的女兒，忽地跪下。多“沉重”地對女兒表達歉意的具體形式，卻教我看得毛骨悚然，絲絲“讀”到這位媽媽更多復雜的心思心意。
　　以唐山大地震為片名、以唐山建設為脈絡、以愛為骨血。都無法不看到這是部宣揚解放軍的電影。
　　姊姊長大后。由近年嶄露頭角的張靜初飾演。她的一切都是來自解放軍。以唐山大地震為名，感覺上是“利用”歷史的悲痛，愚弄觀眾的情感或辨識力?因此。若是安個別的片名，應該是更合乎影片的基調。馮小剛不擅于處理歷史題材?感覺上。他擅于掌握小人物在城市里的變化!我多么喜歡他的作品呀，曾在影評書《愛看電影的人》寫過他執(zhí)導的《大腕》，多諷笑、多有觀點的喪禮。他會變成第二個“張大導演”?由頗有見解、頗有創(chuàng)作力的導演，隨著商業(yè)趨勢，喪失原創(chuàng)力?倒是。華誼兄弟電影公司近幾年的發(fā)展，與開拓的拍片宣傳模式，絕對令電影人欣羨。
　　《唐山大地震》，予我最大的意義是：臺灣夏潮基金會宋東文董事長帶領臺灣11位作家至河北。由全國臺聯(lián)和河北省臺聯(lián)安排多項行程，尤其是，我們在唐山的新華劇院與唐山市民一起看這部極受矚目的電影。對臺灣人來說，也是沉重無比的傷痛，從唐山到臺灣的某些老人，即使是1987年年底開放大陸探親后，有家歸不得，再也無法探視唐山家人了。這從臺灣導演周晏子1998年的中視金鐘劇展《我的心留在布達佩斯》，即可見退伍老兵想念已不見唐山老家的心事。
　　災變，最能凝聚力量的，無非是情感。于是，《唐山大地震》最被歸類的影片類型不是災難片，而是親情片。在墓園，張靜初才深切地了解媽媽懸著多年的心有多苦，她一并“放下”32年的悲愴，一聲聲哭至心肺的“對不起”。教人感同身受。
　　若以大浩劫災難片的娛樂心情去看這部電影，是辜負了唐山人吧?
　　欣見一唐山一向世界展現(xiàn)盎然的生機。

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