李伯安，是人類藝術(shù)天幕上的一顆璀璨之星，我景之仰之。雖然，我和他并不相識(shí)，但是，我和他另有一段緣分。 　　今年，他遠(yuǎn)行十年了，我覺得他已離開很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，又覺得他離我很近很近……
　　因才情橫溢、作品不朽卻英年早逝而令世人無限扼腕嘆息者，這十年間，伯安先生是極其典型的一位。生前，他淡泊名利，睥睨炒作，甘于“面壁十年”，終將自己的全部激情、全部心血、全部生命和全部靈魂化作了一幅不朽之作《走出巴顏喀拉》。
　　對于他的人品、人格，對于他的畫品、畫格，我國文化藝術(shù)界的重腕評(píng)論家，都站在學(xué)術(shù)的前沿、世界的平臺(tái)乃至歷史（特別是繪畫史和藝術(shù)史）的高度，作出了很中肯的評(píng)價(jià)。比如，劉驍純稱他“是個(gè)殉道的藝術(shù)家”；翟墨稱他的作品是“中華民族的無價(jià)之寶”；林木說“他的生命也將永遠(yuǎn)與他的不朽的藝術(shù)同在”；劉勃舒說“李伯安就是20世紀(jì)畫壇的驕傲”；劉大為說“李伯安如同一個(gè)巨人矗立在20世紀(jì)的中國畫壇”；馮驥才稱他是“罕世和絕代的畫家”；黃永玉說“中國，有他一個(gè)就夠了”；上海時(shí)年八十五歲的著名評(píng)論家邵洛羊把他和盛唐的吳道子、北宋的武宗元、明末的陳洪綬并稱為“中國繪畫史上的四根擎天柱”，并說是他們“撐起了人物畫領(lǐng)域的朗朗乾坤”…… 這樣的盛譽(yù)和評(píng)價(jià)，對于當(dāng)代畫家來說，有幾人能夠企及呢？
　　回想起來，伯安先生“面壁十年”的前期，我還在河南日報(bào)社任總編室主任。由于伯安先生前自囚藝術(shù)牢籠，默然磨劍，了無聲息，加上我職守編報(bào)夜班，晨昏顛倒，很少涉外，所以我和他不僅無一面之緣，甚至我連他的名字也不曾聽聞。
　　那時(shí)候，報(bào)社的校對、檢查、資料、圖書、時(shí)事、美術(shù)和出版編輯統(tǒng)歸總編室領(lǐng)導(dǎo)。一天，美術(shù)組組長吳懋祥先生頗為鄭重地對我說：“河南美術(shù)出版社有位年輕畫家，人太老實(shí)，平時(shí)很少在報(bào)刊上發(fā)表作品。其實(shí)他的畫畫得相當(dāng)好！我們的美術(shù)專版給他發(fā)幾幅作品如何？”
　　吳懋祥先生是位極有聲望的著名老畫家，我特別敬重他。便道：“您老認(rèn)為可以，自然可以，當(dāng)然可以。”后來，作品見報(bào)之后，我才知道這位年輕的畫家叫李伯安。
　　事情就這么簡單。
　　時(shí)過不久，伯安竟托吳懋祥先生捎來一幅作品贈(zèng)我。那是一幅四尺斗方，取自唐代著名詩人王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》一詩的詩意。雖然筆墨粗辣，構(gòu)圖簡略，但一具山石、一叢紅葉，已將蒼翠寒山、孤煙落日的意境寫出來了。特別是那位倚杖老者，長髯若飄，閉目聽蟬，僅寥寥數(shù)筆，其瀟灑的意態(tài)，安閑的逸情，曠達(dá)的心境，高遠(yuǎn)的胸襟便呼之欲出了！畫幅的右邊，除題有“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺?。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬”的詩句外，還特別題寫有我的名字，我自然十分珍惜地珍藏起來了。事后，我只給他打了個(gè)電話表示感謝，卻未能夠當(dāng)面致謝。再后來，我奉命去籌備《大河報(bào)》，夜以繼日的奔忙使我失去了更多與書家、畫家直接接觸的機(jī)會(huì)。
　　1998年，突然石破天驚：李伯安為百米巨作《走出巴顏喀拉》累死了，年僅五十四歲。猶如響雷炸天，頃刻噩耗驚世！當(dāng)他的《走出巴顏喀拉》走出他空曠而簡陋的畫室，走出鄭州，走出河南，一步步走向社會(huì)、走向全國、走向五洲四海的時(shí)候，世界藝術(shù)的天幕上，豁然亮起一顆璀璨之星！
　　這些年來，我時(shí)常凝望這顆星，默默地表達(dá)我越來越濃的敬重之情，也默默地承受著越來越重的痛惜之情！
　　
　　敬重，是敬重他的品格。一張報(bào)紙的副刊或畫刊，要辦出風(fēng)格，辦出品位，辦出影響，離不開名家、大家的鼎力支撐。報(bào)紙上發(fā)表了他們的作品，應(yīng)該表達(dá)感謝之情的是媒體的編輯，應(yīng)該接受感謝之情的是作家和畫家，這是很明白的道理。伯安大概受中國“滴水報(bào)泉”這一傳統(tǒng)美德影響太深太深，硬是把這個(gè)關(guān)系搞顛倒了，受到了別人一點(diǎn)點(diǎn)幫助，就惶惶不安，立即就要酬謝，立即就要報(bào)答。僅此，就顯現(xiàn)出他的精神是多么無私和純潔，他的品格是多么值得敬佩和敬重！
　　痛惜，是痛惜他的早逝。一幅《走出巴顏喀拉》，長一百二十一點(diǎn)五米，高一點(diǎn)八八米，畫出二百六十六個(gè)真人般大小的人物，且用潑墨和細(xì)描相輔相成的藝術(shù)手法，不僅構(gòu)制了極其宏大的場景，而且充滿了極其復(fù)雜的細(xì)節(jié)。從1988到1998，他寂然面壁、嘔心瀝血長達(dá)十年。最后，竟一頭栽倒在畫室門前，將五十四歲的生命一同融入自己的絕筆之中……他贈(zèng)給我的畫，落款時(shí)間是“壬申年冬”（即1992年冬），那正是他的創(chuàng)作最繁重、最緊張、最疲勞的時(shí)期，他是如何擠出一點(diǎn)兒寶貴的縫隙，如何平緩一縷澎湃的激情，如何利用硯邊的余墨，如何吟詠一首王維的詩篇，從而為我創(chuàng)作了一幅韻味雋永的詩意圖？這些，我都不得而知。只是，我在想：他的任何一筆一墨，一涂一抹，都會(huì)加重他的頸椎疾病，都會(huì)增添他的疲勞，都會(huì)消耗他的心血……所以，他贈(zèng)給我的雖然只是一幅斗方，表達(dá)的卻是連同生命在內(nèi)的綿綿真情！
　　伯安，你走得太匆忙、太驟然、太可惜、太叫人難以承受了！
　　驀然仙逝作遠(yuǎn)行，
　　絕唱一闋成永恒。
　　生命之火雖短暫，
　　化作天幕一顆星。
　　伯安，為你，我永遠(yuǎn)在凝望著；為你，我永遠(yuǎn)在思念著；為你，我永遠(yuǎn)在祈禱著……■
　�。ㄘ�(zé)任編輯/呂 靜 電子郵箱：meizi0312@163.com）

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