道帶的技法 賴聲川:我一貫的技法就是笑中帶淚口龍迎春
發(fā)布時(shí)間:2020-03-01 來源: 散文精選 點(diǎn)擊:
電視是速食的,真正能夠留下來的是劇場(chǎng),可以說《暗戀桃花源》開啟了中國的話劇熱。而《寶島一村》的笑點(diǎn)其實(shí)比《暗戀桃花源》多很多,是一部笑中帶淚的作品。 《寶島一村》1月起在內(nèi)地6個(gè)城市進(jìn)行巡回演出,1月5日和6日的廣州站,則是全國首發(fā)。在臺(tái)灣首演的時(shí)候賴聲川和王偉忠兩個(gè)大男人在臺(tái)下相擁而泣,未料到采訪中他說的卻是,如果你要聽笑聲的話,《寶島一村》的笑聲,真是比《暗戀桃花源》還要多。
緣起:王偉忠講的100多個(gè)故事。濃縮到3家人身上
《廣州日?qǐng)?bào)》:為什么王偉忠自己不做這部劇的導(dǎo)演而非要找你?
賴聲川:(笑)這個(gè)你真的應(yīng)該問他,你知道嗎?在臺(tái)灣其實(shí)沒有人可以拒絕王偉忠,但是我一開始還是問他,為什么你自己不做?有這么多珍貴的人生資源,自己又可以做編劇?墒撬艽蟀自挼馗抑v,電視是速食的,真正能夠留下來的是劇場(chǎng)。他這一說之后我就突然覺得,好像有責(zé)任要做了,但是也一直沒有答應(yīng)他。
《廣州日?qǐng)?bào)》:所以,你成了惟一拒絕他的人?
賴聲川:也不是拒絕,就是沒想好要怎么做舞臺(tái)的處理,他很忙,中間我又做了好幾個(gè)戲,《陪我看電視》、《如影隨形》、《暗戀桃花源》和《women說相聲》巡演,直到有一天想到了,才答應(yīng)。對(duì)我來說,這個(gè)過程其實(shí)難在藝術(shù)選擇,不是人事選擇,我只是在想,王偉忠給我講了100多個(gè)故事,那么感性,要做…留在人們心中的作品,如果不了解的話,真的不敢當(dāng),也可以說這部戲前面的慎重造就了后面的順利。
《廣州日?qǐng)?bào)》:那最后你是怎么處理的?這個(gè)戲從題材上講好像并不適合做舞臺(tái)劇,電視劇做載體可能才容得下,甚至可以是一部歷史教材。
賴聲川:我找到的方法就是把25家人100多個(gè)故事,濃縮成3家人的故事。故事解決以后,舞臺(tái)處理就比較好做了。這3個(gè)家庭比較有代表性,一家是比較正常的,北京人,在北京就已婚的一對(duì)夫婦;一家是一個(gè)山東人,到臺(tái)灣認(rèn)識(shí)了當(dāng)?shù)嘏,然后結(jié)婚的;第三家是飛行官。臺(tái)灣的空軍是這樣子的,如果你的哥們摔死了,你就有義務(wù)娶他的太太或者女朋友。這3家人的這一代,加下一代,將那100多個(gè)故事濃縮到他們身上,就有了整個(gè)故事的發(fā)展。
眷村:非關(guān)政治,只有一群想回家而回不了的難民
《廣州日?qǐng)?bào)》:“眷村”的故事以1949年蔣介石退守到臺(tái)灣以后為背景,在這部戲里,你怎么做到淡化政治、專注情感?
賴聲川:你如果真正了解眷村,就知道這里面沒什么政治,《寶島一村》完全非關(guān)政治,只是一群想回家而回不了的難民,苦哈哈地等回家,一等40年,不管誰看,它都是個(gè)全人類的故事,我相信這種感覺對(duì)內(nèi)地觀眾也是相通的,所以這次可以順利地拿到在內(nèi)地的演出證。
《廣州日?qǐng)?bào)》:對(duì)內(nèi)地的觀眾來說,會(huì)有哪些熟悉的細(xì)節(jié)呢?
賴聲川:《寶島一村》里面,因?yàn)槎际莾?nèi)地去臺(tái)灣的人,所以說的都是內(nèi)地各地的方言,山東話、北京話。林青霞就是聽山東話聽到淚流的,王偉忠自己是一口地道的京片子,他同時(shí)還會(huì)說河南話、天津話、四川話,說什么像什么,都是眷村里學(xué)的。劇中還有一首歌叫做《我的家在山那邊》,這首歌的旋律就是來自《我的家在松花江上》,如今臺(tái)灣的很多年輕人對(duì)這首歌都不是很熟悉。《寶島一村》在臺(tái)灣演沖擊時(shí),坐在二樓一位老太太聽到這首歌的旋律響起,突然就站起來,在劇場(chǎng)中大聲地唱起《我的家在松花江上》,唱完之后老太太還很激動(dòng)地說:“這就是我們的歌!”
《廣州日?qǐng)?bào)》:劇中有王偉忠自己的故事在里面嗎?
賴聲川:有一個(gè)角色是影射王偉忠的,就是屈中恒演的那個(gè)角色,他后來終于同到北京,跟著爸爸媽媽一起見到奶奶,奶奶掃了他爸爸一巴掌,說這一巴掌是替你爸爸揍的,你們當(dāng)時(shí)走的時(shí)候說去玩一玩就回來,一玩就玩了40年。每次到這里,都有意想不到的轟動(dòng),因?yàn)橛^眾根本沒想到會(huì)突然有一巴掌扇過來,然后就會(huì)笑,笑過之后,就又會(huì)很想哭,你想,真的,一玩玩了40年,父親去世了,母親已成白發(fā)老人。
風(fēng)格:《寶島一村》笑點(diǎn)比《暗戀桃花源》還多,但哭得也多
《廣州日?qǐng)?bào)》:《寶島一村》嚴(yán)格來說是個(gè)正劇,甚至說是悲劇,但為什么林青霞看了會(huì)說,把自己弄得又哭又笑?
賴聲川:這是一部笑中帶淚的作品,觀眾一邊哭一邊笑,很奇怪的感覺,這其實(shí)也是我一貫的手法!熬齑濉鳖}材這樣一個(gè)悲哀的故事,我不希望從頭到尾悲到底,所以在基礎(chǔ)的悲哀中,要找到苦中作樂的東西,大時(shí)代是一個(gè)悲劇,但我要把時(shí)代落實(shí)到小人物的身上,由小見大!秾殟u一村》的笑點(diǎn)其實(shí)比《暗戀桃花源》多很多,真的是從頭笑到尾,而且這個(gè)戲比我其他所有的戲都要笑得多,也要哭得多。
《廣州日?qǐng)?bào)》:這是不是中國人的一貫思路,像《紅樓夢(mèng)》、張愛玲的小說,人生是個(gè)悲劇,但生命的過程,卻是熱鬧華麗的?
賴聲川:我比張愛玲樂觀太多了,我對(duì)人是有信心的,我希望觀眾離開劇場(chǎng)的時(shí)候,有被激勵(lì)的心情,使他去思考,如果僅僅是失落和絕望,那沒有意義。所以,不管題材多么嚴(yán)肅,我在處理的時(shí)候都希望能夠做輕松,當(dāng)然,做輕松不是目的,只是手法。我的作品可大可小,就像看《暗戀桃花源》,看完了,有人覺得好感動(dòng)、好好玩,都行。但是你去想,人一無所有來到一個(gè)地方,在世界上轉(zhuǎn)一國,得到和失去,有多荒誕,也可以。
《廣州日?qǐng)?bào)》:所以說,你的觀眾其實(shí)是可以分很多層面的。這讓我想起來,可以說《暗戀桃花源》開啟了中國的話劇熱,但之后很多減壓話劇出來,都是明星戲,卻是完全鬧劇的那種。
賴聲川:這是一個(gè)過渡時(shí)代,劇場(chǎng)起來了,我有幸參加這一段話劇的興盛。但在這個(gè)過程中,很多人看到的是商機(jī),其實(shí)也不怪他們,但觀眾是很敏感的,任何一個(gè)劇,制作不精良的話,就會(huì)使觀眾不冉進(jìn)劇場(chǎng),所以,如果說只是在市場(chǎng)上做短線的話,真的很可惜,你知道嗎?一個(gè)壞的作品就可以影響到所有人的劇場(chǎng)。
(摘編自《廣州日?qǐng)?bào)》)
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