早晨7∶00，是馬玉萍和李云祥老兩口一天的起點。既是舞臺搭檔又是生活伴侶，臺上臺下的默契讓他們幾乎不用交流就能了解對方的心意。下樓鍛煉時，馬玉萍總是瞅著人少的地方去，李云祥跟在妻子身邊，知道她要“練聲”了。回到家，馬玉萍把新到的報紙整理好放在老伴面前，《參考消息》《北京日報》《北京青年報》依次擺好，讀報是他練琴前的熱身。幾十年雷打不動的練習結(jié)束后，確定“狀態(tài)保持得不錯”，老兩口這一天才算踏實了。
　　讓他們癡迷了一輩子的這門藝術(shù)叫做“河南墜子”。
　　
　　就愛得死心塌地
　　
　　66年前，6歲的馬玉萍踏上了學藝道路，那個年代，小學徒的苦“三天三夜都說不完”。馬玉萍在六七個姐妹中年紀最小，但優(yōu)秀的天資和悟性讓師娘李香冬眼前一亮，像發(fā)現(xiàn)了一塊未經(jīng)雕琢的璞玉。在她口傳心授的教學中，馬玉萍接觸了各種各樣的劇種，最后卻在河南墜子上一錘定音。并非出于偏愛，當時另有苦衷，“唱戲的行頭買不起，鳳冠多少錢一個？唱墜子只需一身旗袍，多少年都能穿下來”。
　　在山西太原這個曲藝班子里，9歲的李云祥是她的師兄，學習墜琴。他們的合作從童年就開始了。
　　10歲，馬玉萍在太原最繁華的柳巷正大飯店登臺演出。不得不承認有些人天生就屬于舞臺，燈光打在身上，河南墜子的前奏不緊不慢地響起，馬玉萍手持簡板一亮相，簡直心花怒放。一曲《小黑�！酚嘁魟偮洌�觀眾的掌聲立刻包圍了她。馬玉萍單純地高興著：我終于能唱了！在她的世界里,“怯場”這個詞從來沒出現(xiàn)過。
　　由于太原局勢動蕩，曲藝班子流轉(zhuǎn)到天津、唐山等地，漸漸地有機會跟河南墜子三大流派之一的程玉蘭同臺演出。程玉蘭樸實的曲調(diào)和圓潤的唱腔如同天籟，馬玉萍完全被迷住了。一股神奇的力量牽引著她，她一遍遍地傾聽、觀察、模仿，河南墜子像一個美麗的深潭，無盡地美，無盡地深。這一刻，15歲的馬玉萍發(fā)現(xiàn)自己真正愛上了它，而且這一愛就愛得“死心塌地”。
　　
　　京味河南墜子的魅力
　　
　　在當時，夫妻倆一唱一拉被稱作“有槍有馬”，能夠養(yǎng)家糊口了。1952年和1955年，李云祥、馬玉萍先后加入了北京曲藝團。50年代，馬玉萍與師姐姚俊英唱對口，被稱為“姚馬墜子”。20歲左右的馬玉萍已經(jīng)小有名氣，唱腔和表演日趨成熟，而真正讓她紅遍大江南北的是一出名叫《十個大雞子兒》的曲目。
　　“當時真是火�。∠攵枷氩坏�。”
　　1972年，整個中國正禁錮在“文革”中，舞臺上僅有幾個樣板戲，曲藝基本上停頓了。馬玉萍夫妻倆與同行仍在嘗試創(chuàng)作，但連著兩個節(jié)目都以失敗告終。為了跟上時代風格，“大刀闊斧地改，冒進了，沒有遵循藝術(shù)規(guī)律”，整曲都在“亮高音”，沒有輕重緩急，很快便被觀眾淡忘。
　　《十個大雞子兒》在這時出現(xiàn)在夫妻倆的視野中。當曲藝團同事李增瑞把自己創(chuàng)作的草稿拿給馬玉萍看時，她馬上覺得“有戲”。故事很簡單，兩個解放軍戰(zhàn)士在村里撿到10個雞蛋，想方設(shè)法找到了失主，不拿群眾一針一線。相聲演員李增瑞努力避開特殊時代的種種禁忌，在“軍民魚水情深”的主題上以小見大，寫得情趣盎然。
　　經(jīng)過一個多月的編排，在集體智慧的碰撞下，《十個大雞子兒》一炮打響。中央人民廣播電臺播出后，馬玉萍美妙的唱腔和地方曲種的新鮮感立刻抓住了聽眾，中國掀起一片追捧河南墜子的狂潮�！妒畟�大雞子兒》像清新空氣一樣讓群眾枯燥的生活為之一振。
　　“一天十幾個臺都在播，大家知道了河南墜子，知道了馬玉萍�！弊羁駸岬臅r候，馬玉萍每天都能收到聽眾來信，學習《十個大雞子兒》的愛好者更是踏破了門檻。
　　這個曲目的成功決非偶然，在曲藝團音樂工作者劉永寧的創(chuàng)意下，李云祥在前奏上大膽融入《三大紀律八項注意》的調(diào)子，“情境一下就出來了”。馬玉萍在唱腔上下功夫，在傳統(tǒng)河南墜子的基礎(chǔ)上吸收了姐妹藝術(shù)河南梆子和越調(diào)的優(yōu)點，老腔新唱。
　　另外，馬玉萍“北京字兒，河南味兒” 的個人風格也更加明朗――好多河南土語北京觀眾聽不懂，她在保持河南韻味的前提下，靈活地采用了一些普通話�！皼]有創(chuàng)造就沒有生命力�！瘪R玉萍對此深信不疑。
　　馬玉萍以“甘、甜、脆、美、俏”的演唱特色征服了觀眾，成為新一派河南墜子的代表人物之一。1988年4月，她在北京成功地舉辦了個人專場演唱會；1999年和2001年，馬玉萍和李云祥兩次赴臺灣演出，好評如潮。
　　
　　婦唱夫隨的幸福人生
　　
　　被馬玉萍稱為“大好人”和“模范丈夫”的李云祥，多年來都扮演著綠葉的角色。作為全國著名的墜琴表演藝術(shù)家，他的謙虛和低調(diào)在圈子里是出了名的。
　　聚光燈下的總是演唱者，伴奏演員就有點幕后英雄的味道。行內(nèi)有句話叫做“七分拉三分唱”，對墜琴演奏者來說，河南墜子不同于其他曲種，“墜子非常豐富，一個段一個樣”，既得烘托人物，又要把握節(jié)奏和情緒，同時還得保證跟演唱者的配合嚴絲合縫。李云祥把全部的精力和熱情都奉獻給了那把墜琴。
　　“我這個墜子演員不好對付，每個段子都有不同的創(chuàng)新�！瘪R玉萍拍著老伴的肩膀，“所以他的伴奏必須有變化，拖腔運用啊，強弱對比啊，隨時跟著我走。”
　　幾十年形成的默契自不必多言，但兩人因為表演細節(jié)“爭得臉紅脖子粗”也是常有的事�！斑@個應(yīng)該這么唱�！薄安粚�。”反復折騰，鬧別扭了，不說話了。但還得練啊，最后總是馬玉萍先開口打破僵局，“來，唱！”然后再分析人物、劇情，各說各的理由，終有一人妥協(xié)，達成統(tǒng)一。
　　
　　現(xiàn)在，馬玉萍帶著兩個徒弟，每周都會去北京歌舞劇院授課。李云祥也招收到了一個20歲的學生，這個“有底子、有靈氣”的小伙子讓他倍感欣慰。如今已經(jīng)退休的老兩口最大的心愿就是“讓河南墜子在北京傳承下去”。
　　編輯/麻 雯mawen214@163.com
　　
　　馬玉萍
　　著名河南墜子表演藝術(shù)家。中共黨員，1936年出生，國家一級演員，享受國務(wù)院特殊津貼。曾任中國曲藝家協(xié)會理事、中國音樂家協(xié)會會員、北京市曲藝家協(xié)會副主席。
　　代表作：《借》《雙鎖山》《十個大雞子兒》《穆桂英指路》
　　
　　李云祥
　　著名墜琴伴奏藝術(shù)家。1933年生人，自幼家傳學藝，13歲登臺伴奏。1950年帶藝拜師段永泉，1952年參加北京曲藝團。

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