《唐山大地震》的確是―部具備了“感人情懷”的好電影。如果非要我說出影片的不足來，那就是片子既然拍成了，如果有自信的話，干嘛還要浪費那么多的人力財力，就像證券公司推銷股票似的到處去搞“路演”呢?不過，這也恰好反證了―個事實：即便是中國電影工業(yè)龍頭企業(yè)的華誼兄弟公司，即便是中國影片制造領軍人物的馮小剛導演，他們面對市場都是沒有底氣的，所謂要創(chuàng)5億元票房收入的豪言，只不過是廣告用語而已，抑或是說來壯膽的。
　　言歸正傳，《唐山大地震》海報上所說“23秒，32年”，其實是在棚述這樣―個故事：地球在23秒的時間里，作了―個極其簡單的局部動作，而在她身體上賴以生存的某一家人，卻花費了32年漫長的時間，才處理完因23秒而發(fā)生的情感事故。這個故事之所以讓人為之動情、為之落淚，因為它所觸及的正是人性中最柔軟，最溫暖的那個部分，還因為影片中對生存與死亡、幸福與痛苦、親隋與怨恨細致入微的刻畫動人心弦 。
　　簡單地說兩個感人至深的細節(jié)：地震給方登帶來的不僅僅是失去家庭的創(chuàng)傷，更多的是給她留下了揮之不去的怨恨情節(jié)，為此她強迫自己四處逃避。多年后，她終于帶著自己的女兒與養(yǎng)父重聚，養(yǎng)父老淚縱橫，疼惜之情溢于言表。因為害怕再次失去自己惟一的養(yǎng)女，養(yǎng)父便試探地問她：“為什么不回唐山尋找親人?再怎么地震，親人總還是有的”。方登第一次敞開心扉，對養(yǎng)父揭開了隱隱作痛多年的傷疤說：“我不是記不得，我是忘不了!”這句話真實地顯現(xiàn)出了一直活躍在方登心靈深處的“余震”，那是對母親李元妮怨限與思念的交織。影片最后，一家人來到墓地拜祭父親，方達找人把方登的墓給撬開了，里面除了有當年的小書包，還有一摞嶄新的課本。方達告訴姐姐：“媽每年都是買兩份課本，你一份我一份。”此刻，再也忍不住的方登蹲在地上泣不成聲，最后緊緊摟住母親李元妮的脖子，哭聲里一遍一遍地重復三個字：“對不起!”――親情徹底戰(zhàn)勝了一切怨恨。
　　在《唐山大地震》中，如果一定要給“怨恨”確定個級別，那么方登對母親李元妮的怨恨、方登養(yǎng)父母之間的不滿、方登對弟弟方達的嫉妒相當于23級。但是，如果要給影片中的“親情”確定級別的話，那么母女之間的血肉親情、養(yǎng)父母之間夫妻親情、姐弟之間的手足親情則相當于32級。其實，在每個家庭里，在每個人身上，都有相當于32級的親情，只要有真摯的情感，就不會有超出親情的怨限，再大的“地震”，也震不滅親情的火焰。這就是從《唐山大地震》中，折射出的馮小剛對家庭的看法，對親隋的觀念。我贊同他說的一句話：“我也挺排斥那種跟他父母都不親的人!”所以，在馮小剛的導筒下，雖然背景是曠世災難，但是《唐山大地震》卻依然擁有―個十分溫馨而圓滿的結局，這種構思的緣由不言而喻。
　　看完片子后我就想，如果不是以唐山地震為背景，而是以日本關東大地震或者別的什么地震為背景，會有什么不一樣的效果嗎?觀眾們是不是一樣會哭呢?依我的一己之見，肯定會是一樣的效果，以馮小剛的技巧和聰明勁來說，觀眾們照樣還是會哭的，因為他的確搔到了觀眾們最柔軟、最溫暖的地方。馮小剛是個講故事的高手，他能夠精確地點著老百姓們的哭穴或者是笑穴。正是因為他是個高手，我就認為地震只是電影的―個花招，唐山更是一個花招，點中觀眾的哭穴才是他的真招。這就好比―位功夫蓋世的劍客，手中握的是寶劍還是樹枝并不重要，重要的是他爐火純青的劍法功夫。
　　不一定非得有地震，也不一定非得是唐山，只要有方登方達他們一家的故事，馮導―樣也能夠拍出感人肺腑的片子來。但是，對于王中軍來說，對于華誼公司來說，對于全國票房來說，感人肺腑的片子并不一定就是好片子，當然，如果真的賺到5億票房的話，那就一定是部好片子。馮小剛深知這一點，“地震”對于老百姓來說具有關注焦點的效應，“唐山”對于投資方來說具有廣告宣傳的效應，如果不使出“地震”和“唐山”這兩個花招，如果引不起世人的共鳴與關注，如果不產(chǎn)生_定的廣告效益，即使電影院里的觀眾們再哭得―塌糊涂，卻對于提高票房收入于事無補的話，《唐山大地震》就不會是部好片子，馮小剛就不會是個成功的導演，至少在王中軍的眼中是這樣的。――這就是商業(yè)電影的法則。

相關熱詞搜索：唐山 淚眼 地震 淚眼看《地震》唐山不再哭 淚眼看世界世界都在哭 淚眼圖片