趙先聞是一個不肯墨守陳規(guī)、循歸蹈矩的人。他投身于現代彩墨畫的追求，幾經努力甚至經過失敗的痛苦，創(chuàng)立了自己的語言體系，找到了自己在現代彩墨畫運動中的發(fā)展軌跡。 　　經歷過不斷創(chuàng)新的鍛煉，趙先聞進入了一個自覺的、堅定的時期。在上世紀末本世紀初，他的自我風格終于被人們所公認。
　　藝術家之所以是藝術家，就在于他有這么股瘋勁兒，但絕不是狂妄，因為藝術最寶貴的內涵，就在于創(chuàng)新。而創(chuàng)新，就是要做到敢于標新立異、與眾不同。先聞的創(chuàng)新是在中國傳統(tǒng)繪畫的基礎上，經過深思熟慮的頓悟。他在經過長期的研究之后，選定了傳統(tǒng)文人畫的兩個要害之處，開始了他的革新。他說：“中國傳統(tǒng)文人畫的兩大軟肋：一是不講色調，二是不講構成。創(chuàng)造新傳統(tǒng)，不妨從這里打入。色調和構成，民族精神和現代觀念，這就是我的追求，這就是我的現代彩墨畫�！毖�著這條思路，我們也來看看先聞所做的努力。
　　第一是中國畫的色調問題。縱觀趙先聞的彩墨作品，墨依然是畫畫的骨架與靈魂，但色彩的統(tǒng)領作用卻顯得十分突出。也許是刻意的安排，每一幅畫上，由一個主色統(tǒng)領，把周圍的筆墨線條巧妙地組織起來，成為一種富有節(jié)奏的層次推進，構成趙先聞作品的特色。
　　第二是關于構成。這里主要指的是花鳥畫構圖中的布局問題。先聞認為，之所以講構成，是因為構成比常用的構圖更強調畫面諸形式因素中的內在聯系，更重構圖元素中的組合關系，更重畫家的理念表現。趙先聞現代彩墨畫的構圖，確實在這方面有了一個革命性的變革。在正方形里面，趙先聞自由地運用著“平面構成”的基本骨骼，把畫幅內的素材梳理成各種構成章法，呈現出精心設計的秩序感，或平行，或漸進，或放射，或變異，再加上大小、多少、疏密、長短的變化，在秩序中又蘊涵著突破秩序的變異�？梢哉f，他在花鳥畫中把構成的原理用活了。
　　趙先聞把他的構成原理概括成12個字，即“點線面、角方圓、黑白灰、紅黃藍”。他說，這12字里面包含了構成最基本的元素，最基本的形狀，最基本的層次和最基本的色調。這也就是他關于構成的“最基本的理論”。
　　新穎的構圖和色調是趙先司作品的主要特征。這是傳統(tǒng)功力和創(chuàng)新精神的完美結合所造就的成果。正如趙先聞說“我創(chuàng)造我的世界。我在我的世界里”。
　　
　　編輯／楊曉璐

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