當(dāng)代文學(xué)伴隨著新中國的建立，已經(jīng)走過60多個(gè)春秋。60多年來，中國文學(xué)伴隨著社會(huì)形態(tài)的變化而跌宕起伏。特別是在進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)之后，文化呈現(xiàn)多元化，中國文學(xué)被邊緣化。但由于中國文學(xué)在改革開放后，擺脫了舊觀念的束縛，遵循了文學(xué)創(chuàng)作的基本規(guī)律，在堅(jiān)守陣地的同時(shí)，依然有所突破，達(dá)到一個(gè)新的境界，新時(shí)期所取得的文學(xué)成就是不能漠視的。
　　對(duì)于中國當(dāng)代文學(xué)，大體可劃分為三個(gè)階段：第一個(gè)階段為建國后的17年；第二個(gè)階段為“文革”中的10年；第三個(gè)階段是改革開放后的30年。這三個(gè)階段的不同時(shí)期，文學(xué)都打上了不同時(shí)代的烙印，彰顯了時(shí)代的變革，展現(xiàn)了不同時(shí)代的文學(xué)特色。
　　建國后17年的熱血沸騰
　　在建國初期，由于戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛結(jié)束，一些作家根據(jù)自己在戰(zhàn)爭(zhēng)年代積累的生活，創(chuàng)作出一批戰(zhàn)爭(zhēng)題材的文學(xué)作品，如孫犁的《風(fēng)云初記》，馮德英的《苦菜花》，曲波的《林海雪原》，劉知俠的《鐵道游擊隊(duì)》，劉流的《烈火金剛》，馮志的《敵后武工隊(duì)》，馬烽、西戎合著的《呂梁英雄傳》，雪克的《戰(zhàn)斗的青春》，吳強(qiáng)的《紅日》等作品大都是描寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)的。由于作家具有深厚的生活底蘊(yùn)，所以這些作品都普遍贏得了廣大讀者，成為那個(gè)時(shí)代的暢銷書，書中的不少人物成為那個(gè)時(shí)代人們心目中的偶像。這些作品對(duì)于弘揚(yáng)民族精神和革命英雄主義精神都起到了不可估量的作用，可以說是影響了一代又一代青少年。
　　此外，楊沫的《青春之歌》、梁斌的《紅旗譜》，也都是很有文學(xué)張力的作品。尤其是《青春之歌》，在那個(gè)時(shí)代具有廣泛的影響，林道靜這個(gè)人物受到青年讀者的青睞。由羅廣斌與楊益言合著的長篇小說《紅巖》，反映的是中國共產(chǎn)黨重慶地下斗爭(zhēng)。這部作品是那個(gè)時(shí)代的暢銷書，江姐這個(gè)文學(xué)形象，激勵(lì)了千千萬萬個(gè)讀者，對(duì)于青年一代確立英雄情結(jié)，起到了積極的作用。還有李英儒的《野火春風(fēng)斗古城》，也是反映地下斗爭(zhēng)的佳作。
　　在五十年代，農(nóng)村進(jìn)行合作化運(yùn)動(dòng)，以及成立人民公社和大躍進(jìn)等等。作家們也對(duì)農(nóng)村生活給予熱切關(guān)注，寫出了一批很有分量的好作品。這其中有趙樹理的《三里灣》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》(第一部)、浩然的《艷陽天》。這些作品都反映了那個(gè)時(shí)期農(nóng)村和農(nóng)民的現(xiàn)狀，藝術(shù)地再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代波瀾壯闊的農(nóng)村生活。其中《三里灣》是中國第一部在較大規(guī)模上反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的長篇小說。這部作品的主旨是抵制和批判自私自利只顧個(gè)人發(fā)家的自發(fā)資本主義傾向，頌揚(yáng)和倡導(dǎo)集體互助共同富裕的農(nóng)業(yè)合作化道路。而柳青的《創(chuàng)業(yè)史》也是寫農(nóng)業(yè)合作化的，當(dāng)年他作為縣委副書記，長期居住在長安縣皇甫村體驗(yàn)生活，所以它的作品生活底蘊(yùn)特別厚實(shí)，人物刻畫生動(dòng)傳神，類似梁生寶等人物刻畫的栩栩如生，成為文學(xué)典型�？陀^地說，在這些反映農(nóng)村生活的長篇小說中，柳青的《創(chuàng)業(yè)史》稱得上翹楚，是一部史詩般的作品，在中國文壇占據(jù)重要地位。
　　這個(gè)時(shí)期不能不提到王蒙、劉紹棠等作家。他們都是那個(gè)時(shí)期才華橫溢的作家，劉紹棠還被稱之為神童作家，他13歲發(fā)表作品，17歲出版短篇小說集《青枝綠葉》，成為文壇的新星。王蒙在18歲那年就寫出了長篇小說《青春萬歲》，但他因?yàn)椤督M織部來的年輕人》而惹禍上身，被打成右派，劉紹棠也遭遇同樣的命運(yùn)。這些本來璀璨奪目的文學(xué)新星，被一場(chǎng)政治風(fēng)波所淹沒，殊為可惜。
　　五六十年代還有一些好的作品也值得關(guān)注，如姚雪垠的《李自成》(第一部)、楊朔的《蔡文姬》、老舍的《茶館》、劉厚明的《馬蘭花開》，都見證了作家的功力，稱得上是那個(gè)時(shí)代的上乘之作。
　　建國后的17年，中國文學(xué)在毛澤東主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神的指引下，在百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針引領(lǐng)下，出現(xiàn)了一批文學(xué)表現(xiàn)手法新穎，生活底蘊(yùn)厚實(shí)，質(zhì)量上乘的好作品。特別是一批反映戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，真實(shí)地記錄和反映了中國共產(chǎn)黨率領(lǐng)中國人民進(jìn)行艱苦絕卓的武裝斗爭(zhēng)，弘揚(yáng)了民族精神和革命英雄主義精神，成為人民的寶貴財(cái)富，其中不少作品都搬上了銀幕和熒屏，成為紅色經(jīng)典。
　　“十年內(nèi)甜”中的沉寂
　　在“十年內(nèi)亂”期間，一些名作家受到直接沖擊，被作為牛鬼蛇神和封資修之類的人物，受到殘酷的政治迫害，被剝奪了寫作的權(quán)利和自由。如老舍、吳晗、鄧拓等作家因無法忍受造反派的污辱和迫害，而走向了不歸路。“十年內(nèi)亂”，災(zāi)難深重，導(dǎo)致文壇凋零。這個(gè)期間共出版長篇小說140多部，還有一些詩歌、散文、報(bào)告文學(xué)、話劇等。這個(gè)時(shí)期的作品主要是寫階級(jí)斗爭(zhēng)和無產(chǎn)階級(jí)專政以及無產(chǎn)階級(jí)革命派和走資派之間的斗爭(zhēng)，生活扭曲，人物變態(tài)，思想僵化，導(dǎo)致作品假大空。只有《閃閃的紅星》、《萬山紅遍》、《創(chuàng)業(yè)》、《李自成》(第二部)等作品還具有―定的文學(xué)價(jià)值。
　　“十年內(nèi)亂”時(shí)期推出的革命樣板戲，成為那個(gè)時(shí)代的“主旋律”和主要的娛樂內(nèi)容。樣板戲在全國廣泛普及，神州大地到處都蕩漾著樣板戲的唱腔。后來對(duì)于樣板戲的評(píng)價(jià)頗有爭(zhēng)議，因?yàn)闃影鍛蚺c某些政治人物有所關(guān)聯(lián)，所以受到一些人的批評(píng)。雖然樣板戲提倡所謂的“三突出”，但總體上還是按照藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作的，而且堅(jiān)持培育樣板，精益求精。樣板戲至今傳唱不衰，具有很強(qiáng)的生命力，成為京劇藝術(shù)現(xiàn)代戲的經(jīng)典之作，說明它們是藝術(shù)精品，也是京劇藝術(shù)工作者智慧的結(jié)晶。
　　“十年內(nèi)亂”期間所出版的長篇小說，不僅數(shù)量少，而且質(zhì)量很低劣，讓人們有記憶的作品非常之少。像浩然的《金光大道》就是這個(gè)時(shí)期的較有影響的長篇了�，F(xiàn)在回過頭來看這部作品，就是主題先行、以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱的產(chǎn)物，沒有多少文學(xué)價(jià)值。如《洪南作戰(zhàn)史》等，都是表現(xiàn)所謂階級(jí)斗爭(zhēng)的，幾乎沒有什么文學(xué)價(jià)值�！笆�年內(nèi)亂”，文壇遭到扼殺，作家遭到迫害，更可怕的是違背了文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律，所謂“主題先行”、“三突出”等等，這些錯(cuò)誤的文學(xué)理念，直接把文學(xué)引入歧途，使文學(xué)遭受重創(chuàng)。
　　改革開放后的30年繁榮
　　改革開放以后，中國文學(xué)由于掙脫了舊觀念的束縛，放棄了文學(xué)“從屬于政治”的提法，文學(xué)為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)替代了“為政治服務(wù)”。鄧小平曾提出，作家藝術(shù)家寫什么和怎樣寫，應(yīng)由作家藝術(shù)家在實(shí)踐中自己解決，不要橫加干涉。為作家創(chuàng)作提供了廣闊的空間。同時(shí)，時(shí)間是檢驗(yàn)真理的惟一標(biāo)準(zhǔn)的大討論，也進(jìn)一步推動(dòng)了文學(xué)理念的改變和作家思想的解放。改革開放后的前10年是中國文學(xué)的“井噴期”。這個(gè)時(shí)期，文壇真正實(shí)現(xiàn)了百花齊放、百家爭(zhēng)鳴。文學(xué)幾乎占據(jù)了普通受眾文化生活的一半天地，各類文學(xué)刊物如雨后春筍般涌現(xiàn)，一些青年作家脫穎而出，為文壇注入了活力，如賈平凹、張煒、莫言、梁曉聲、陳建功、盧新華、葉辛、鐵凝、王安憶等都是那個(gè)時(shí)代涌現(xiàn)出來的青年新銳作家。作家名作引人關(guān)注，文學(xué)成為人們文化生活的重要組 成部分。在改革開放初期，出現(xiàn)了盧新華的《傷痕》、劉心武的《班主任》、從維熙的《大墻底下的紅玉蘭》等傷痕文學(xué)，一度轟動(dòng)文壇。后來又陸續(xù)出現(xiàn)了反思文學(xué)、知青文學(xué)、尋根文學(xué)、改革文學(xué)，以及意識(shí)流和朦朧詩等。那時(shí)的文壇真是姹紫嫣紅、絢麗多姿。巴金的《隨想錄》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、莫言的《紅高梁家族》、張煒的《古船》、路遙的《平凡的世界》、賈平凹的《浮躁》應(yīng)是改革開放初期的經(jīng)典作品。
　　改革開放呼喚作家的參與，蔣子龍開改革文學(xué)之先河。他將自身涌入改革開放的大潮中，記錄了經(jīng)濟(jì)改革的歷程，刻畫了在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中涌現(xiàn)出來的形形色色的人物。他先后創(chuàng)作出多部反映經(jīng)濟(jì)改革的中短篇小說。如《一個(gè)機(jī)電局長的一天》、《喬廠長上任記》、《開拓者》、《赤橙黃綠青藍(lán)紫》等力作。其中《喬廠長上任記》被稱之為新時(shí)期中國文學(xué)的一個(gè)重要里程碑，在中國文壇占據(jù)重要地位。
　　進(jìn)入90年代之后，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，文化市場(chǎng)受到?jīng)_擊，開始呈現(xiàn)多元化，文學(xué)的地位日漸削弱，開始處于邊緣化。文學(xué)再也不能成為文化的引領(lǐng)者，正在逐步喪失讀者，遠(yuǎn)離受眾。此時(shí)，有評(píng)論家認(rèn)為，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、快餐文化、口水作品的流行，傳統(tǒng)文學(xué)將會(huì)走向沒落。其實(shí)，這種判斷和評(píng)價(jià)是沒有多少根據(jù)的，也是不符合中國文學(xué)現(xiàn)狀和客觀地位的，文學(xué)處于邊緣化是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然。因?yàn)槭袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮帶來的文化多元化，必然會(huì)對(duì)文學(xué)形成沖擊。在電視、網(wǎng)絡(luò)和各種文化娛樂興盛的時(shí)期，文學(xué)不可能像過去那樣獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。它必然會(huì)被“淹沒”在多元的文化之中。但盡管如此，中國文學(xué)由于思想解放，環(huán)境寬松，作家有了較大的創(chuàng)作自由和創(chuàng)作平臺(tái)，好作品還是不斷涌現(xiàn)。特別是以人為本的創(chuàng)作理念，使文學(xué)更講人性化，塑造了以人為本、百花齊放、大膽創(chuàng)新、勇于實(shí)踐的底色。這個(gè)階段文學(xué)創(chuàng)作空前活躍，各類寫作門類和寫作方式不斷涌現(xiàn)，如實(shí)驗(yàn)小說、女性小說、青春小說、新寫實(shí)小說、類型小說、私人化寫作、低齡化寫作、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、手機(jī)文學(xué)等各種文學(xué)現(xiàn)象和文學(xué)樣式異彩紛呈，營造了一個(gè)兼容并蓄、開放多元的文學(xué)生態(tài)環(huán)境。一支支新生文學(xué)力量的崛起，使文學(xué)生態(tài)得到優(yōu)化。韓寒、郭敬明，張悅?cè)坏刃落J作家的涌現(xiàn)，給看似有些沉寂和落寞的文壇增加了亮色與活力。尤其是他們的作品發(fā)行動(dòng)輒上百萬，見證了他們對(duì)文壇的沖擊力和非凡的影響力，讓傳統(tǒng)作家刮目相看。
　　在改革開放后，中國文壇推出了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，如茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)、老舍文學(xué)獎(jiǎng)等等。這些獎(jiǎng)項(xiàng)的推出，對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作具有積極推動(dòng)作用。如茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是中國長篇小說的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，如今已評(píng)了八屆，有36部作品榮膺這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)比雖不能說是盡善盡美，但總體上還是評(píng)出了不少好作品。如姚雪垠的《李自成》、劉心武的《鐘鼓樓》、路遙的《平凡的世界》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、熊召政的《張居正》、賈平凹的《秦腔》、張煒的《你在高原》、莫言的《蛙》等，都是改革開放后很有力度的作品。
　　中國文學(xué)和中國作家也引起世界文壇的矚目。據(jù)有關(guān)方面統(tǒng)計(jì)，僅國家圖書館收藏的英、法、德、意、西等歐洲語種的中國改革開放30年文學(xué)譯作即在40。種以上，中國有作品被譯成西方文學(xué)的當(dāng)代作家有150位以上。還有一批作家紛紛在國際上獲獎(jiǎng)，其中莫言、王蒙、賈平凹、姜戎、余華、張煒等均獲得過各類不同的國際文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。中國文學(xué)已在世界文壇占據(jù)了一定的地位。
　　回顧中國文學(xué)建國后所留下的足跡，由于受社會(huì)形態(tài)變革所影響，三個(gè)階段的文學(xué)發(fā)展很不均衡，除了“文革”期間的文學(xué)發(fā)展處在低潮期、荒蕪期之外，其他兩個(gè)階段各有特色，各有收獲，但綜合評(píng)價(jià)，還是改革開放后的30年成績最為顯著，收獲最多。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期給作家提供了很大的自由度和廣闊的平臺(tái)，有利于作家解放思想，展示才情，出力作出精品。這個(gè)期間，中國不乏世界一流的作家，不乏和世界文學(xué)佳作相媲美的好作品。如陳忠實(shí)的《白鹿原》并不比司湯達(dá)的《紅與黑》遜色。張煒洋洋450萬言的《你在高原》，展現(xiàn)了作家對(duì)文學(xué)的一種摯愛和堅(jiān)守，所體現(xiàn)的文學(xué)精神同樣令人敬仰。所以，中國文學(xué)雖然處于邊緣化，但并不能說明中國文學(xué)水平下降了。恰恰相反，中國文學(xué)在改革開放30年里，有了質(zhì)的飛躍，達(dá)到了一個(gè)新的高度，一批作家和作品完全可以笑傲于世界文學(xué)之林。
　　
　　編輯　杜啟洪

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