今天，我們看那個時代的電影時，對那些女特務(wù)或許根本沒有什么興趣。但那個時代的人們，尤其是青年人，卻被這些女特務(wù)深深吸引，茨威格說過，“耳聞目睹得愈是少，在夢幻中想得愈是多。”
　　
　　在二十世紀五六十年代中國大陸的“紅色電影”中，以“反特”為題材的電影占有相當?shù)匚�，同時也是那時代最受觀眾歡迎的電影種類。而這類電影之所以受歡迎，一個重要的原因，是因為其中往往有那種以女特務(wù)身份出現(xiàn)的人物形象。這種女特務(wù)，雖然是“反面人物”，雖然導(dǎo)演和演員極力要表現(xiàn)出她們心靈的兇殘和骯臟，但廣大觀眾仍然深深被她們所吸引。套用一句俗而又俗的話：女特務(wù)是“紅色電影”中“一道亮麗的風景”。
　　當年的觀眾中，至今還有一些人對這類女特務(wù)一往情深、懷戀不已，提起來便兩眼放光，仿佛提到的是自己初戀的情人。
　　
　　“美女計”與“美男計”
　　在五六十年代的“紅色電影”中，有“敵方”的特務(wù)形象，也有“我方”的偵察員形象�！皵撤健钡奶貏�(wù)往往是女性，以致女特務(wù)能組成一種人物畫廊。而“我方”的偵察員，則往往是男性。說得更直白些，在這些電影中，“敵方”往往派遣青年女性潛入“我方”執(zhí)行特務(wù)任務(wù)，而“我方”潛入“敵方”執(zhí)行特務(wù)任務(wù)者，則總是青年男性。
　　“紅色文藝”表現(xiàn)的當然是“紅色道德”。在這種“紅色道德”的支配下，便出現(xiàn)這種情況：“敵方”可對“我方”大施其美女計，但決不可對“我方”施以美男計；“我方”可對“敵方”施以美男計，但決不可對“敵方”施行美女計。這種“紅色道德”顯然并不令人陌生�！皵撤健睂Α拔曳健笔┬忻琅�計，其結(jié)果當然是徒勞，從“敵方”的立場來說，是偷雞不成蝕把米，賠了夫人又折兵，從“我方”的立場來說，則是不但挫敗了“敵方”的陰謀詭計，還多少占了些便宜。“我方”對“敵方”施行美男計，其結(jié)果當然是卓有成效的，是以大勝告終的，從“敵方”的立場來說，仍然是雙倍的損失，而從“我方”立場來說，則是雙倍的收獲。
　　
　　用“革命意志”對待風情萬種
　　“紅色電影”不僅僅寫“敵方”女特務(wù)以色相引誘“我方”人員，還往往讓女特務(wù)對“我方”人員“動真情”，這也是很耐人尋味的�！队⑿刍⒛憽分械陌⑻m，風情萬種、艷壓群芳，但卻對打入“敵方”內(nèi)部的“我方”偵察科長曾泰一往情深�！堆虺前瞪凇分械陌斯茫瑑x態(tài)萬方、妖冶嫵媚，但卻對打入“敵方”的“我方”偵察員王煉情深意濃。“紅色電影”不僅讓“敵方”女特務(wù)愛上“我方”偵察員，而且往往還要強調(diào)她們是在有眾多追求者的情況下對“我方”偵察員情有獨鐘。
　　“紅色電影”中，為了“革命工作”的需要，“我方”偵察員，可對“敵方”女特務(wù)虛與委蛇、虛情假意，但卻絲毫不能弄假成真，無論在身體上還是在精神上，都是決不能“越雷池一步”的。在身體上，“我方”偵察員可與女特務(wù)做有限的社交性的肢體接觸，如握手、跳舞等，但“占便宜”僅限于此，并不能與女特務(wù)有任何真正私密性和性意味明顯的身體接觸�！凹t色電影”往往不厭其煩地渲染女特務(wù)怎樣用身體引誘“我方”偵察員，怎樣百般忸怩、千般作態(tài)，但“我方”偵察員總是能巧妙地擺脫與拒絕，始終嚴守界線。在表現(xiàn)“我方”偵察員對女特務(wù)的引誘與拒絕時，還不能讓觀眾覺得他是在用“革命意志”和“革命覺悟”強壓欲望，而要讓觀眾覺得他對如此的美貌、如此的柔情、如此具有誘惑力的身體，壓根兒就不動心，壓根兒就沒有生理上的欲望。相反，“我方”偵察員，對女特務(wù)的搔首弄姿、投懷送抱，只有生理上的厭惡，他需要用“革命意志”和“革命覺悟”所強行壓制的，是這種對女特務(wù)的厭惡。
　　如果“我方”偵察員在肉體和情感上失了分寸，面對女特務(wù)時動欲、動情甚至付諸行動，那就意味著變節(jié)、墮落，就是萬劫不復(fù)的丑類，就是“革命”永遠的敵人。在與女特務(wù)的周旋中，在面對女特務(wù)的百媚千嬌時，“革命者”應(yīng)該時刻保持厭惡和仇恨，即便為了工作需要而對女特務(wù)甜言蜜語時，內(nèi)心也應(yīng)有著鋒利的殺機，他應(yīng)該能夠隨時對她手起刀落。
　　小伙子對“女特務(wù)們”情竇初開
　　“紅色文藝”大行其道的時代，也正是“紅色價值”主宰整個社會生活的時代。在現(xiàn)實生活中，女性普遍男性化，在發(fā)型、服飾上，將“女性味”減少到最小限度，在言行舉止上也最大限度地與男性認同。女性身上的任何一點“女性味”，都被視作是“小資產(chǎn)階級情調(diào)”，都被看成是“思想意識”有問題的表現(xiàn)；都意味著政治上的不可靠、不過硬；都會招致領(lǐng)導(dǎo)的批評、群眾的非議；一旦來了政治運動，還會成為批斗的對象。在現(xiàn)實生活中，女性失去了“女性味”；在文藝作品里，“正面”的女性形象也沒有絲毫“女性味”。在那個“紅色時代”，電影中以直觀的形象出現(xiàn)的女特務(wù)，就成了“女性味”最合法的載體。既然“女性味”意味著負面的價值，既然“女性味”意味著腐朽、墮落甚至邪惡，那當然就要在女特務(wù)身上充分體現(xiàn)。同時，女特務(wù)要以色相引誘“我方”人員，也非有濃郁的“女性味”不可。這樣一來，仿佛人世間所有的“女性味”都集中到女特務(wù)身上。這樣一來，女特務(wù)就成了關(guān)于女性知識的啟蒙老師。那個時代的年輕人，從女特務(wù)的頭上，懂得了什么叫“燙發(fā)”；從女特務(wù)的唇上，懂得了什么叫“口紅”；從女特務(wù)的眉上，懂得了什么叫“畫眉”；從女特務(wù)的臉上，懂得了什么叫“涂脂抹粉”；從女特務(wù)的衣著上，懂得什么叫“旗袍”、什么叫“胸針”、什么叫“高跟鞋”……這樣一來，那個時代的年輕人，從女特務(wù)的一起一坐、一顧一盼、一顰一笑、一嗔一喜中，懂得了什么叫“儀態(tài)萬方”、“閉月羞花”、“傾城傾國”、“國色天香”……這樣一來，那個時代的年輕人，是從電影中的女特務(wù)身上，體會到女性的魅力，并體驗到什么叫“神魂顛倒”、什么叫“如癡如醉”、什么叫“心旌搖蕩”……這樣一來，那個時代的小伙子，竟然是對著銀幕上的女特務(wù)情竇初開。
　　
　　她們是愛情和人性的啟蒙者
　　在那個“紅色時代”，現(xiàn)實生活中沒有愛情的位置，文藝作品里更是不能從正面充分表現(xiàn)愛情。正面人物要么根本沒有兩性關(guān)系，要么這種兩性關(guān)系也是高度政治化的。無論在現(xiàn)實生活中還是在文藝作品里，男女間純粹的兩性私情，都是負面的東西，都是資產(chǎn)階級和小資產(chǎn)階級思想情感的表現(xiàn)，都意味著精神上的“不健康”。在文藝作品里，只要是“正面人物”，男女相互吸引的理由必須首先是政治性的，諸如思想覺悟高、生產(chǎn)勞動強、“毛主席著作”學得好之類。只要是“正面人物”，男女“談戀愛”時，談的也是國際風云、國內(nèi)大事和單位里的“階級斗爭”。既然純粹的私情是與“革命者”無緣的，那就必然與“反革命者”大有緣了。“紅色電影”中有女特務(wù)出現(xiàn)時，往往要讓女特務(wù)以色相引誘“我方”人員，甚而至于在不知不覺間對“我方”人員動起真情，落入自織的情網(wǎng)而難以自拔。無論是假戲真做，還是真情流露，女特務(wù)在與“我方”人員的交往中，都會把兩性之間純粹私情的一面充分表現(xiàn)。這樣一來，那個時代的青年人，是從電影上的女特務(wù)那里，懂得了“兒女情長”的意義、懂得了“暗送秋波”的意義、懂得了“卿卿我我”的意義、懂得了“花前月下”的意義、懂得了“海誓山盟”的意義……這樣一來，那個時代電影中的女特務(wù)，竟鬼使神差地成了愛情和人性的啟蒙者。
　　今天我們看那個時代的電影，對那些女特務(wù)或許根本沒有什么興趣。但那個時代的人們，尤其是青年人，卻被這些女特務(wù)深深吸引，這還可以從別的方面來解釋。由于“性愛”在現(xiàn)實生活和文藝作品中都被千方百計地隱藏，那個時代的青年人，內(nèi)心深處，其實遠比今天的青年人更為色情。這也正是那個時代的青年人對電影上的女特務(wù)有異常興趣的原因。――可憐的他們，只有讓電影中的女特務(wù)陪伴著自己性愛方面的幻想與沖動。
　　
　　她們因戲演得太好而受迫害
　　在電影《永不消逝的電波》中，扮演女特務(wù)柳尼娜的演員陸麗珠，“文革”中慘遭批斗，原因就在于她把女特務(wù)這一角色演得太好。一個演員，因為戲演得太好而受迫害，當然是奇聞。然而，卻又并非不可理喻�！凹t色電影”中之所以需要女特務(wù)出現(xiàn)，本意只是為宣傳和強化“紅色價值”服務(wù)，然而，女特務(wù)們卻在客觀上構(gòu)成了對“紅色價值”的挑戰(zhàn)，鼓勵、導(dǎo)引和啟發(fā)了“紅色價值”所極力要壓制、掩蓋和隱藏的東西。當“紅色價值”的捍衛(wèi)者意識到這一點時，當然要惱羞成怒，而把怨恨發(fā)泄到扮演女特務(wù)的演員身上，也在情理之中。“紅色電影”的編導(dǎo)們，本意是要讓女特務(wù)的各種表現(xiàn)引起觀眾的厭惡、仇恨，沒想到卻事與愿違，女特務(wù)成了觀眾最喜愛的人物，至今還有些人像懷念初戀情人般地懷念她們。不得不說，這是“紅色價值”的失敗，是人性的勝利。
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