“在表達藝術(shù)的各種方式中，圖片是惟一記錄瞬間形式的，我們尋找這短暫的無可替代的瞬間，這是我們永恒的掛念，我們總是通過作品向別人展示我們作為目擊者所記錄的世界。”――亨利?卡蒂埃?布勒松
　　2004年8月2日，被譽為現(xiàn)代新聞攝影之父的法國著名攝影大師亨利?卡蒂埃?布勒松在法國南部去世，享年95歲。他是最早帶著相機，走向街頭，走向戰(zhàn)場的新聞攝影人。這顆藝術(shù)巨星的隕落，是整個攝影界的巨大損失，法國總統(tǒng)希拉克在獲悉布勒松逝世后，稱他是“法國一位天才的攝影家、一位真正的大師、在他那代人中最具天賦并深受世人尊敬的藝術(shù)家之一�！�
　　
　　與萊卡相會 為攝影著迷
　　
　　1908年，布勒松生于法國塞納馬恩省，兒童時代的他酷愛美術(shù)，曾師從戈登奈和安德烈?洛特學(xué)習(xí)繪畫，這些藝術(shù)積累為他后來投身攝影事業(yè)奠定了堅實的基礎(chǔ)。1922年的假期，還在讀中學(xué)的布勒松就開始嘗試用相機拍一些生活照片。后來，他又受到電影的影響，并為一些攝影家的攝影作品所傾倒，漸漸萌發(fā)了獻身于攝影藝術(shù)的想法。那時的他常常能產(chǎn)生難以控制的奔放思緒，在這種思緒的驅(qū)動下，布勒松22歲時去了非洲象牙海岸旅行。雖然非洲之旅沒有給他帶來期望中的收獲，但卻堅定了他投身攝影藝術(shù)的信念�；胤ㄍ局�，他在馬塞發(fā)現(xiàn)并購買了一個小型而奇妙的黑色機械――萊卡相機，這個相機讓他明白了攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖的不同和瞬間性�？梢哉f持有萊卡相機是布勒松從事攝影創(chuàng)作的決定性選擇，也是他真正意義上的攝影生涯的開始。
　　布勒松完全成為了萊卡的俘虜。從1932年到1934年，他一個人肩背相機走遍了墨西哥、美國和地中海沿岸。廢墟中玩耍的孩子、站在西班牙土墻邊的孩子都成為了他拍攝的對象，這些作品，給人以沉醉在幻想中的美感和視覺沖擊。布勒松后來的作品集《決定性瞬間》中的許多早期杰作，都是在這一時期拍攝的。小小的萊卡鏡頭把一個嶄新的世界，從一個全新的視角呈現(xiàn)在了布勒松的面前，這架作為“視覺的延長”的小型相機，成為了布勒松時刻不離的終生伙伴。他在描述那段令人興奮的日子時說：“我每天在大大小小的街道上徘徊，蓄勢待發(fā)，時刻準(zhǔn)備‘捕捉’生活的瞬間，萊卡點燃了我藝術(shù)創(chuàng)作的火花�！�
　　雖然布勒松的作品得到了一些人的認(rèn)可，但是，當(dāng)時的攝影界被沙龍派所統(tǒng)治，大部分人對他還是持否定態(tài)度的，甚至稱他的作品為“反造型式攝影”。面對這些污蔑和譏諷，年輕的布勒松沒有退讓，他反擊道：“你們是否理解我的照片？”正是這種不被當(dāng)時的攝影界所接受的經(jīng)歷，使布勒松更加執(zhí)著于自己對攝影藝術(shù)的獨到理解，并最終形成了“決定性瞬間”的風(fēng)格。經(jīng)過不懈的努力和實踐，到1947年在美國紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉辦個人影展的時候，布勒松不僅得到了攝影界的認(rèn)可，并且已經(jīng)邁入了攝影巨匠的行列。
　　
　　人文關(guān)懷的決定性瞬間
　　
　　在1954年出版的布勒松攝影作品集《決定性瞬間》中，有一幅非常著名的作品，捕捉了一個頑皮的孩子被派到街上為爸爸買啤酒時洋洋得意的神情，特別是在虛化的街景和女孩子們稱贊的眼光烘托下，孩子的神態(tài)更加惟妙惟肖。就是這樣一個極其平凡的都市生活的場景充分體現(xiàn)了作者對于人類的溫情和愛心。
　　然而，布勒松不僅關(guān)注平民生活，還把鏡頭對準(zhǔn)那些社會名流和貴族生活的內(nèi)幕。因為出身于法國名門，他在西班牙內(nèi)亂時期，參加了喬治六世的加冕典禮。能夠拍到這一世紀(jì)場景的，布勒松恐怕是最后一個了。
　　1947年，布勒松同羅伯特?卡帕、戴衛(wèi)?西摩?奇姆以及喬治?羅杰一起創(chuàng)辦了世界著名的“馬格南”圖片社。作為世界上第一個新聞攝影師的獨立組織，馬格南圖片社也一直在關(guān)注人類和人類生活的環(huán)境。在這期間布勒松用圖片記錄下了許多重大事件：如甘地遇刺時，布勒松就出現(xiàn)在了印度；1948年，新中國成立前夕，他又來到了中國，在這一時期所抓拍的上海搶購黃金風(fēng)潮和國民黨末日等照片，成為了蔣家王朝覆滅和中國革命勝利的歷史見證；1954年斯大林逝世后，布勒松作為東西方關(guān)系解凍后第一個被前蘇聯(lián)接納的西方攝影家訪問了前蘇聯(lián)。
　　在那些熱愛巴黎、與巴黎融為一體，并忠實記錄了巴黎悲歡離合的攝影家中，也不能不提到布勒松。二戰(zhàn)開始之際，他隨電影班從軍，之后被德國當(dāng)局逮捕，三次越獄終于成功，他返回了巴黎，參加抵抗組織。在這期間，他拍下了許多文化界、藝術(shù)界人士的肖像，畢加索、馬蒂斯、布拉克、魯歐、撒爾托爾等人的肖像作為這一時期的杰作，也收集在了他的作品集《決定性瞬間》里。此外，他還以攝影為手段，暴露法西斯的罪行，拍攝了巴黎解放的情景和法國人民獲得解放的歡樂。
　　文化的價值，在于無價，更在于它雖不能以任何有形或無形的尺度確切計算，但卻是衡量所有有形或無形事物價值的重要尺度。作為一名攝影家，或許個人的成就終將被時間淡忘，但是，攝影作品作為一種文化形式，它所凝結(jié)的文化價值和體現(xiàn)的人文關(guān)懷已經(jīng)遠遠超越了圖片本身。
　　
　　永遠把自己放在未來的天平上
　　
　　卡蒂埃?布勒松被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的攝影師之一，雖然他不擅言談，也不喜歡在公眾面前拋頭露面，但是他在長期的攝影實踐中，鍛煉出了一雙極其敏銳的眼睛，以至于他拍出來的照片常常帶有信手拈來的風(fēng)格，卻都是深思熟慮的結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)的作品。
　　布勒松的一生是一個奇跡，無論是埃及動亂、匈牙利事件還是第二次世界大戰(zhàn)，作為新聞攝影工作者，他都沒有離開過戰(zhàn)場，處境的危險甚至被捕都沒有讓他退縮。是攝影家的使命感和責(zé)任感使布勒松把最真實、最動人的作品留給了我們。
　　在50余年的攝影生涯中，布勒松的足跡遍及了23個國家，他用相機記錄下了不同民族的喜怒哀樂、不同地域的民俗風(fēng)情，以及上個世紀(jì)中一些最具象征意義的時刻和人物。布勒松的作品不囿于既定格局，最大限度地減少主觀性，而把客觀存在的瞬間展現(xiàn)給人們，他的攝影作品集《決定性瞬間》成為無數(shù)攝影愛好者的教科書和精神盛宴。但是，這么多動人心弦的1/125秒的瞬間已經(jīng)因這位抓拍大師的辭世而被畫上了休止符，從此，“決定性的瞬間”將永遠和卡蒂埃?布勒松的名字一起，成為攝影界永恒的傳奇。

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