中國電影要走藝術(shù)化和商業(yè)化兼顧的道路，有些艱難，特別是在《滿城盡帶黃金甲》創(chuàng)造了2億票房收入后，《落葉歸根》顯得的確有些落葉飄零。 　　 　　一年前因《洗澡》采訪過張揚，一年后，張揚的媒體形象并沒有太大變化，依然很樂于配合媒體，談話不愛閑扯，平實溫和。搜羅有關(guān)他執(zhí)導《落葉歸根》近一年的相關(guān)報道，他前前后后的公開說法竟然可以一字不差的相同，這正如他一直很喜歡平實得不露聲色的電影一樣。唯一有變化的是，他回答每個問題的最后，都會自信滿滿地強調(diào)這個電影一定會吸引觀眾，運用媒體發(fā)自己的聲音。一位媒體朋友如此評價張揚，“電影宣傳、發(fā)行操作越來越商業(yè)了�！北M管這是一部一開拍就宣稱扛藝術(shù)大旗的電影。
　　
　　電影?新聞
　　
　　電影《落葉歸根》是張揚根據(jù)2005年1月14日《南方周末》刊載的報道《民工李紹為千里背尸返鄉(xiāng)調(diào)查》構(gòu)思的帶有黑色幽默色彩的影片。當年這則新聞的轟動效應(yīng)，讓《落葉歸根》一開拍也連帶受到“恩寵”，電影所有宣傳語開篇即是“根據(jù)當年某某新聞改編”。相比較同期上檔的電影《門》《生日快樂》等，《落葉歸根》具有先聲奪人的威力和優(yōu)勢�！堵淙~歸根》是否有沾新聞“便宜”之嫌？
　　
　　三月風：電影講述的故事是否應(yīng)該和現(xiàn)實生活有一定距離才能產(chǎn)生充分的藝術(shù)美？
　　張揚：不是，電影和近距離的現(xiàn)實生活反而不應(yīng)該有距離。電影應(yīng)該是和我們生活最貼近的東西，它是對于現(xiàn)實最好的一種記錄方式，一種反映現(xiàn)代人生活、生存面貌和生活環(huán)境的最好方式。這是我對電影的認識，就是去描述現(xiàn)代生活。
　　三月風：為什么會選擇如此近距離的新聞事件來改編？
　　張揚：《落葉歸根》和新聞沒有關(guān)系，只是我對生活的一種認識和看法。每天都在發(fā)生很多新聞事件，都可以作為電影故事的題材。
　　三月風：選擇如此轟動的新聞事件，是否對電影宣傳有很大的好處？
　　張揚：電影與注重人性關(guān)懷的新聞是同路的，但跟電影的宣傳沒有關(guān)系。人們應(yīng)該不會因為關(guān)心了新聞，才會關(guān)注這個電影，中國人不會這么看電影的。這個新聞只是一個誘發(fā)點，激發(fā)我去拍這個電影。通過電影，我表達什么，怎樣去表達，這才是當時需要我重點去把握的東西，我沒有想選擇轟動新聞事件為電影素材和后期電影宣傳有什么關(guān)系。
　　張揚每天都會看報紙新聞，只有報道這則新聞的報紙，他一直都揣在包里帶在身邊，有種著魔的感覺，甚至和朋友見面時，他都會聊到這個故事，聽取朋友對這個新聞的看法以便于將之改編成電影的意見，“這種行為表明它已經(jīng)影響了我內(nèi)心，已經(jīng)讓我有強烈的表達欲望�！�
　　有了改編電影的想法后，張揚想去見見李紹為，了解李紹為的心態(tài)和想法。害怕認錯人，張揚特地帶上幾個月前的報紙。2005年“五一”那天，在湖南省衡陽市衡南縣車江鎮(zhèn)樟樹灣村兜了半天，在一位村民的幫助下，張揚第一次見到了孤寡老人李紹為。不敢耽誤農(nóng)活，李紹為還繼續(xù)做著手里的活。張揚和朋友拿著攝像機，拍攝李干活的場景。李紹為留張揚等人在即將退休的小學老師李先丁家里吃飯。秧還沒插完，下午他又抽空趕回田里，花兩三個鐘頭插完秧。然后，再安心地與客人聊天。最關(guān)心插秧的李紹為在張揚看來“簡單、純樸”。臨走時，張揚特意給老人留下800元錢�，F(xiàn)實和電影總是有區(qū)別，不單在于當年李紹為千里背尸的故事簡單，不足以構(gòu)成電影，也在于當李紹為知道自己的事情被改編成電影后的茫然，“人家看到趙本山演我，會說說笑笑、諷刺我，我的人格會給貶低的�！崩罱B為的想法和電影要表達的主題相差太大。
　　
　　溫暖的東西也深刻
　　
　　見過李紹為，張揚開車一路南下，邊行走邊重新構(gòu)思故事、創(chuàng)作劇本。于是，電影情節(jié)和原始故事相去甚遠，完全偏離了真人真事。
　　故事講述了一路上“一個個幽默諷刺的小品式荒誕故事”。老趙是個五十多歲的農(nóng)民，他南下到深圳打工，卻因為好友老王死在工地上，決定回鄉(xiāng)安葬老王。一路遇到困難，他都以小人物的智慧和意志克服，“要解決錢的問題，他把老王裝成乞丐；要解決吃飯的問題，他到別人的葬禮上哭喪；要掩蓋尸斑，他請發(fā)廊妹為老王化妝。”他也有氣餒，被人騙光錢財，試圖自殺，卻偶遇因工傷毀容而到郊外流動養(yǎng)蜂的人；他也偶遇愛情，卻終有頭無尾，與賣血供兒上學的拾荒女患難見真情，道別時卻忘記互留地址……
　　一路艱辛，老趙帶著老王終于回到了故鄉(xiāng)，卻發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)已變成水庫，村莊都埋在水底了。此時，一段回憶涌現(xiàn)老趙眼前……小酒館里，大醉的老趙向老王抱怨生活艱辛、身體衰竭，他極害怕自己客死他鄉(xiāng)。同樣大醉的老王對他說：“你死了，我就是背也要把你背回家鄉(xiāng)�！�
　　電影取勝的地方在于細節(jié)處直逼人心的情感，如之前沒有一輛車停下來幫助老趙，最終因公路塌方，這些車和人群被迫停下來，甚至比背著老王行走的老趙還慢，各類人群漠視旁觀著一步一步前行的老趙，電影里沒有一絲聲響……但不可回避，整個故事太單一，“線形敘述，沒有懸念，沒有起承轉(zhuǎn)合，沒有復雜的人物關(guān)系線索，僅僅是一個人完成一件事�！睆垞P自己很清楚。
　　三月風：有觀眾說故事太單一了。
　　張揚：不怕單一，單一的東西反而單純，把故事講清楚就可以了。觀眾對電影的需要和口味不一樣，有些人喜歡大起大合，也會有人喜歡看簡單的故事。我就喜歡平和的東西，這是我對這個故事的態(tài)度。
　　三月風：電影中的黑色幽默也是你對生活的態(tài)度？
　　張揚：是，我經(jīng)常會想小人物面對生活困難時，應(yīng)該以怎樣的心態(tài)去面對。我要塑造一個苦中做樂的人物，路上他會遇到艱辛困苦的東西，但他都會用他的樂觀去化解。
　　三月風：藝術(shù)片以溫暖的樂觀為主題，是不是缺少深刻？
　　張揚：溫暖不會影響深刻，孔子《論語》中庸之道不是也深刻嗎？《落葉歸根》的深刻是在于對底層人的關(guān)注，同時也在探討人文關(guān)系，現(xiàn)代社會人的生活態(tài)度和價值觀。
　　
　　文化賣身商業(yè)
　　
　　
　　一方面是第79屆奧斯卡最佳外語片獎的入圍影片揭曉，《滿城盡帶黃金甲》和《夜宴》雙雙出局，但《黃金甲》近３億元的國內(nèi)票房確實還是很值得炫耀一番。另一面賈樟柯對商業(yè)大片的奮起指責，在他看來，“大片病”病根是文化賣身給了商業(yè)，“它的操作模式里面，具有一種法西斯性，它破壞了我們內(nèi)心最神圣的價值……當全社會都幫這部電影運作的時候，它已經(jīng)不是一部電影，它已變成一個公共事件�！�
　　相比之下，張揚的態(tài)度要明顯入世得多。他表示《落葉歸根》嘗試走“中間道路”，既保留對藝術(shù)的追求，也兼顧票房的需要�！堵淙~歸根》是張揚導戲以來投資最大的影片――總投資3000萬，這對第六代導演來說是筆很大的投入，這其中的1500萬用于電影宣傳發(fā)行，另一半用于電影制作，包括演員片酬。主角趙本山的片酬據(jù)說很高，張揚嘿嘿笑稱是，但具體數(shù)額不透露，“明星作用大，會吸引媒體關(guān)注影片。”對于1500萬的宣傳費用，張揚一點也不覺得多，“甚至應(yīng)該有更大的比例去做電影宣傳�！倍鴨柤啊堵淙~歸根》與其以往影片宣傳有何不同，張揚說“沒什么不同，就是宣傳比以往動靜大，從開拍就注重宣傳。”
　　《落葉歸根》的宣傳動靜不是一般大，前期宣傳不說，單看后期宣傳，2005年11月6日《落葉歸根》推廣方耗資百萬，動用兩架飛機，拉上全國記者直飛沈陽趙本山老家，舉行盛大“包機賀歲之旅”全球關(guān)機發(fā)布會。據(jù)了解，如此盛大的全球關(guān)機發(fā)布會，在國內(nèi)是第一次。香港影星周星馳致電祝賀，緊接著北京百位明星助陣北京首映式，包括張藝謀和王菲、李亞鵬夫婦；再接著全國巡回舉行發(fā)布會。上映首周末，發(fā)行方宣稱該片全國總票房已經(jīng)突破1300萬。
　　但是各地影片排行榜上卻鮮見《落葉歸根》的名字，而《黃金甲》和《傷城》這兩部過季影片居然還能在排行榜上占據(jù)一席之地，一些業(yè)內(nèi)人士稱，它發(fā)布成績有“注水”成分，實際的全國票房不足400萬。北京新影聯(lián)院線高軍認為，“在《滿城盡帶黃金甲》上映之后，在短短的幾周之內(nèi)便從整個中國電影市場上收獲了三億的票房，所以在它之后會有很長一段時間中國電影市場整體都將處于一個低谷時期，可稱之為‘后黃金時期’。”既想有藝術(shù)，又想有票房的“中間道路”還在被探索，顯然不是“喊著口號，口號多了，路就有了”那么簡單。

相關(guān)熱詞搜索：青黃不接 落葉歸根 黃金時代 《落葉歸根》導演張揚：“后黃金時代”的青黃不接 后黃金時代 落葉歸根歌詞