實地取景往往意味著龐大的開支,單是大批物資在不同拍攝地的轉(zhuǎn)移,就涉及了大筆人力、財力,更何況,有些拍攝還得依靠當?shù)仃P(guān)系網(wǎng)。 　　 　　“你那些葉問電影,能不能在佛山拍上一兩天?”
　　在去年《葉問》火了之后,佛山副市長麥潔華向冼國林詢問。冼國林,電影《葉問》以及《葉問前傳》的投資人。
　　麥潔華的疑問不無道理。《葉問》的外景選在遠在浙江東陽的橫店影視城,而細心的觀眾看完電影自然納悶:一個講述佛山英雄的電影,為什么從頭到尾都見不到酸枝家具,或者亞熱帶植物?
　　對于冼國林來說,作為投資人的選擇,自然有生意上的考量。實地取景往往意味著龐大的開支,單是大批物資在不同拍攝地的轉(zhuǎn)移,就涉及大筆人力、財力。《葉問》開拍前,誰都不知道這個李小龍師傅的故事能吸引多少觀眾,于是在人工外景地集中拍攝,更是盡量降低成本的選擇。
　　實際上,佛山副市長的疑問還代表著中國各地政府的心思。盡管前兩年陸續(xù)出現(xiàn)了大導演破壞地方古跡或環(huán)境的事件,但“外景拍攝帶動旅游”的誘惑無疑更受地方長官們的歡迎,類似杭州這樣的城市,還公開邀請導演們光臨,把攝影棚搭到西湖邊上去。
　　麥潔華的“邀請”,終于在《葉問前傳》中得到實現(xiàn)。
　　冼國林將《葉問前傳》大部分外景,都取在了廣佛兩地。有了佛山政府的支持,再加上《葉問》取得成功,《葉問前傳》劇組增加預算,開始了大隊人馬呼嘯來去的外景拍攝旅行,就像那些大制片人、大導演做過的那樣。
　　
　　大導演用實景
　　
　　《葉問》是一部成功地以小博大的電影。投資4000萬,沒有一線巨星(甄子丹此前僅僅是二線武打明星),也沒有浩大的外景做宣傳賣點,僅僅在橫店影視城完成了外景拍攝,卻收取了類似于大片的過億票房。
　　冼國林說,如果沒有《葉問》的成功,《葉問前傳》不會輕易走出影視拍攝基地。因為電影投資圈有這樣一個規(guī)律:觀眾們總是寧愿花更多錢去看一流陣容(大導演和大明星)的電影。在還未上映的葉問系列電影中,王家衛(wèi)和梁朝偉的《一代宗師葉問》無疑屬于這樣的一類,而它的對手則是《葉問2》與《葉問前傳》。
　　為了競爭,冼國林在投資《葉問前傳》之初,已經(jīng)考慮實地外景�！叭绻�我的畫面都是佛山實景,我至少可以保證《葉問前傳》能得到華南觀眾共鳴。”這個香港人對記者說。
　　實際上,導演們喜歡那些主動考慮實地外景的老板。與那些小成本電影相比,大制作更容易得到巨額投資,從而得到在天南地北到處取景的機會�！皩а荽蠖嘞Ｍ�盡可能有真實的外景效果,但制片人要管好錢袋子。外景的操作一般是他們之間互相協(xié)調(diào),甚至妥協(xié)的結(jié)果�！蹦虾Ｓ耙暢怯耙暯�(jīng)理余景軍對記者說。
　　這種協(xié)調(diào)在電影開機以前便應該完成。在《葉問前傳》拍攝之前,導演葉偉信把對外景地的構(gòu)思告訴了制片人和美術(shù)指導,然后兩人根據(jù)這些要求四處尋找,實地拍照,再把資料和照片拿回來給導演和投資人,以供討論。
　　這些場景的構(gòu)思就像一條條清單,羅列的內(nèi)容包括有民國特征的佛山街區(qū)以及有嶺南會館特色的廟宇、宗祠等等。當然這些不可能百分之百實現(xiàn),其中一個理由是電影人很講究外景是否“干凈”,以提防穿幫的情況過多出現(xiàn)。
　　“實際上,拍《葉問》時我們在佛山找不到滿意的街景,”冼國林說,“當?shù)匚幕�部門給我們介紹了一條舊街,是二級保護文物,不過在我們看來,那里只有某幾面墻是文物,還掛著電線、路燈、現(xiàn)代招牌等等各種各樣的東西�！�
　　據(jù)行內(nèi)人介紹,一些大導演對實地外景的細節(jié)――譬如窗戶的雕花,或者雕欄上的圖案――要求更高,因此細節(jié)豐富、真實又“干凈”的文物級外景被他們所熱衷。在實際操作中,為了得到“干凈”的外景,劇組們要么拆除真實外景中的“穿幫物”,要么就轉(zhuǎn)到現(xiàn)成的影視城,甚至像好萊塢那樣自搭外景,而背后的籌謀核心,還是操作成本。
　　詹姆斯•卡梅隆是動用巨資制造外景的代表性人物。他的兩部電影,《泰坦尼克號》和《阿凡達》,前者耗費2億美元徒空建起了半艘輪船,另一部耗費5億美元虛構(gòu)了一個外星世界。而巨星云集的電影《十月圍城》,由于找不到合適的外景進行拍攝,制作方干脆搭建了一條半立體的清末明初香港街,造價高達4300萬元。
　　電影圈只有少數(shù)大導演有票房號召力,從而在外景事務上擁有更多主動權(quán),對于一般的電視劇或者小成本電影,制片人就會不斷強調(diào):“要省錢,少挪騰”。影視基地是這些制作的主要選擇。在南海影視城,里面布置著各種流行場景,包括宏大的宮殿,江南的小橋流水,并且沒有電燈等一切現(xiàn)代元素痕跡。于是,“皇帝不需要更換衣服,舟車勞頓,就可以從北京皇宮走到江南小鎮(zhèn)去。”余景軍說。
　　
　　劇組是香餑餑
　　
　　為了取得更細致、更有親和力的電影效果,《葉問前傳》選擇了實地外景為主的拍攝方式。對于制片人、場務和會計來說,這有點意味著“噩夢”――《葉問前傳》劇組人數(shù)超過了100人,包括演員、動作、特技、攝影、工程、道具、服裝、化妝、茶水、車隊、保安的各路人等,在短短十幾天內(nèi)轉(zhuǎn)戰(zhàn)幾地,單是解決吃住行,就已經(jīng)夠傷腦筋。
　　業(yè)內(nèi)人士介紹,像《葉問前傳》這樣的劇組人數(shù)已經(jīng)不算多。如果是在野外拍攝的大型古裝戰(zhàn)爭片,劇組人數(shù)要大幅增加,對地方環(huán)境的改變壓力也高得多,“單是建立流動廁所,還有野外炊事,就是一項大工程�！�
　　在導演們的心目中,道具是否容易找到,也是他們考慮外景地的因素。有意思的是,這些道具還包括群眾演員(臨記),也就是“活動道具”。不同的臨記有不同的價錢,能說上一句臺詞的大概能有30元/天的報酬(包飯),其余的大概是10元/天左右,如果一個導演要拉上一群學生或者軍人到遙遠的戈壁拍個戲,交通費用也不能不考慮。事實上,沒有地方的支持,就沒有導演們天馬行空的外景發(fā)揮空間。在佛山羅村,冼國林曾經(jīng)看上了一個古色古香的祠堂,但由于當?shù)夭辉试S劇組改變其格局,劇組只得轉(zhuǎn)投佛山祖廟、佛山精武會館和廣州南沙博物館。
　　導演葉偉信曾經(jīng)反對在佛山精武會館拍攝,因為那是一棟過于陳舊的建筑物。后來,館方提出允許劇組把會館從內(nèi)到外裝修一遍,這實際上把劇組拉到了會館去拍攝。如今拍攝已經(jīng)結(jié)束,就像南沙博物館和佛山祖廟所做的一樣,精武會會長梁旭輝還不忘在會館里標明:“此為《葉問前傳》主要取景景點。”
　　冼國林形容,他使用這些歷史文化場地做外景,獲得了地方政府“最高效率的支持”。從申請到批核,從市一級到區(qū)一級文化部門,整個過程不到兩天就已經(jīng)走完。一些佛山居民則對記者說,如果不造成對古跡的破壞,在文物單位拍攝關(guān)于本地的電影,“時間不長的話還可以接受”。
　　政府的支持還不僅僅是審批。在地方拍戲,劇組們通常會招來大批好奇的群眾,沒有公安力量的介入,單靠劇組的保安人員往往難以應付。《葉問前傳》就遇到過這樣的麻煩:在佛山精武會館附近拍攝時,不斷有機靈的觀眾偽裝成工作人員進入片場,導致一場女主角在地上打滾的戲足足拍了三十多次。
　　為了拍攝順利,佛山市政府將精武會館封了六天,而南沙博物館則允許劇組把其牌匾換成“詠春會館”,并搭建一個外景用的廚房。各個景點的游客,直接由政府安排的保安人員阻隔�！叭绻麤]有這些措施,我都不知道這部戲在外景地要拍到什么時候。”冼國林說。
　　對劇組們積極支持的另一個內(nèi)地城市是杭州。在去年年末,杭州市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)辦公室提出了初步設(shè)想,該市推出“外景地杭州”計劃,準備低價甚至免費吸引國內(nèi)外影視制作企業(yè)來杭州拍攝影視作品。
　　最新的加入者是張掖丹霞地質(zhì)公園。在《三槍拍案驚奇》上映之前,公園就已經(jīng)用這樣的語句來描繪當?shù)氐穆糜吻熬?“小沈陽穿著紅肚兜、粉褂子在丹霞風光中狂奔,孫紅雷身著藍紫色的鎧甲在丹霞風光中一臉嚴峻,閆妮穿著水綠的羅裙在丹霞風光中高舉手槍……丹霞地質(zhì)公園無疑是這個冬天最為人關(guān)注的地方。”
　　
　　保護與破壞
　　
　　相對于地方對劇組們的熱情,如何避免過多改變外景地的原貌,在中國內(nèi)地反而成為了電影圈內(nèi)自律與否的問題。
　　“其實大家都很明白,開山劈石太多會引來反感,另外是拍完以后一定要幫外景地恢復原貌。”冼國林說,“(佛山)政府沒有給我們太多限制,大致是不要破壞公物,不妨礙周圍人休息等等,因此更需要劇組人員自動自覺�！�
　　《葉問前傳》最后幾天的外景拍攝,是在南海影視城進行的。對比起文化部門的寬松,這個人工外景地給了劇組更明確的限定:必須還原到與拍攝前一樣的狀態(tài),還事先收取押金,在事后驗收后方能退還。
　　對于場地提供方來說,他們面對的還原問題大概有幾類:首先是大量的垃圾,尤其是飯盒這樣的不可降解物;然后是搭建場景遺留的材料;接著是不可能帶走的道具和耗材;最后是所有被移動的原物的歸位。
　　“可能沒有人會故意留下些難題,不過,單靠制片方的自覺,加上方法如果不當,誰能保證外景地原來的樣子不能受到破壞呢?”負責與劇組對接的影視城張姓人員對記者說。
　　破壞的風險通常隨電影的情節(jié)而變動。在影視城,細心的游客會發(fā)現(xiàn)有些建筑外還掛著一些隱蔽的鐵釘,那是為了掛上油布,點燃后表現(xiàn)火災場面而設(shè),如果愿意出錢的話,一些特制的、可以直接燒毀的牌樓,更可以滿足那些喜好火爆場面的導演。
　　對于劇組來說,為了做到拍攝場地的還原,必須得雇請工人,以及花耗精力把不能轉(zhuǎn)移的遺留物品處理掉。送出去都沒有要的東西,就只能就地銷毀,再運送到附近的垃圾放置點。
　　按照知情人士對記者的形容,實際上一個電影劇組在外景地留下些什么,改變了些什么,甚至破壞了些什么,目前在內(nèi)地仍然很難被監(jiān)督。在香港,盡管政府鼓勵電影業(yè)界到市區(qū)進行電影拍攝工作,但有嚴格的明細要求,從申請流程、拍攝細則到爆破場面等的監(jiān)管一應俱全。
　　無線是電視臺,與電影無關(guān)。一般電視制作的預算比較小,基本上都在現(xiàn)成的人工外景地拍攝,而一些規(guī)模較大的電視臺,譬如CCTV和TVB都有自己的拍攝基地,里面從現(xiàn)代的醫(yī)院到古代的茶樓,一應俱全。
　　《葉問前傳》在廣佛多個地方完成外景拍攝以后,給精武會館等地方留下了大量的道具。除了壇壇罐罐,還有家具,甚至電影城樂于收藏的泡沫道具,這些大多數(shù)被各地取去,用作開發(fā)旅游的用途。精武會會長梁旭輝甚至挑選了一張沙發(fā)椅子,留在被劇組“全新裝修”的會館里面。
　　現(xiàn)在,冼國林的電影已經(jīng)進入了后期的制作,他時不時會親自到片廠去回味這些“原汁原味”的嶺南外景。
　　
　　影視取景兩條路
　　
　　外景拍攝,是電影制作的核心手段,指遠離片廠的拍攝方式,也是衡量電影業(yè)水平的重要指標。一般而言,投資越大的電影,對外景制作的要求越高,所消耗的成本越大。這些要求包括:尋找實地外景(譬如山林湖泊文物古跡),自建外景,或者動用數(shù)碼科技去營造虛擬的電影場面等等,前者消耗大量的人力物力,中者需要耗費建筑成本,而后者則需要聘請高科技公司運作。
　　租用影視基地,即是在現(xiàn)成的人工外景基地(影視城)進行外景拍攝,一般周圍都有相對齊全的影視配套(道具、臨時演員等)設(shè)施和生活條件,令劇組的拍攝成本降低。

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