《姊妹花》導(dǎo)演：鄭正秋 　　1933年 上海明星影片公司 　　《姊妹花》是鄭正秋根據(jù)自己編寫的舞臺(tái)劇《貴人與犯人》改編和導(dǎo)演的電影，以1924年軍閥內(nèi)戰(zhàn)為背景，描寫了一對(duì)自幼離散的孿生姊妹，因處境不同，妹妹成了軍閥的姨太太，姊姊成了囚犯。結(jié)局是姊妹相認(rèn)，與父母闔家團(tuán)圓。該片由當(dāng)時(shí)的影后胡蝶一人分飾兩角，首映后受到極大歡迎，在上海連映60多天，盛況空前，是解放前少有的最賣座影片之一，這個(gè)紀(jì)錄長(zhǎng)時(shí)間無(wú)人能夠打破，直到 1934年出現(xiàn)了《漁光曲》(后者以其絕佳的視聽效果創(chuàng)造了84天的上映紀(jì)錄)。
　　
　　《一江春水向東流》導(dǎo)演鄭君里、蔡楚聲
　　1047年 昆侖電影公司
　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1947年10月到1948年1月，《一江春水向東流》連映3個(gè)多月，觀眾達(dá)712，874人次，創(chuàng)造了《漁光曲》之后的最高紀(jì)錄。這部史詩(shī)式的影片有著遼闊的社會(huì)背景，事件紛繁，人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，時(shí)間跨度大。在世界范圍內(nèi)影響卓著，是中國(guó)風(fēng)格的電影代表作。
　　
　　《白毛女》導(dǎo)演：王濱、水華
　　1950年 東北電影制片廠
　　《白毛女》是新中國(guó)第一部在全國(guó)引起巨大轟動(dòng)的電影，它改編自延安時(shí)代令廣大工農(nóng)兵刻骨銘心的同名歌劇，這部歌劇取材于民間傳說(shuō)“白毛仙姑”的故事。《白毛女》上映時(shí)，國(guó)內(nèi)首輪觀眾即達(dá)600余萬(wàn)，上海達(dá)80余萬(wàn)人次，創(chuàng)中外影片最高紀(jì)錄。50年代這部影片先后在30多個(gè)國(guó)家、地區(qū)映出。法國(guó)電影史學(xué)家喬治?薩杜爾在他的《電影藝術(shù)史》中，給《白毛女》以很高評(píng)價(jià)，稱之為“動(dòng)人心弦的現(xiàn)實(shí)主義”。
　　
　　《喜盈門》導(dǎo)演：趙煥章
　　1081年 上海電影制片廠
　　1980年代初期的話語(yǔ)中心是農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)改革，家庭內(nèi)部的爭(zhēng)端成為社會(huì)焦點(diǎn)。適時(shí)而出的家庭倫理道德片《喜盈門》以北方農(nóng)村一個(gè)家庭婆媳之間的爭(zhēng)端為主要內(nèi)容，關(guān)注了傳統(tǒng)倫理道德特別是尊老愛幼、贍養(yǎng)老人在經(jīng)濟(jì)改革年代的農(nóng)村的失落問題。1981年放映后的兩年內(nèi)，全國(guó)觀眾達(dá) 1．7億人次，成為80年代上座率最高的國(guó)產(chǎn)故事片之一。這部產(chǎn)于大城市上海的電影，長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)成為中國(guó)農(nóng)村電影的惟一代表。
　　
　　《芙蓉鎮(zhèn)》導(dǎo)演：謝晉
　　1986年 上海電影制片廠
　　這部根據(jù)古華獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說(shuō)改編的電影，是被認(rèn)為傳統(tǒng)倫理電影最后一位導(dǎo)演的謝晉的代表作。其電影在多年之內(nèi)創(chuàng)造的觀眾人次記錄在中國(guó)電影史上堪稱空前絕后。即便在經(jīng)過(guò)相當(dāng)一段時(shí)間淡化以后的 1998年，北京零點(diǎn)―中博影視調(diào)查系統(tǒng)對(duì)北京、上海和廣州的1500位18歲以上的市民所進(jìn)行的調(diào)查中，仍然有25％的觀眾選擇了謝晉為他們“最次賞的國(guó)內(nèi)導(dǎo)演”，其得票率超過(guò)廠居第二位的張藝謀。不僅如此，它也創(chuàng)造了內(nèi)地影片在香港最高票房紀(jì)錄，1988年3月10日在香港上映后，15天內(nèi)票房收入達(dá)511萬(wàn)港元。同時(shí)，在國(guó)際上也是口碑卓越。
　　
　　《英雄本色》導(dǎo)演：吳宇森
　　1986年 新藝城―電影工作室
　　香港英雄片的經(jīng)典之作，曾被評(píng)選為香港10大電影第一名。1986年8月首映后，創(chuàng)下了票房34,651,324港元的當(dāng)年最高紀(jì)錄，隨后風(fēng)靡東南亞，又以輾轉(zhuǎn)的渠道風(fēng)靡整個(gè)大陸�！队⑿郾旧�》使失意的吳宇森和周潤(rùn)發(fā)橫空出世，成為香港影壇的里程碑，后者扮演的“小馬哥”成為一代影迷的偶像。通過(guò)該片，吳宇森樹立了其“暴力美學(xué)”旗幟，周潤(rùn)發(fā)也徹底改變了“票房毒藥”的不佳名譽(yù)，確立了其香港第一影帝的地位。該片的續(xù)集也廣受歡迎，成為香港電影的一種品牌。
　　
　　《少林寺》導(dǎo)演：張?chǎng)窝?
　　1982年 香港銀都機(jī)構(gòu)
　　1981年，《少林寺》正式在河南嵩山少林寺實(shí)地開拍，出演。這部投資120萬(wàn)元人民幣的功夫電影全國(guó)公映后取得巨大轟動(dòng)，在香港及亞洲、澳洲和美洲一些國(guó)家上映時(shí)，引發(fā)一股強(qiáng)烈的“少林旋風(fēng)”和“功夫熱潮”，觀眾遍及全球一百多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，僅國(guó)內(nèi)的觀影人數(shù)就達(dá)到了5億人次，在日本的票房收入超過(guò)了3000萬(wàn)人民幣，香港突破功夫片歷史最高賣座記錄，僅在香港的票房收入就達(dá)1615．7萬(wàn)港元。
　　
　　《大話西游》導(dǎo)演：劉鎮(zhèn)偉
　　1995年 香港彩星電影公司
　　這套投資6000萬(wàn)港幣的影片最初在香港上映時(shí)，票房極差，僅為4500萬(wàn)港幣。進(jìn)入大陸后，起先默默無(wú)聞，沒人愿意看和談?wù)撍�，票房低到登上了�?5年十大引進(jìn)劣片”榜。但隨后，這部影片以盜版VCD(后來(lái)又以 DVD、網(wǎng)絡(luò)下載的形式)在高校的學(xué)生中流行開來(lái)，并且聲譽(yù)日漲，最后到達(dá)了成為經(jīng)典的程度，充當(dāng)了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的年輕人最熱門的公共話題，由此衍生出的語(yǔ)言、文學(xué)、游戲、及相之一切變成一種青少年“亞文化”現(xiàn)象，甚至引起了嚴(yán)肅的專家學(xué)者的解讀興趣這部電影只是在票房上失利，但在其它方面所賺取的人氣和利潤(rùn)，不知道要超過(guò)票房多少倍。到了20世紀(jì)末，它的票房已經(jīng)高達(dá)6000萬(wàn)元�！洞笤捨饔巍芬殉蔀槟贻p人心中CULT片崇高的經(jīng)典。
　　
　　《大鬧天宮》(上、下集) 導(dǎo)演：萬(wàn)籟鳴、唐澄
　　1961年、1964年 上海美術(shù)電影制片廠
　　從1960年到1964年，歷時(shí)4年時(shí)間創(chuàng)作完成，繪制了近7萬(wàn)幅畫作，甚稱一部鴻篇巨制。這部承載了幾代中國(guó)人的少年回憶的動(dòng)畫作品，幾年司創(chuàng)下上億元票房，同時(shí)也震驚了國(guó)樂動(dòng)畫界，在數(shù)十個(gè)國(guó)家和地區(qū)發(fā)行，并榮獲第22屆倫敦國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)等無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。20多年后，《大鬧天宮》于1983年在法國(guó)公映，依然震憾了這個(gè)藝術(shù)國(guó)度。法國(guó)《世界報(bào)》介紹說(shuō)：“《大鬧天宮》不但具有美國(guó)迪斯尼作品的美感，而且造型藝術(shù)又是迪斯尼藝術(shù)所做不到的，它完美地表達(dá)了中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格�！贝撕蟮� 40年里，沒有一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影片能夠達(dá)到《大鬧天宮》的藝術(shù)高度和影響力。
　　
　　《英雄》導(dǎo)演：張藝謀
　　2002年 銀都機(jī)構(gòu)、精英娛樂、北京新畫面
　　2002年可說(shuō)是《英雄》年，這一年年底，張藝謀首次試水的武俠電影在恢弘的宣傳氣勢(shì)中上映了。這部投資3000萬(wàn)美元的超級(jí)巨片以別人無(wú)法仿效的宣傳發(fā)行模式，瞬間席卷了全國(guó)影院，并創(chuàng)下了高達(dá)2億元的國(guó)產(chǎn)電影有史以來(lái)最高票房紀(jì)錄，兩年后的2004年9月份，《英雄》北美上映后成為票房冠軍。在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)連年不景氣的情況下，張藝謀和他的搭檔張偉平敢于斥巨資拍攝這樣一部空洞的“英雄”電影并獲得如此大的回報(bào)，說(shuō)明中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的空間仍是巨大無(wú)比的。此后，中國(guó)官方和電影人開始認(rèn)真地考慮市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)問題，這或許才是《英雄》落幕之后中國(guó)電影最大的回報(bào)。

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