包世宏的前列腺炎癥――中年男人的欲望和焦慮 　　 　　我們現(xiàn)在可以設(shè)想一下，一個約摸35歲的男人，出生在“文革”，曾經(jīng)有一個當警察的夢想?yún)s事與愿違，警校畢業(yè)只能到市工藝品廠當保衛(wèi)科長。盡管覺得委屈，他還是盡心盡力盡職盡責(zé)，一個月守著600元錢的死工資，和同樣不富裕的妻子守著一個家庭。
　　進入新世紀（理由：1.小軍上廁所時唱“2002年的第一泡屎”；2.展廳的標語：解放思想、勤奮學(xué)習(xí)、善于思考、與時俱進），國營企業(yè)改革的余波讓單位面臨破產(chǎn)，八個月發(fā)不出工資，債主天天上門要錢。突然，單位在拆除廠房時意外發(fā)現(xiàn)一顆珍貴的翡翠，廠長因此策劃了一個以翡翠為中心的工藝品展覽，由于單位沒錢投保，就讓他來負責(zé)展覽的全程保衛(wèi)工作。于是，這個好人臉上的焦慮神色更加凝重了。
　　他就是影片主人公包世宏。一個現(xiàn)代社會中年男人的典型代表。
　　包世宏是一個好工人。他在單位本分守紀，恪守職責(zé)，對昂貴的翡翠從沒打過主意，可以說是廠長唯一信賴的人。他堅守著現(xiàn)狀和可能好轉(zhuǎn)的生活希望，雖然“撿個煙屁股也撿不出個紅塔山”，雖然展廳設(shè)置在一個寺廟的香堂里，“連門都關(guān)不攏”，四處都是盜賊可以進出的缺口。但他還是義不容辭地接受了看護翡翠的重任。
　　他和三寶在放置翡翠時，三寶說：（翡翠值）800萬，刨了稅我得中兩次大獎�。∷麉s說：在我這里就值4800。三寶說：我給你8400，你把它給我嘛！包拍了三寶的腦袋：你娃兒鬼迷心竅。他簡直就是單位的防盜門和保險柜。在看護過程中，他用盡心機防賊來偷，當他發(fā)現(xiàn)翡翠被掉包后如雷轟頂寢食難安，他對掉包嫌疑人、自己的得力助手三寶大打出手；當翡翠失而復(fù)得時他欣喜若狂。全單位只有他一個人把翡翠視若生命。后來，廠長老謝把翡翠和公司賣給房地產(chǎn)商馮董，全廠人都喜笑顏開地歡迎新生活的到來，只有他怒斥老謝的“出賣良心”、“出賣全廠上下老老少少”（三寶是出于義氣幫他）；也只有他守護著國企職工敬業(yè)精神的最后堡壘，保守而偏執(zhí)地維護著國企的最后尊嚴，但日薄西山，他的守護注定是孤立無援的。
　　包世宏是一個老好人。人到中年，看不出他還有什么偉大理想，除了隨身系著的公安皮帶表明內(nèi)心仍存警察情結(jié)，曾經(jīng)的夢想早已成空。他對愛人真情真心相待。他對朋友也重情重義，他懷疑是三寶掉包翡翠但拒絕報警，他考慮的是朋友及其家人的未來。他對外也不惹是生非。當他撞壞了四眼的寶馬后，四眼罵他打他他都不還手，對八千元的索賠也沒有討價還價。他需要用玻璃杯拔火罐，對兩個成天嗑瓜子發(fā)短信的旅店服務(wù)員的呵斥也只能忍氣吞聲。
　　他很自信，剛開始他把所有的賊娃子都不放在眼里。從頭至尾他所有的判斷幾乎都是錯誤的：他“兵不厭詐”設(shè)計的“高壓有電”，擋不住小軍黑皮的絕緣鞋的跨越；他“高燈下亮”卻與盜賊相鄰而居；他以為是“棒棒軍”替賊望風(fēng)錯誤地進行“敲山震虎”；廠長兒子謝小盟夸他“有你包哥罩到起神仙也拿不走”，便打開展柜被謝輕易掉包；三寶上京“兌獎”他以為是三寶把翡翠掉了包，后來不問青紅皂白把三寶痛打一頓；他一直誤以為麥克是四眼派來盯梢防止他欠5000元錢逃跑的；……
　　盡管屢屢犯錯，他還是對自己的智商很自信，經(jīng)常用自己所學(xué)的刑偵知識來判斷形勢。他瞧不起警察所謂的“文明執(zhí)法”，說什么“包一包白灰往臉上一糊”，后來他在電梯里對付麥克就是這一招，也是他唯一成功的一招�？梢赃@樣說，包世宏對盜賊的勝利不是智商的勝利，也不是“專業(yè)”的勝利，而是敬業(yè)精神和執(zhí)著的勝利。
　　包世宏所面對的一切困境，百川歸海地聚焦于他的前列腺炎癥。
　　影片第一個鏡頭呈現(xiàn)的就是他的生理困擾――他想尿尿不出來。年少警察夢想的破滅，人到中年工作壓力的加大，生活來源的緊張，雪上加霜地遭遇撞車事故，承擔全廠200多人的生計責(zé)任，這讓包世宏感到更加的壓抑，因此他的前列腺炎越發(fā)嚴重。用精神分析的理論來分析，包世宏的前列腺炎正是欲望壓抑的后果，顯示出他內(nèi)心的焦慮和恐懼，這也是生于“文革”、青春開始于國企的現(xiàn)代中年男人的普遍心理特征。按照他說的《黃帝內(nèi)經(jīng)》云“五行相生，內(nèi)火外治”，包世宏的內(nèi)火太旺，即是外界生存壓力造成。他曾經(jīng)在碼頭邊很突兀地在地上撿起一把寶劍（我們可以理解為此情此景是他內(nèi)心的流露，而非實景），學(xué)著霸王的京劇腔調(diào)吼道：蒼啷啷拔出寶劍，嘩啦啦馬踏連營――寶劍通常被看作生殖器的象征，這里就象征著包世宏內(nèi)心的欲望無法得到滿足和釋放，所以它壓抑、焦慮、恐懼，在生理上的表現(xiàn)就是尿不出來。
　　影片多次呈現(xiàn)他尿不出來的苦惱。最初問醫(yī)求治，回到單位開始拔火罐；他化解廠長父子的爭斗后去上廁所時，聽到廠長進廁所的腳步聲便躲進大便坑位里，意外地聽到謝小盟“詐騙父親”的陰謀，他在廠長追打兒子時非常羨慕抽水馬桶的順暢，而苦于自己的堵塞；他用旅店的杯子拔火罐，遭到服務(wù)員怒斥“你有病啊”；當他發(fā)現(xiàn)自己看守的展廳變成盜賊“想來就來想走就走”的“公共廁所”時，他在廁所里尿不出來，便憤怒地砸爛了坑道和水管，水管破裂而暢快地噴灑，他卻痛苦地對著鏡子大罵自己：尿都屙不出來，你個傻兒啊！
　　從影片開始，他一直壓抑著自己的欲望、憤怒，然后逐漸地釋放，從大罵盜賊、打三寶、大鬧公司轉(zhuǎn)讓會現(xiàn)場，他的“內(nèi)火”得到慢慢的發(fā)泄。當他守護的單位變賣的事實無法扭轉(zhuǎn)，當所有的盜賊盡數(shù)消滅，當他用“假”翡翠換得愛人的溫暖依靠，當他抓捕國際大盜（此舉無疑是他警察夢想破滅的最好回報）后，他在廁所里便一瀉千里，體驗到原來拉尿順暢也是一種無以倫比的幸福和快感。欲望一旦得到釋放，內(nèi)心的焦慮也隨之化解。包世宏在最后解放了自己的尿道，也解放了自己。
　　
　　老謝與馮董――國營企業(yè)的宿命與房地產(chǎn)商的貪婪本性
　　
　　影片中的市工藝品廠是內(nèi)地小型國營企業(yè)的一個代表。在上個世紀90年代開始改制，實行了廠長責(zé)任制，政府脫了干系，工廠自負盈虧，自生自滅。掙扎了幾年之后危機依然沒有得到緩解。到了新世紀，市工藝品廠面臨發(fā)不出工資、倒閉的困境。幸好廠房占著城市里一塊好地皮，房地產(chǎn)商對此垂涎欲滴，通過舉債、貸款等形式想騙取那塊寶地。但是工藝品廠廠長老謝是塊老姜，火燒眉毛之際工藝品廠又發(fā)現(xiàn)了一塊價值昂貴的翡翠。
　　于是，翡翠成了挽救工藝品廠200多號人身家性命的救命稻草。老謝想通過“翡翠搭臺，經(jīng)濟唱戲”來力挽狂瀾。盡管展覽冒著很大的風(fēng)險，但依靠包世宏這個鎮(zhèn)廠活寶，老謝就放手一搏。很顯然，通過翡翠增加與房地產(chǎn)商馮董的博弈砝碼，老謝沒有底氣，因此，當馮董承諾出價850萬購買廠里的翡翠并兼并市工藝品廠時，老謝在“吃掉”換成“合作”的招牌下欣然同意。
　　老謝除了答應(yīng)馮董的要求無路可退，因為工藝品廠即便通過賣翡翠還債后，也“只剩下一個空殼”和“200多張吃飯的嘴巴”，廠里像包世宏那樣敬業(yè)的工人沒有幾個，工人天天上班在畫畫，維持秩序靠的也是三寶的拳頭，三寶不請假離職去兌獎也沒有人過問。作為一廠之長，讓工廠“早死早投生”真是“做了一件善事”。讓強勢企業(yè)來“吃掉”自己，這是所有小型國營企業(yè)的宿命，也是它們改革必然的結(jié)局。
　　在近幾年，由于某些地方政府的撐腰和金融資本的注入，中國的房地產(chǎn)畸形發(fā)達，幾乎成為中國目前最暴利、最沒有人性的泡沫行業(yè)。所以影片選擇了由房地產(chǎn)商來“吃掉”老謝的這個小廠。其中我們看不到政府的力量，如果是在現(xiàn)實中，多半會是房地產(chǎn)商收買某些政府官員，由政府以所謂的城市規(guī)劃需要的理由給工藝品廠壓力，讓房地產(chǎn)商不費吹灰之力地吞下地皮。影片設(shè)置了房地產(chǎn)商收買國際大盜的情節(jié)，企圖讓國際大盜偷走工藝品廠博弈的砝碼，但沒有成功，馮董的小生意花了大價錢。他在失敗后氣急敗壞，殺死了被炒魷魚而威脅自己的助理四眼。四眼在被炒魷魚時對馮董說：“你做的事情我都曉得，坐八輩子牢都不夠，你屁股上哪邊有麻子我都曉得，你就安安心心坐在這里等警察吧�！币粋�房地產(chǎn)商發(fā)跡中的罪惡和貪婪本性在這句話中昭然若揭。
　　
　　微言大義的時代寓言
　　
　　本片從珠寶的保護與盜竊的對立之間，折射出中國當代經(jīng)濟生活中的一個非常普遍的現(xiàn)象。影片中的包世宏殫精竭慮、含心茹苦、帶病工作，保護了翡翠，最后還是不敵廠長的幕后交易、暗箱操作，使翡翠拱手相讓，輕飄飄地易手他人。
　　說明白一點，翡翠在影片中我們完全可以用來喻示國有資產(chǎn)流失這一中國轉(zhuǎn)型期頻發(fā)易見的癥結(jié)。包世宏作為現(xiàn)有體制中的一分子，他恪盡職守，有效地堵截了任何伸向目標物的黑手，但他的努力，卻敗于上司的私下交易，一番辛苦，白白付之于流水，多少國有資產(chǎn)，未淪喪于賊手，卻在觥籌交錯之間落入馮董這樣的衣冠楚楚的大盜腰包。當包世宏憤而向廠長痛加斥責(zé)的時候，我們感到，他面對的真正敵人，不是那些外來的賊們，而是可以視作家賊的上司。
　　《瘋狂的石頭》立足的社會層面是小到不能再小的工廠，瞄準的故事發(fā)展空間也是一個門可羅雀的羅漢寺，但折射出的時代背景卻可以放大到整個中國國土，導(dǎo)演在螺絲殼里做道場的功力，實在要讓老天也要喟嘆了。中國電影的希望，就蘊蓄在這種小處見大、切中時弊而又羞羞答答的努力中？ (網(wǎng)民紅警蘇紅不懂愛)

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